實事述評

第十一屆全國美展作為研究當(dāng)代中國美術(shù)的一個個案，可以從各個方面解析當(dāng)代中國美術(shù)的問題，其中關(guān)于中國畫的問題，應(yīng)該說到本屆為止已經(jīng)顯現(xiàn)出了危險的信號。首先是在本屆展覽的評獎中，初評未能評選出金獎，這是出人意料之外的，這也可以認(rèn)為是比較準(zhǔn)確地反映了中國畫的現(xiàn)狀。中國畫畢竟是“國”字頭的畫種，但是，初評評委的專業(yè)性是毋庸置疑的。等到了復(fù)評的時候，考慮到全國美展中沒有國畫金獎，好像難以向公眾交代，也不合情理，于是乎出現(xiàn)了金獎，顯然，這有著“照顧”的意思。由此聯(lián)想到與本屆展覽相關(guān)的“中國美術(shù)獎·終身成就獎”的評選結(jié)果，在全部獲得“終身成就獎”的6位美術(shù)家中，卻沒有一位國畫家。不“照顧”了，也說明一些問題。這發(fā)生在被稱為“國家級美術(shù)最高獎”的評選中，其結(jié)果也是令人深思的，是國畫界、國畫家需要反思的。

中國畫的危險信號還表現(xiàn)在中國畫的面貌正在從整體上走向工筆的主流，從而喪失了傳統(tǒng)中國畫寫意的語言和審美的特點，使得原本應(yīng)該的多樣性走向了現(xiàn)實中的單一化。工筆重彩人物畫《回信》（孫震生作）獲得了金獎，另一幅獲得金獎的《雪狼突擊隊》（苗再新作）雖以水墨為主，可是，兼工帶寫的畫法卻是以工為主。在銀獎作品中，盧冰、趙進(jìn)武、陳芳桂的《雪域天使——門巴將軍李素芝在牧區(qū)》應(yīng)該屬于工筆人物畫。陳治、武欣的《零點》與李傳真的《工棚》，也都是屬于工筆人物畫的范圍，彼此的差異僅僅是審美趣味上的不同，一是表現(xiàn)城市的小資情調(diào)，一是表現(xiàn)農(nóng)民工的生活艱辛。何曦的《陌生》以工筆的畫法表現(xiàn)一飛過的黑鳥，與玻璃的硬邊與透明形成了強(qiáng)烈的對比，營造了在鳥看來是一個完全陌生的環(huán)境，從而提醒人們對環(huán)境問題的關(guān)注。洪健的《洋務(wù)遺存——上海百年水廠》畫歷史建筑，類如傳統(tǒng)的界畫，與傳統(tǒng)的界畫不同的是，它不是將建筑納入山水之間，而是以純粹表現(xiàn)建筑的畫面顯現(xiàn)出西洋畫的特點，所以，將它印到畫冊上，如果將其歸入到油畫之中，好像不會有人提出疑惑；該畫的工整如同古典主義的油畫。石君的屬于工筆花鳥的《和諧的家園》，其工細(xì)的程度非一般的工筆花鳥作品所能相比，更進(jìn)一步的是作品所營造的氛圍卻完全不同于傳統(tǒng)的工筆花鳥，傾向或接近了日本畫的審美趣味。

從上述的獲得金、銀獎的作品來看，中國畫的主流面貌發(fā)生的變化一目了然。這種引導(dǎo)方向的評獎，對于畫家藝術(shù)方向的選擇有著很大的誘導(dǎo)作用，這正好像市場上什么風(fēng)格的畫好賣，畫這種風(fēng)格的人就多一樣；也如同在學(xué)校中哪位老師的畫賣得好，跟他學(xué)的學(xué)生就多一樣，這也是現(xiàn)在學(xué)習(xí)工筆畫的學(xué)生居多的原因之一。工筆畫經(jīng)歷了宋代的高峰之后，經(jīng)由文人畫的洗禮，使得寫意自元代以來一直成為畫壇主流，進(jìn)入21世紀(jì)卻發(fā)生了歷史性地的逆轉(zhuǎn)?？傊?，決定目前中國畫面貌的原因有多種，全國美展或全國性美展的選擇是其中的一個重要的原因。從另一方面來看，之所以出現(xiàn)了全國美展的如此選擇，也是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作現(xiàn)狀的比較準(zhǔn)確的反映。“寫”的傳統(tǒng)正在走向失傳，“寫意”的藝術(shù)正在逐漸消失，毫無疑問，這對于中國畫是一個危險的信號。中國畫缺少寫意的精神和寫意的面貌，將失去中國畫的精彩。