時間:2024/7/2 21:36:57 來源:西泠拍賣
是幅流傳有序,著錄累累。自清名士陸時化遞藏,有《吳越所見書畫錄》詳細著錄記載;后入民國時期,為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有,吳湖帆題簽并鑒定為真跡;又經(jīng)福開森、徐邦達鑒賞,其中徐邦達審定并標以星號,意為過眼且肯定為真跡。
《吳越所見書畫錄》卷二,【清】陸時化撰,清乾隆懷煙閣刻本。
《歷代流傳書畫作品編年表》P82,徐邦達著,上海人民美術出版社,1963 年。
徐邦達給本件標“*”號,意為過眼并認定為真跡。
徐邦達鑒賞并在《古書畫過眼要錄》中詳細記載本拍品。
上海博物館編《中國書畫家印鑒款識》中第 2 號“子正氏”,
第 6 號“陳栝之印”,第 22 號“陳栝”取自本拍品。
最晚紀年市場唯一
陳栝設色山水成熟時期標準件
2024西泠春拍
陳栝[明] 秋山平遠圖
設色紙本 立軸
1553年作
145×26.5cm
出版1.《中國書畫家印鑒款識》下P1054-1055,第2號“子正氏”,第6號“陳栝之印”,第22號“陳栝”取自本拍品,文物出版社,1987年。
2.《中國山水畫通鑒·吳門風規(guī)》P126,上海書畫出版社,2006年。
著錄:3.《吳越所見書畫錄》卷二,【清】陸時化撰,清乾隆懷煙閣刻本。
4.《歷代著錄畫目》P299,福開森著,金陵大學中國文化研究所,民國二十三年(1934)。
5.《歷代流傳書畫作品編年表》P82,徐邦達著,上海人民美術出版社,1963年。(此作為徐邦達著錄中標“*”之作品,即為過眼并認定為真跡)。
6.《改訂歷代流傳繪畫編年表》P101,徐邦達著,人民美術出版社,1995年。(此作為徐邦達著錄中標“*”之作品,即為過眼并認定為真跡)。
7.《古書畫過眼要錄 元明清繪畫》P380,徐邦達著,故宮出版社,2015年。
說明:陸時化、吳湖帆、潘靜淑鑒藏。徐邦達鑒賞。吳湖帆題簽。
明陳沱江效大癡山水精品
梅景書屋珍藏鄉(xiāng)賢真跡
鑒藏者簡介:1.陸時化(1714~1779),字潤之,號聽松,江蘇太倉(今屬蘇州市)人。監(jiān)生,富藏書畫、精鑒賞,著有《吳越所見書畫錄》《書畫說鈴》。
2. 吳湖帆(1894~1968),名萬、倩,字東莊,號倩庵、丑簃,江蘇蘇州人。為西泠印社社員,其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐,精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌,上溯宋元各家,以雅腴靈秀享譽畫壇,為海上重要名家,亦為海上“三吳一馮”之一。
3.潘靜淑(1892~1940),江蘇蘇州人。吳湖帆之妻,祖父潘曾瑩、伯父潘祖蔭、父潘祖年。出身名門,工書畫。畫作極富天才,畫風細膩優(yōu)雅,有大家風范。
3. 徐邦達(1911~2012),原名徐旁,字邦達,以字行,又字孚尹,號李庵、心遠居士、蠖叟,浙江海寧(今屬嘉興市)人,生于上海。十八歲從李醉石習畫。后師從趙叔孺、吳湖帆學書畫鑒定,所作以山水為主。解放后歷任上海市文物管理委員會顧問、中央文物局文物處業(yè)務秘書、故宮博物院研究員、西泠印社顧問,為國家文物局咨議委員會委員、中國美協(xié)會員、中國書協(xié)會員、中國博物館學會名譽理事。
陳栝,字子正,號沱江,蘇州府長洲(今江蘇蘇州)人。
明代畫家陳淳之子,明代中期著名的繪畫大師。
陳栝為陳淳之子,從藝活躍于嘉靖年間,承其父之衣缽,惜其年不永,故而流傳之寸紙尺絹為人所珍也。
本幅作于1553年,正值陳栝創(chuàng)作的成熟時期,可視為陳栝山水面貌之標準件,是陳栝存世最晚年重要作品,也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。對于研究其繪畫風格本貌,以及陳淳作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學術價值。
陳栝本款作品傳世較少,多為花鳥竹石,所作山水極少,類本幅以設色法為之者更罕。
陳淳傳世作品的代筆與作偽從未見過詳細的記載,但陳栝作為陳淳后輩中天分極高的畫家,自幼得父親授畫藝,面貌酷肖陳淳,因而學界推測其為陳淳的代筆人。
陳淳 1543 年所作《平安富貴圖軸》(廣州市美術館藏)
據(jù)徐邦達先生鑒定,認定此畫為陳栝代筆。
如陳淳1543年所作《平安富貴圖軸》(廣州市美術館藏),據(jù)徐邦達先生鑒定,此畫作于陳氏61歲時,但畫法輕秀飄逸,不似極晚年之筆,而款字則蒼勁爛漫,屬真跡無疑。將此畫與陳栝《蜀葵圖軸》(廣州市美術館藏)和《寫生游戲卷》(故宮博物院藏)相比,筆法一般無二,故認定陳淳此圖為陳栝代筆。
1941年梅景書屋師生合影,居中坐者為吳湖帆,
站者右六為徐邦達
吳湖帆題簽:明陳沱江效大癡山水精品。
梅景書屋珍藏鄉(xiāng)賢真跡。鈐印:吳湖颿?。ò祝?
除代筆外,陳栝的畫作也常為牟利者改款,以致其本款作品傳世較少。其存世作品多以花鳥竹石示人,所作山水極少,且多為水墨,類本幅以設色法為之者更罕。
縱觀權威著錄出版的各地公私藏品,目前可見陳栝的作品約二十五件,其中山水畫作僅六件,本幅為其中之一,也是市場中唯一一件陳栝設色山水作品。
余五件山水作品分別為:
武漢市文物商店藏 1550年作《天池晚眺圖》
廣州市美術館藏 1549年作《仿米山水圖卷》
吉林省博物館藏 1553年作《松溪泛舟圖》
故宮博物院藏 1542年作《為肯山作山水圖》
日本巖村氏晚翠書屋藏 1550年作《水墨山水》。
陳栝 1550年作 《天池晚眺圖》 武漢市文物
另,據(jù)陳栝存世作品紀年考,其作品基本創(chuàng)作于1535年至1553年之間。本幅作于1553年,可視為陳栝存世最晚年作品。其款識位置與陳栝1550年所作《蜀葵圖軸》(廣州市美術館藏)有異曲同工之趣。
本作(右)款識位置與廣州市美術館藏
陳栝1550年所作《蜀葵圖軸》(左)有異曲同工之趣。
值得注意的是,陳淳去世(1544年)前,陳栝署本款的作品盡四件,陳淳去世(1544年)后,陳栝署本款的作品多達十五余件。此現(xiàn)象也從側面印證,陳淳在世時,陳栝或為其代筆,或作品為牟利者改款的事實。
陳淳少時受師門傳授,學黃公望、王蒙、倪瓚,筆意精工細致,作品洗練而純熟,中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬,開始變得逸筆草草。陳栝本件條幅狹長,仿黃公望筆意,秋山平遠,空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動疏爽的風格,可見陳氏家學淵源。
《陳栝存世作品紀年考》表格
(紅字為陳括有紀年的山水作品)
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『 吳門畫派專題部分精賞 』
2024西泠春拍
項元汴家族舊藏 文徵明(1470 ~1559) 草書重要文稿長卷
紙本 手卷
引首:100×27cm 畫心:465×25.5cm 題跋:34.5×25cm
部分文獻著錄:1.《昆新兩縣續(xù)修合志》卷二十,【清】金吳瀾等撰,清光緒七年(1881)刻本。(吳公墓志銘)
2.《莆田集》卷三十,【明】文徵明撰,清四庫全書本。(吳公墓志銘)
3.《吳都文粹續(xù)集》卷四十四,【明】錢谷撰,清四庫全書本。(吳公墓志銘)
4.《文徵明全集》卷十五,【明】文徵明撰,大道書局,民國廿四年(1935)。(吳公墓志銘)
說明:項元汴及其侄項德棻舊藏,樊增祥題引首,馮金伯題跋。
此為文徵明手稿九種,涉及文徵明在吳門的個中交往。其中“祭彭寅甫文”為文徵明好友彭昉,彭昉(1470~1528),字寅之,號西枝,長洲(今蘇州)人。明嘉靖時人,正德六年(1511)進士?!懊鞴始巫h大夫河南等處承宣布政使司右參政吳公墓志銘”為吳愈,為文徵明岳父。
文徵明手稿九種
吳愈(1443~1526),晚號避翁、避庵。明代官員吳凱第三子,吳偉業(yè)曾祖父。
明南直隸蘇州府昆山(今屬江蘇)人,明朝官員、詩人。
項元汴家族收藏章
此卷為項元汴家族舊藏。卷中項元汴鈐有“墨林山人”“平生真賞”“項墨林父秘籍之印”“項子京家珍藏”,亦有項德棻所鈐“五一倩士”“項德棻印”“宛委堂印”。項德棻六歲喪母后,得到叔叔項元汴的照料,后繼承了父親項篤壽與叔叔項元汴的部分藏品,并使得天籟閣與萬卷樓一直存續(xù)到明末。
根據(jù)《翁同龢日記》中所載此卷另一部分“衡山家報”舊藏于翁同龢家族。此“衡山家報”亦由項元汴舊藏,后被翁同龢于光緒十四年(1888)一月購得。比較二卷,二者尺寸、字體與稿本形式一致。
卷軸右對齊 長卷長一點
2024西泠春拍
文徵明(1470~1559) 草書 自作詞卷
紙本 手卷
485×25.5cm
說明:瑛棨舊藏。
鑒藏者簡介:瑛棨(?~1878),原姓鄭,名瑛桂,字蘭坡,清漢軍正白旗人。蔭生。道光、咸豐間由內(nèi)務府筆帖式累擢長蘆鹽運使、河南布政使。歷任河南、陜西巡撫。光緒二年起任山西按察使。善丹青,富收藏。
卷軸右對齊
2024西泠春拍
文 彭(1498~1573) 草書 自作漁父詞卷
紙本 手卷
1560年作
畫心:546.5×31cm 題跋:131×31cm
部分詩文著錄:1.《文淶水詩》集上,文洪撰,明萬歷十六年(1588)文肇祉輯刻文氏家藏詩集本。
2.《吳越所見書畫錄》卷二、卷六,陸時化撰,清乾隆懷煙閣刻本。
3.《明詞綜》卷四,清嘉慶七年(1802)王氏三泖漁莊刻本。
4.《佩文齋詠物詩選》卷二百二十八,汪霦撰,清四庫全書本。
5.《文氏五家集》卷七,文洪等撰,清文淵閣四庫全書本。
6.《御選宋金元明四朝詩》卷十,張豫章撰,清四庫全書本。
7.《列朝詩集》丙十,錢謙益撰,清刻本。
來源;紐約佳士得“中國書畫專場”第35號拍品,1987年6月3日。
說明:德林、唐子垣等鑒藏。汪允中、香翰屏等題跋。香翰屏題簽。
文彭為文徵明長子,繼文氏之衣缽,能畫善書,是文徵明去世后“吳門”一帶的核心,亦可稱“吳門二代”之頂梁柱。其行草書堪稱“吳門”之最,能脫去其父樣貌,且尤以篆刻名于世,為明清文人篆刻印學開山,被后人奉為“印家之祖”。
2024西泠春拍
文徵明(1470~1559) 為孫君八十大壽作 松庵圖
設色絹本 鏡片
1550年作
124×64cm
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2024西泠春拍
文伯仁(1502~1575) 溪山訪友圖
設色紙本 立軸
169×62.5cm
出版:《名人書畫集》第二十七集,商務印書館,民國十六年(1927)。
說明:羅明伯、朱逢泰、李在銑、葉心農(nóng)舊藏。
鑒藏者簡介:1.羅明伯[清],亦名羅世良。豫章望族。善鑒賞,所藏書畫甚富,尤喜吳門作品。
2.朱逢泰[清],字鈞閶,號柳塘,別號笠澤外史,室名畫石軒。江蘇松陵(今屬江蘇蘇州)人。工詩,精鑒賞,善畫山水、花卉、竹石,筆甚疏秀。著有《墨香居畫識》。
3.李在銑(1818~1909),名侯,字芝陔,號六畝道人,河北涿鹿(今屬河北張家口)人。曾任涿州知府。富收藏,與翁同龢、寶熙等名士交善。
4.葉心農(nóng)[近代],民國著名實業(yè)家,錫爾康公司股東,中醫(yī)學會選定執(zhí)監(jiān)委員。喜書畫,收藏甚富。與來楚生等名士交好。
2024西泠春拍
沈士鯁[明]、陸鴻[清]、史漢[清]、袁尚統(tǒng)(1570~1666后)等合繪,
文寵光[明]、金俊明(1602~1675)題 八仙祝壽圖
設色紙本 立軸
畫心:95×73cm
題跋:95×38cm 95×23.5cm
出版:《中國書畫家印鑒款識》上P581,第38號“五愿徐陵”取自本拍品,文物出版社,1987年。
說明:文寵光、周蕃、徐樹丕、姚宗典、彭行先、金俊明、姚宗昌、金逖、彭璧等題跋。吳湖帆題簽條。
簽條:明代名人合作羣仙祝壽圖精品。
丙申(1956年)立春,吳倩題。鈐?。汉ㄖ欤?
跋者簡介:1.文寵光[明],字仲吉,江蘇吳縣(蘇州)人。謙光弟。善書法,工詩文詞。
2.周蕃[明],字自根,人稱周黃頭,長洲(今江蘇蘇州)人。書畫俱佳,尤善水墨花鳥。
3.徐樹丕[明末清初],字武子,號墻東野老、活埋庵道人,蘇州人。書善八分,著有《識小錄》。
4.姚宗典[明末清初],字文初。南直隸吳縣(今蘇州)人。姚希孟之子。為人敦孝友,重節(jié)概。崇禎十五年(1642)舉人,明亡后隱居山中。著有《存是錄》。
5.彭行先(1598~1689),明末清初學者。字務敏、貽令,號竺里,南直隸蘇州府長洲(今蘇州)人。明末拔貢,考授知縣,見國事不支,遂絕意仕進,隱居教授生徒四十年,常借人書籍,手自抄寫校讎。雅善書法,尤習前明典故,與鄭敷教、金俊明并稱“吳中三老”。
6.金俊明(1602~1675),原姓朱,名訓,字九章,明亡后改姓金,名俊明,字孝章,號耿庵、不寐道人,江蘇吳縣人。明諸生,少隨父官寧夏,往來燕、趙間。歸里后入復社,學識淵博,才氣橫溢。工詩古文兼善書畫,尤長于墨梅,世稱“三絕”。著有《春草閑堂集》《退量稿》等。
7.姚宗昌[明末清初],字瑞初。姚希孟仲子。諸生。與其兄宗典皆復社骨干。
8.金逖[清],字祖生,吳縣(今蘇州)人。順治十七年(1660)舉人,工篆刻,善騎射,為詩不假雕飾。
9.彭璧[清],隴西人。康熙六年書《重修吳縣儒學記》,金之俊撰文。
題簽者簡介:吳湖帆(1894~1968),名萬、倩,字東莊,號倩庵、丑簃,江蘇蘇州人。為西泠印社社員,其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達等書畫名人。收藏甚豐,精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌,上溯宋元各家,以雅腴靈秀享譽畫壇,為海上重要名家,亦為海上“三吳一馮”之一。
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2024西泠春拍
仇英(1482~1559) 清蘭圖
設色紙本 立軸
52×32.5cm
出版:1.《青霜館藏歷代書畫》(SEIZE PEINTURES DE MAITRES CHINOSI)第六圖,法國巴黎(Ville pe paris Musee CERNUSCHI),1959年。
2.《中國畫大師》(The Great Painters of China)圖版156,羅樾(Max loehr)著,費頓出版社,英國牛津(Phaidon Press,Oxford),1980年。
展覽:3.“SEIZE PEINTURES DE MAITRES CHINOSI”,Ville pe paris Musee CERNUSCHI,1959-1960。
說明:文徵明題跋。蔣諤士舊藏。
簽條:仇實父白描蘭花真跡。青霜館藏。
鑒藏者簡介:蔣諤士(1913-1972),字青霜,齋號青霜館。張大千弟子。少有畫名,后往美國,曾在彼邦和日本舉辦過個人畫展,頗博佳譽。常與書畫同道郊游切磋,又嗜搜集歷代名跡,精與鑒別,藏品豐碩。
跋者簡介:文徵明(1470~1559),初名壁,字徵明,更字征仲,號衡山、停云,別號衡山居士,齋名停云館,江蘇蘇州人。貢至京師,授翰林院待詔。文師吳寬。書學李應禎,擅行草與小楷,尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周,后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家,于山水、人物、花卉無所不精,是繼沈周之后吳門畫派的領袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
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2024西泠春拍
盛茂燁[明] 荷溪泛月圖
設色絹本 立軸
215×99cm
說明:至樂樓舊藏并題簽。
“至樂樓”為香港著名實業(yè)家、收藏家何耀光(1907~2006)所創(chuàng)立,致力于歷代書畫名跡的收藏,所藏尤以明末清初時期書畫最多最精。至樂樓庋藏歷代書畫名跡,備受學界藝壇重視,聞名遐邇,為香港三大古代書畫收藏機構之一。
簽條:明盛茂燁荷溪泛月圖軸。至樂樓藏。
2024西泠春拍
吳令[明末清初]畫,文從簡(1574~1648)、文震亨(1585~1645)、陸廣明[明末清初]題 田園山水卷
設色紙本 手卷
1644年作
畫心:360×32cm 題跋:186×32cm
詩文著錄:《眉公詩鈔》卷一,【明】陳繼儒撰 ,明崇禎刻本。
說明:文從簡、文震亨、陸廣明題跋。
跋者簡介:1.文從簡(1574~1648),字彥可,號枕煙老人,江蘇蘇州人。文徵明曾孫,文嘉孫。崇禎十三年拔貢,入清不仕,退居林下,以書畫自娛。工詩文,善山水,能傳家法。善書法,宗李邕,得其神韻。
2.文震亨(1585~1645),字自美。明湖廣衡山人,系籍長州(今江蘇蘇州)。文徵明曾孫,文彭孫,文震孟之弟之發(fā)仲子。天啟五年(1625)恩貢,崇禎初為中書舍人,給事武黃殿。書畫咸有家風,山水韻格兼勝。明亡,絕粒死,年六十一,謚節(jié)愍。
3.陸廣明[明末清初],字無界,號青章,江蘇長洲(今蘇州)人。祖父陸師道、父陸士仁皆為書畫大家。幼承家學,書法精工,臨唐宋名跡,幾欲亂真,亦能畫,山水雅潔,有文徵明遺風。
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2024西泠春拍
邵彌(約1592~1642)桐江歸棹圖
設色紙本 手卷
1640年作
畫心:205.5×25cm 題跋:81.5×27cm 29.5×27.5cm
出版:《畫中桐廬》P51-53,西泠印社出版社,2015年。
說明:楊文驄、董嗣成、孫文川題跋。
跋者簡介:1.楊文驄(1597~1646),字龍友,貴州人,流寓金陵。萬歷四十七年舉人,官至兵部郎中。博學好古,書法超逸。善畫山水。與董其昌、李流芳、邵彌等稱 “畫中九友”。
2.董嗣成(1560~1595),字伯念,萬歷八年(1580)進士,授禮部主事,升主客司郎中,因孟養(yǎng)浩之事繼續(xù)上疏被斥,以“出位妄言”被削籍歸家,卒年三十六。工吟詠,善行、楷,繪事超然有簡遠之趣。
3.孫文川(1822~1882),字澄之,又寫作澄之,一作伯澄,上元(今南京)人。諸生,累保知府。惜陰書院肄業(yè)時,名列第一,當時主講書院的思想家、著名學者馮桂芬特別欣賞他。
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2024西泠春拍
王武(1632~1690) 菊花圖
設色紙本 立軸
103×25cm
2024西泠春拍
孫億(1638~1712) 高士消夏圖
設色絹本 立軸
1700年作
138.5×80cm
出版:《墨巢秘籍藏影》第二集,商務印書館,民國二十四年(1935)。
2024西泠春拍
杜冀龍[明] 宜園十六景冊
設色絹本 冊頁(十六頁)
29.5×28.5cm×10
29.5×27.5cm×4
30×28.5cm×2
說明:吳榮光、秦清曾舊藏。由秦清曾家屬友情提供。
鑒藏者簡介:吳榮光(1773~1843),字殿垣,號荷屋,晚號石云山人,室名筠清館等,廣東南海(今廣州)人。嘉慶四年進士,授編修。官至湖南巡撫、福建布政使。精金石之學,工書能畫。
題簽者簡介:秦清曾(1894~1984),名淦,字清曾,號鳳墀,又號絅孫,江蘇無錫人。秦祖永孫。工畫山水。家富收藏。在上海開設藝苑真賞社,精印各種碑帖、書畫,每種扉頁均印有古鑒閣校碑圖,其中多出其手。
2024西泠春拍
陳完(1412~1485后) 致同鄉(xiāng)吳寬重要長信
紙本 鏡片
1483年作
46×22cm
說明:吳寬上款。吳寬為成化八年(1472)狀元。
陳完書跡傳世極罕。此為陳完致同鄉(xiāng)好友吳寬重要長信,作于1483年,時陳完72歲,吳寬49歲(任職翰林院)。
值得注意的是,信中所及吳寬傾情相助同鄉(xiāng)賀恩一事,是吳寬一生中重要事跡之一,并載于《明史 · 吳寬傳》中,十分難得。是札不僅鮮活呈現(xiàn)了吳寬重情重義的形象,也是目前市場中唯一一件陳完的書法作品,更是吳門著名文人之間相互唱和的重要見證。
陳完出身吳中文學世家,為陳汝言之孫、陳繼之子、陳寬之弟。
上款人吳寬與陳完同為吳縣人,1475年曾為陳完作《壽陳未庵序》,從中可知陳完生于1412年。陳完年長吳寬二十余歲,二人可謂忘年交,與杜瓊、沈周、王鏊等吳門名士極為交好,時常相聚對飲,講藝問學。
札中“大義薄乎云霄”“以慶吾鄉(xiāng)之多賢”句為本札之中心思想,是以贊頌吳寬高潔的品行。1483年十月,賀恩病逝,吳寬不僅為其辦理后事,照顧家人,還為之服喪一月,撰《賀解元君墓志銘》《祭賀其榮文》,并將其靈柩運回吳縣家鄉(xiāng),有詩《送賀其厚迎其弟解元榮喪南歸》。十二月,陳完知此事后便寫此札,以表情誼與敬意。
上款簡介:吳寬(1435~1504), 字原博,號匏庵、玉延亭主,江蘇長洲(今屬蘇州市)人。明成化八年(1472)狀元,授修撰,侍講東宮,以舊學遷左庶子,預修憲宗實錄。遷掌詹事府,兼侍讀學士。入東閣,專典誥敕。弘治十六年官禮部尚書。工詩文、書法。寬行履高潔,自守以正。書學蘇東坡,得其妙。邢侗云“匏翁書法法蘇學士,濃顏厚面,宋本色耳,超著實難?!敝小掇宋碳也丶?。
2024西泠春拍
曹羲[明] 春溪垂釣圖
設色泥金紙本 扇頁
56×18.5cm
2024西泠春拍
劉原起(1555~1632后)山居客話圖
設色泥金紙本 扇頁
1631年作
52.5×17cm
2024西泠春拍
張靈[明]、于敏中(1714~1779) 溪山論道圖·行書御制詩
設色泥金紙本·灑金紙本 成扇
52×18.5cm
來源:中國臺北蘇富比“定遠齋藏中國書畫專場” 第 24 號拍品,1994 年 4 月 10 日。
說明:乾隆帝、張學良鑒藏。
鑒藏者簡介:1.乾隆帝(1711~1799),名愛新覺羅·弘歷,清高宗,年號乾隆。雍正帝第四子。1735至1795年在位六十年。好學詩文,乾隆三十七年纂修《四庫全書》,并命撰《會典》《一統(tǒng)志》及各省通志等,文德武功為清代諸帝之最。嗜書畫,縱情翰墨,囊括歷代法書名畫入藏內(nèi)府,先后命侍臣編纂《石渠寶笈》《秘殿珠林》等。在古畫上題詩句,書法趙孟頫,圓潤秀麗,兼擅山水、花卉,偶寫佛像。
2. 張學良(1901~2001),字漢卿,別號顏庵,室名東山小白樓、樸園、毅荻書齋,筆名毅公,小名六公子,遼寧海城人。國民黨愛國將領,與楊虎城一起發(fā)動“西安事變”,遭蔣介石軟禁,后旅居美國。
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