守正創(chuàng)新勇攀齊魯文藝高峰

——第十三屆山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品述評

　　日前，第十三屆山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”評選工作落下帷幕。本次評選包括戲劇、音樂、曲藝、舞蹈、雜技、美術(shù)、書法、攝影、電影、電視、民間文藝、文藝?yán)碚摵驮u論等12個(gè)藝術(shù)門類，共有727件作品參評藝術(shù)作品獎(jiǎng)、文藝?yán)碚摵驮u論獎(jiǎng)。經(jīng)初評、終評、公示，共評出獲獎(jiǎng)作品124件，其中，藝術(shù)作品一等獎(jiǎng)20項(xiàng)、二等獎(jiǎng)38項(xiàng)、三等獎(jiǎng)56項(xiàng)；文藝?yán)碚摵驮u論作品一等獎(jiǎng)2項(xiàng)、二等獎(jiǎng)3項(xiàng)、三等獎(jiǎng)5項(xiàng)。

　　作為山東省委、省政府批準(zhǔn)設(shè)立的全省文學(xué)藝術(shù)成果最高獎(jiǎng)，山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”設(shè)立以來，推出了一大批優(yōu)秀作品和優(yōu)秀人才，得到了業(yè)界的高度認(rèn)可，成為山東省文藝界的重要獎(jiǎng)項(xiàng)。第十三屆山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”評選是對兩年來山東省文藝界創(chuàng)作成果的一次集中呈現(xiàn)和全面檢閱。本屆評選以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想為指導(dǎo)，全面貫徹落實(shí)黨的二十大和二十屆二中全會精神，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想，堅(jiān)持價(jià)值引領(lǐng)，突出導(dǎo)向作用，充分彰顯評獎(jiǎng)的專業(yè)性、權(quán)威性和公信力。本次評獎(jiǎng)也體現(xiàn)出更為廣泛的參與度，除傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作和評論群體外，也吸引了新文藝群體的積極參與。45歲以下的青年藝術(shù)家、基層文藝工作者占參評人員的大多數(shù)，體現(xiàn)了山東文藝創(chuàng)作隊(duì)伍的蓬勃活力和巨大潛能。

　　整體來看，第十三屆山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品呈現(xiàn)出以下鮮明特征：

　　弘揚(yáng)時(shí)代精神，展示時(shí)代風(fēng)貌。本屆獲獎(jiǎng)作品把握時(shí)代脈搏，開掘現(xiàn)實(shí)生活，聚焦鄉(xiāng)村振興、生態(tài)文明建設(shè)、海洋強(qiáng)國、中華民族偉大復(fù)興的中國夢等時(shí)代命題，書寫波瀾壯闊的時(shí)代新史詩，展現(xiàn)氣象恢弘的時(shí)代新風(fēng)貌。山東梆子《承諾》講述小高村第一書記于利民踐行諾言的動人故事，刻畫了全國無數(shù)駐村第一書記的共同形象，展現(xiàn)了國家精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧的基本方略和為人民謀幸福的偉大時(shí)代，充溢著濃郁的時(shí)代氣息和地域特色。電視劇《三泉溪暖》以山東省濟(jì)南市章丘區(qū)三澗溪村黨支部建設(shè)和青年黨員創(chuàng)業(yè)為故事原型，講述了當(dāng)代中國青年創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新、追逐夢想、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的新時(shí)代逐夢之旅。舞劇《黃河岸邊是俺家》將黃河灘區(qū)人民生活變遷的時(shí)代背景同現(xiàn)實(shí)發(fā)展緊密結(jié)合，以生動的人物形象連接起富含地域特色的故事架構(gòu)，在“舞戲融合”中反映出新時(shí)代人民群眾的美好生活。雕塑《延河早春》以具象的寫實(shí)技法和革命的浪漫主義情懷，塑造了鄧穎超、賀子珍、康克清三位革命先輩在激情燃燒的歲月中自信、浪漫、充滿希望和理想的特定時(shí)代形象，表現(xiàn)她們救國救民的理想初心和激揚(yáng)奮發(fā)的青春歲月。聲樂作品《黃河口放歌》盡情描繪了河海交匯、百鳥翱翔、新生濕地、石油奔涌等黃河入海口的壯麗景色，充分展示了中華民族母親河的博大胸襟，抒發(fā)了黃河口兒女創(chuàng)新實(shí)干、繼往開來的壯志豪情，譜寫了一曲新時(shí)代的黃河贊歌。攝影作品《洪流中的安全繩》是典型的抓拍作品，將洶涌洪水中救援干警、義工、老百姓等擰成一條生命之繩同激流搏斗的瞬間定格成永恒，體現(xiàn)了災(zāi)難面前干部群眾迸發(fā)的人格力量與人性之美。這些獲獎(jiǎng)作品敏銳捕捉豐富多彩的歷史和現(xiàn)實(shí)，力圖勾勒新時(shí)代的精神圖譜，回答時(shí)代宏大命題，反映時(shí)代發(fā)展趨向，在題材的廣泛性、表現(xiàn)形式的多樣性、表現(xiàn)視角的新穎性、思想情懷的深刻性等方面達(dá)到了嶄新的高度。

　　堅(jiān)守人民立場，書寫人民史詩。堅(jiān)守人民立場，是社會主義文藝的根本立場；書寫生生不息的人民史詩，是新時(shí)代文藝面臨的根本命題。本屆相當(dāng)一批獲獎(jiǎng)作品是創(chuàng)作者深入生活、扎根人民的重要收獲，體現(xiàn)了山東文藝工作者“為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷”的使命和擔(dān)當(dāng)?，F(xiàn)實(shí)題材舞劇《挑山》以社區(qū)基層干部為原型，以他們的日常工作點(diǎn)滴為切入點(diǎn)，塑造了新時(shí)代黨員干部真誠奉獻(xiàn)、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)摹疤羯焦ぁ毙蜗螅且徊克囆g(shù)性與生活性高度融合、真正為人民而作的藝術(shù)佳作。中國畫《枕海暮歸人》以工筆重彩手法描繪山東半島漁民的日常生活，人們可以從出海捕魚歸來的漁民身上看到他們的飽經(jīng)滄桑和堅(jiān)韌勇敢，也可以從他們臉上洋溢的笑容中感受到漁民收獲的喜悅和對美好生活的憧憬。聲樂作品《中國和我》依次呈現(xiàn)了從“中國有我，有小小的我”到“中國有我，有千萬個(gè)我”的豐滿壯闊的音樂形象，謳歌了中華民族偉大復(fù)興道路上14億人民的奉獻(xiàn)和創(chuàng)造，傳達(dá)出“中國和每一個(gè)‘我’都不可分割”的主題。曲藝小品《老搭檔》構(gòu)思巧妙，以曲藝演員的生活經(jīng)歷為背景，表現(xiàn)出老一輩藝術(shù)家們對本職工作的尊崇，體現(xiàn)出人與人之間的樸素情感。兩位主要演員的表演細(xì)膩幽默，充分利用舞臺調(diào)度刻畫出栩栩如生的藝術(shù)形象，精煉、生動、活潑的舞臺語言營造出令人捧腹的藝術(shù)效果，是近年來不可多得的優(yōu)秀作品。曾榮獲第十一屆中國雜技金菊獎(jiǎng)的雜技滑稽作品《歲月》，通過演繹三個(gè)家庭出身不同的朋友在童年、青年、老年三個(gè)人生階段的人生經(jīng)歷，表達(dá)了對友情、人性的深刻思考，讓觀眾在笑聲和感動中體悟人生百態(tài)。相聲《你聽說了嗎》利用相聲以諷刺見長的特點(diǎn)，將當(dāng)下人們時(shí)常遭遇的網(wǎng)絡(luò)詐騙等違法犯罪者的嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，形式新穎，包袱十足，體現(xiàn)出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。藝術(shù)組照《俺村老把式》以新穎的置景式拍攝手法，講述農(nóng)民和每一種鄉(xiāng)村老物件的故事，為中國農(nóng)民和即將消失的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)生活方式留下豐富的影像資料，在時(shí)間的跨度中呈現(xiàn)黃河兩岸原汁原味的時(shí)代記憶。兩夾弦《公雞過壽》聚焦美麗鄉(xiāng)村建設(shè)過程中的移風(fēng)易俗問題，將現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，在“好聽、好看、好玩”中實(shí)現(xiàn)潛移默化的社會效果。這些作品把人民作為藝術(shù)表現(xiàn)的主體，把目光投向人民群眾，用心用情用力傾聽人民呼聲、回應(yīng)人民需求、訴說人民期待，以“為人民傾情抒寫”的人民情懷繪就新時(shí)代文藝的精神底色。

　　堅(jiān)持文化“兩創(chuàng)”，彰顯文化自信。對傳統(tǒng)文化資源和民族精神進(jìn)行發(fā)掘和傳承，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，是中國當(dāng)代文藝的使命。本屆泰山獎(jiǎng)許多獲獎(jiǎng)作品根植優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土，釋放出文化“兩創(chuàng)”的蓬勃活力?？瑫髌贰赌赜洝啡》〞x唐法帖，風(fēng)格古雅醇和、厚重拙樸，結(jié)體嚴(yán)峻而不失靈動，線條有篆籀之氣，氣勢宏大、筆酣墨飽，彰顯了時(shí)代的正大氣象。雜技作品在傳統(tǒng)文化的挖掘、傳承和創(chuàng)新方面均有所突破，充分體現(xiàn)了雜技“高難、驚險(xiǎn)、奇巧”的審美特點(diǎn)。由山東省雜技團(tuán)原創(chuàng)雜技節(jié)目《蹬鼓》發(fā)展而來的雜技《弈》大氣磅礴，意蘊(yùn)悠長，用雜技語言將凝聚著中華民族偉大智慧的中國象棋鮮活立體地呈現(xiàn)在雜技舞臺上，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)造力和中華文化價(jià)值的貫通以及技術(shù)突破和藝術(shù)創(chuàng)新的高度融合。雜技《悟·空——飛桿》借鑒了中國四大名著《西游記》中的經(jīng)典人物孫悟空形象，并利用電影電視中角色的延伸對中國傳統(tǒng)故事進(jìn)行了再創(chuàng)作。演員利用一根吊桿化作金箍棒，依靠臂力和身體的協(xié)調(diào)性在桿上完成單人踏桿后空翻、涮旗、平旗等高難度動作，同時(shí)將經(jīng)典音樂融入唯美的視覺化表達(dá)，達(dá)成了美輪美奐的視聽效果，將雜技藝術(shù)的力與美展現(xiàn)得淋漓盡致。舞劇《地雷戰(zhàn)》以海陽秧歌為動作素材，將傳統(tǒng)民間音樂與現(xiàn)代舞蹈元素巧妙融合，再現(xiàn)了海陽人民在抗日戰(zhàn)爭中可歌可泣的英雄事跡，是一部集創(chuàng)造性、思想性和藝術(shù)性于一體的新時(shí)代紅色文藝精品。故事片《我的父親焦裕祿》以焦裕祿二女兒焦守云的視角，展現(xiàn)了焦裕祿的家庭生活和公仆情懷，刻畫了焦裕祿立體、豐滿、親切的人格，挖掘出中國共產(chǎn)黨人崇高精神與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之間的內(nèi)在聯(lián)系?？傮w而言，本屆獲獎(jiǎng)作品以高度的文化自信，不遺余力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，注重傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代元素、時(shí)代精神的有機(jī)融合，致力于傳統(tǒng)文化時(shí)代特色的深度詮釋和民族文化內(nèi)核的深層次探求，凸顯了濃烈鮮明的中國特色、中國風(fēng)格和中國氣派，展現(xiàn)出民族文化的永恒魅力和時(shí)代風(fēng)姿。

　　堅(jiān)持守正創(chuàng)新，打造藝術(shù)精品。精品創(chuàng)作是文藝工作的中心任務(wù)，也是衡量一個(gè)時(shí)代藝術(shù)成就的重要標(biāo)尺。近年來，山東省委宣傳部致力于鍛造藝術(shù)精品，持續(xù)推進(jìn)“齊魯文藝高峰計(jì)劃”和“作品質(zhì)量提升工程”，構(gòu)筑齊魯文藝精品創(chuàng)作高地。得益于扎實(shí)有效的制度支持和政策保障，本屆獲獎(jiǎng)作品集中體現(xiàn)了山東文藝界守正創(chuàng)新，勇攀文藝高峰的最高創(chuàng)作水準(zhǔn)，在思想深度、藝術(shù)精度和審美高度上實(shí)現(xiàn)了從“高原”到“高峰”的新跨越。行草書作品《懷素上人草書歌》用筆取眾家之長，筆調(diào)清晰、瀟灑飄逸、空靈跌宕，結(jié)字精微嚴(yán)謹(jǐn)，體勢奔放縱逸，線條圓轉(zhuǎn)流暢，融理性與浪漫于一體，是一件出于傳統(tǒng)又符合時(shí)代審美的精品力作。電視類的紀(jì)錄片《大河之洲》從生物多樣性、生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展三個(gè)維度展現(xiàn)了黃河三角洲的自然之美和人文之美，以富有東方美學(xué)特質(zhì)的鏡頭語言、深厚的文化情懷和國際化的表達(dá)方式，向世界講述中國的生態(tài)文明故事，呈現(xiàn)了黃河三角洲人與自然和諧共生的壯美畫卷，展現(xiàn)了中國作為全球生態(tài)文明建設(shè)參與者、貢獻(xiàn)者、引領(lǐng)者的國家形象，為弘揚(yáng)黃河文化、講好新時(shí)代黃河故事提供了絕佳樣板。電影《回西藏》根據(jù)真實(shí)人物改編，采取漢藏雙男主的人物設(shè)定，講述了第一次來西藏工作的年輕干部老孔與性格耿直的藏族小伙久美從隔膜到溝通、從互不理解到相互信任、從工作搭檔到生死之交的歷程。影片突出人物性格的變化和豐富性，探索了新主流影片創(chuàng)作的更多可能性。在2023年第36屆中國電影金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，《回西藏》獲得包括最佳導(dǎo)演、最佳男主角在內(nèi)的六項(xiàng)提名，最終斬獲最佳中小成本故事片獎(jiǎng)。民間文藝類的扎彩《中華同心龍》，以“龍的傳人”為創(chuàng)作理念，以“中華龍”為核心元素，融合風(fēng)箏和木版年畫這兩項(xiàng)國家級非遺項(xiàng)目，經(jīng)36道工序精心創(chuàng)作而成。風(fēng)箏上手工繪制了56個(gè)民族的人物風(fēng)采，彰顯了中華民族萬眾一心、凝聚中華同心龍、共圓偉大復(fù)興中國夢的美好愿望，充分體現(xiàn)了濰坊風(fēng)箏“放在天上是風(fēng)箏，掛到墻上是年畫”的特點(diǎn)。作品還創(chuàng)新性地融入光電技術(shù)，使夜晚放飛的風(fēng)箏更加光彩炫目，體現(xiàn)了民間藝人的超絕智慧和精湛技藝。這些思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的文藝佳作凝聚了創(chuàng)作者的心血、智慧和技藝，展示了文藝創(chuàng)新的蓬勃朝氣和勇于突破的銳氣，以強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和美學(xué)感染力激發(fā)人們的情感共鳴，反映了山東文藝精品創(chuàng)作的新境界和新格局。

　　本屆參選的文藝?yán)碚摵驮u論類作品數(shù)量多、質(zhì)量優(yōu)，涵蓋藝術(shù)門類廣泛，呈現(xiàn)出鮮明的導(dǎo)向性、濃郁的時(shí)代感和廣泛的參與度，展示了兩年來山東文藝?yán)碚摵驮u論領(lǐng)域的最新收獲，與蓬勃發(fā)展的山東文藝創(chuàng)作形成兩翼齊飛、交相輝映的良好態(tài)勢。論文《文藝在高揚(yáng)人民性中與偉大建黨精神的契合——習(xí)近平總書記“七一”講話的文藝視角解讀》是對中國馬克思主義文藝?yán)碚撟钚鲁晒傲?xí)近平文化思想中關(guān)于文藝重要論述的學(xué)理性闡發(fā)，是運(yùn)用中國化、時(shí)代化的馬克思主義文藝?yán)碚搶χ袊乃噷?shí)踐的深刻評論，充分體現(xiàn)了導(dǎo)向性、學(xué)術(shù)性與實(shí)踐性的有機(jī)統(tǒng)一。文學(xué)評論《與時(shí)代一同成長——近十年文學(xué)“新人形象”略論》梳理出“50后”到“90后”各代作家作品中塑造的“新人形象”，聚焦新時(shí)代新的社會語境與人的新的主體性，剖析個(gè)體與時(shí)代的深層互動，格局開闊、視角獨(dú)特，呈現(xiàn)了近十年來我國現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)創(chuàng)作的新成就。著作《山東快書發(fā)展史考論》系統(tǒng)梳理了山東快書的源流與發(fā)展脈絡(luò)、發(fā)展規(guī)律與發(fā)展成就，填補(bǔ)了山東快書曲種史論專著的空白。整體而言，本屆文藝?yán)碚摵驮u論類獲獎(jiǎng)作品既有文藝?yán)碚摰膹V度、深度和厚度，又兼具文藝批評的高度、溫度與氣度，體現(xiàn)出山東文藝?yán)碚摵驮u論界進(jìn)行理論建構(gòu)與闡釋批評的昂揚(yáng)銳氣與蓬勃朝氣，為山東文藝創(chuàng)作實(shí)踐提供了有效的理論引領(lǐng)，營造了積極健康、正氣充盈、活力四射的良好文藝生態(tài)。

　　第十三屆山東省“泰山文藝獎(jiǎng)”全面呈現(xiàn)了過去兩年來山東文藝創(chuàng)作的可喜成績，見證了山東文藝工作者與時(shí)代同行的足跡，印證了山東文藝創(chuàng)作與人民的血肉聯(lián)系。新時(shí)代波瀾壯闊的現(xiàn)實(shí)生活為山東文藝繁榮發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，前不久召開的山東省宣傳思想文化工作會議，對深入推進(jìn)“齊魯文藝高峰計(jì)劃”提出了新的更高要求。廣大文藝工作者當(dāng)不忘初心、牢記使命，以此次評獎(jiǎng)為契機(jī)，自覺肩負(fù)起時(shí)代賦予的神圣責(zé)任和光榮使命，以充沛飽滿的創(chuàng)作激情回應(yīng)時(shí)代的熱切召喚，在守正創(chuàng)新中勇攀文藝高峰，創(chuàng)作出更多不負(fù)時(shí)代和人民的精品力作，為以中國式現(xiàn)代化全面推進(jìn)強(qiáng)國建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)作出新的更大貢獻(xiàn)。

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