　　中國當(dāng)代藝術(shù)的 “圓明園模式”，它和“溫州模式”很相似，我稱之為一種自助藝術(shù)的模式，外省藝術(shù)家聚集圓明園的現(xiàn)象很象中國早期民營企業(yè)中的個體戶現(xiàn)象，因為扎堆，這就形成了規(guī)模效應(yīng)，在中國還沒有當(dāng)代意義上畫廊的時代，“圓明園現(xiàn)象”就是“溫州現(xiàn)象”的一個縮影，它一方面吸引了西方媒體的眼球，另一方面也打造了中國第一批本土的職業(yè)藝術(shù)家?？梢哉f圓明園在中國藝術(shù)史上有兩個不同于西方的制造，一是：職業(yè)藝術(shù)家不是產(chǎn)生于畫廊，而是產(chǎn)生一種藝術(shù)聚居；二是：當(dāng)代藝術(shù)中心不是在城市中心，而是在城市的城鄉(xiāng)結(jié)合部，或者就是鄉(xiāng)村里面，這都是中國制造，后中國制造?？傊袊?dāng)代藝術(shù)在18年的時間里，在政府沒有買單的情況下，通過藝術(shù)家自助的“圓明園模式”，完成了這場藝術(shù)巨變。

　　由北京BS1當(dāng)代美術(shù)館、北京皇城藝術(shù)館、上海多倫當(dāng)代藝術(shù)中心、北京國藝藝黃亞洲當(dāng)代藝術(shù)博物館、上海東廊、北京瑪斯德比當(dāng)代藝術(shù)中心、北京亞洲藝術(shù)公社、聯(lián)合發(fā)起的“北京BS1當(dāng)代美術(shù)館2007年度藝術(shù)提名展”，是眾多美術(shù)館搭建一個藝術(shù)學(xué)術(shù)平臺，以 “圓明園模式”為學(xué)術(shù)課題，推舉那些本年度有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。本年度提名的40位藝術(shù)家，他們在材料上跨油畫、水墨、雕塑、裝置、攝影、Video、行為等很多藝術(shù)領(lǐng)域，年齡也是老、中、青三代，可以說都是中國當(dāng)代藝術(shù)這幾年非常活躍且有代表性的藝術(shù)家，包括這兩年迅速崛起的獨生一代藝術(shù)家群落，這也是中國第一次幾家美術(shù)館和藝術(shù)中心聯(lián)手搭建美術(shù)學(xué)術(shù)建設(shè)的一次跨界的重要嘗試。

后中國制造

黃巖

　　中國對西方的影響在近代史上有兩次高潮,一次是1800年前后，那時中國的哲學(xué)、老子的思想、孔子的思想、禪宗的思想開始陸續(xù)給介紹到歐洲，這直接的影響了歐洲的思想價值體系，從歐洲思想的啟蒙運(yùn)動到阿瑟·叔本華Arthur Schopenhauer，再到弗里德里希•威廉•尼采 Friedrich Wilhelm Nietzsche都間接的受到了東方哲學(xué)的影響，那時中國在西方思想家眼中是一片凈土，中國被很多西方思想家描述為一只睡獅，可以說這時的中國在西方人眼中，思想和社會是分離的，思想直接影響了他們的文化和哲學(xué)，社會卻是落后的，甚至是沒落的，這和馬可波羅到中國時的境況簡直有天壤之別。

　　同樣今天的中國在西方人的眼中也是思想和社會分離的，只不過今天是反過來的，今天西方人把中國描繪成一個制造業(yè)大國和巨人，而形容中國的文化藝術(shù)卻是一個侏儒，在兩百年的時間里，西方人一直在誤讀中國，不過這剛好說明中國發(fā)生了什么，西方人在社會學(xué)層面接受了中國做為一個經(jīng)濟(jì)巨人的崛起，但他們并不了解中國在30年的時間里從小農(nóng)經(jīng)濟(jì)到后工業(yè)社會的轉(zhuǎn)型，這從中國內(nèi)部看很大一部分都源于中國自己創(chuàng)造的“自助經(jīng)濟(jì)”模式，就是“溫州模式”。它的經(jīng)濟(jì)模型是保留傳統(tǒng)手工業(yè)中的家庭制造,而將家庭作坊生產(chǎn)的產(chǎn)品換成一種產(chǎn)品，以縣為單位，通過政府的公司化運(yùn)作，形成托拉斯企業(yè)的生產(chǎn)格局，再以先進(jìn)的信息傳播和外銷手段來完成一種中國式的后工廠制造工業(yè)，這既解決了傳統(tǒng)務(wù)農(nóng)人口的外流，又在原地完成了生活方式到消費(fèi)方式的巨變。

　　藝術(shù)也一樣，這就是“圓明園模式”，它和“溫州模式”很相似，我稱之為一種自助藝術(shù)的模式，外省藝術(shù)家聚集圓明園的現(xiàn)象很象中國早期民營企業(yè)中的個體戶現(xiàn)象，因為扎堆，這就形

上海朱屺瞻藝術(shù)館

地點：上海朱屺瞻藝術(shù)館（上海市歐陽路580號）

滬公網(wǎng)安備
31010102006431號

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