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        2024年12月28日 星期六 | 農(nóng)歷 甲辰年() 十月廿四

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        鄭忠談藝錄之四十 一石激起千層浪

        時(shí)間:2024/10/6 8:08:13  來(lái)源:江海子 新意象水墨

        作品名稱(chēng):文脈之光NO.18

        尺寸:79x55cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、康頌紙

        創(chuàng)作年代:2024

         作品名稱(chēng):文脈之光NO.28

        尺寸:39x110cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、康頌紙

        創(chuàng)作年代:2024

           用文字融于繪畫(huà)創(chuàng)作的大有人在,也不是什么新鮮事,但是用這些現(xiàn)代版畫(huà)語(yǔ)言+現(xiàn)代水墨畫(huà)語(yǔ)言+印染工藝流程+綜合技法而“集成”的“鄭忠綜合繪畫(huà)”作品,我敢說(shuō)不多,甚至可以說(shuō)目前還沒(méi)有看到!這是一個(gè)循序漸進(jìn)、自然演變、萬(wàn)徑歸一的“水到渠成”,正如曾為工程師的藝術(shù)家鄭忠于不經(jīng)意中“玩”出了絲網(wǎng)版畫(huà)。十八年后在觀瀾版畫(huà)村的百年孤獨(dú)中,靜極復(fù)動(dòng),又“玩”出了當(dāng)代水墨畫(huà)《谷音系列》,一十六年后因“整理版畫(huà)文案”面對(duì)汗牛充棟的版畫(huà)作品,鄭忠又讀出了其本質(zhì)、深刻的語(yǔ)言?xún)?nèi)涵與無(wú)限可能性,磞發(fā)出靈感,如江河絕堤,洶涌澎湃。當(dāng)年出道之時(shí)他如陳奐生進(jìn)城,戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,今則三十多年的歷練,觸景生情,格物致理,推波助瀾,指點(diǎn)江山,激揚(yáng)文字,弘揚(yáng)恣肆……其景也深,其情也濃,其語(yǔ)也精,其境也玄,可謂天道下地焉!天恩浩蕩!真真是踏破鐵鞋無(wú)覓處 得來(lái)全不費(fèi)功夫!

         千里之行始于足下焉。

        作品名稱(chēng):文脈之光NO.29

        尺寸:39x110cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、康頌紙

        創(chuàng)作年代:2024

          鄭忠先生的“綜合繪畫(huà)”不同于市面上的“綜合材料繪畫(huà)”,這是他個(gè)人獨(dú)特人生經(jīng)歷與視覺(jué)探索走向而同頻共振產(chǎn)生的大膽嘗試,他的“走向綜合”的理念又體現(xiàn)為兩個(gè)方面的內(nèi)容,一是圖案設(shè)計(jì)與版畫(huà)技法、水墨畫(huà)語(yǔ)言、染整工程師生涯的的相互滲透,二是對(duì)“中華文脈”殘碑?dāng)嗪?jiǎn)、摩巖石刻藝術(shù)的敬畏之心,揣摹神往與詩(shī)意的表達(dá),及不同形態(tài)、不同敘事方式的內(nèi)在輝映。

          兩者的關(guān)系又是在互相作用而又互相依存,“綜合”的意義正在于著力打通這些原素、密碼、符號(hào)、痕跡、底蘊(yùn)之間的屏障,給原本單獨(dú)、狹隘、零碎的殘片注入新鮮的活力與現(xiàn)代式的天問(wèn)。

          經(jīng)《文化視界》的幾期大力推介后,潤(rùn)物無(wú)聲,受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與回饋。

         作品名稱(chēng):文脈之光NO.40

        尺寸:55x79cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

        創(chuàng)作年代:2024

        湖南收藏家李先生來(lái)信:

          《文脈之光》八荒寫(xiě)意之作,巧妙地融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與世界的美學(xué)元素,開(kāi)辟了一片廣闊的視覺(jué)天地。這幅作品以其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言,展現(xiàn)了深邃而不失新穎的創(chuàng)作風(fēng)格。

          在用色上,畫(huà)作呈現(xiàn)出一種古拙而質(zhì)樸的質(zhì)感,仿佛是從歲月的長(zhǎng)河中流淌出來(lái)的色彩,深沉而充滿(mǎn)力量。這種色彩的運(yùn)用,讓人感受到一種從內(nèi)而外的生命力,如同歷史的厚重與文化的積淀,綿綿不絕地在觀者心中回響。

          而八荒的形制,更是為這幅畫(huà)作增添了無(wú)限想象的空間。它如同天空中的霞光,萬(wàn)道光芒灑落,照亮了觀者的心靈。這種表現(xiàn)手法,不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)符號(hào)的現(xiàn)代詮釋?zhuān)搀w現(xiàn)了其對(duì)宇宙和生命哲學(xué)的深刻理解。

          總體來(lái)說(shuō),這幅作品是對(duì)傳統(tǒng)文脈的一次創(chuàng)新性傳承,它以獨(dú)特的藝術(shù)形式,讓我們?cè)诂F(xiàn)代的語(yǔ)境下重新審視和感受東方美學(xué)的魅力。

         作品名稱(chēng):文脈之光NO.38

        尺寸:39.5x79cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

        創(chuàng)作年代:2024

        南通收藏家錢(qián)先生

          這個(gè)作品顛覆了你以前的所有作品,非常深沉和厚重,個(gè)性非常突出,標(biāo)識(shí)感非常強(qiáng)。我淺薄的認(rèn)識(shí):這就是你的未來(lái)方向。我有以下幾點(diǎn)建議供你參考:文脈之光這個(gè)主題可以,但文脈兩字底蘊(yùn)非常深厚,既要學(xué)習(xí)研究中國(guó)歷史,也要學(xué)習(xí)研究世界歷史,既要精通中國(guó)文化,也要了解世界文化,有了這些基礎(chǔ),高度和眼光就不一樣了。我還有些具體的細(xì)節(jié)建議:如果你能從中國(guó)的考古學(xué)和金文學(xué)這兩個(gè)方面吸取營(yíng)養(yǎng),如考古的地質(zhì)斷層確定歷史的朝代,即土層的不同顏色,在你的作品中增加歷史的層次感和色彩的非單一性,又保留了歷史的滄桑感。如中華文字歷史傳承,你的作品里有最早的文字,也有接近近代的文字,但缺少夏商周青銅器上的經(jīng)典文字和甲骨文,加上這些,文脈兩字就完美了。如果巧妙的加上中華文明的圖騰,編鐘音樂(lè)文化,墩煌壁畫(huà)文化,青銅文化,玉琮文化,古陶文化,等等。如果花點(diǎn)時(shí)間搞出一幅前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的巨作來(lái),一定能在國(guó)內(nèi)震撼并占有一流大師的地位,也可以參加真正有價(jià)值的國(guó)際畫(huà)展并獲有份量的大獎(jiǎng)。

         作品名稱(chēng):文脈之光NO.39

        尺寸:39.5x87cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

        創(chuàng)作年代:2024

        山東收藏家閻先生

          錢(qián)先生建議中肯,點(diǎn)撥到位。但一個(gè)畫(huà)家怎么兼具文字學(xué)考古學(xué)以及文物鑒賞基本功,需要付出太大心力。當(dāng)然老弟的文學(xué)文字功底自然勝任有余!

          至于參考些青銅甲骨預(yù)計(jì)古文字原版圖樣,我倒是有幾件東西可以參考。到時(shí)可以拓印參考一下。

          我的商周戰(zhàn)國(guó)青銅,都會(huì)極好的紋飾!我現(xiàn)在就拍給你幾張照片可以參考。我覺(jué)得還是拓印,更有意義些。


        藝術(shù)家、北京某雜志社文藝部主編王先生

         ?。⒕C合繪畫(huà)"這個(gè)概念好,不受畫(huà)種或材質(zhì)約束,以追求最理想的藝術(shù)表現(xiàn)形式和成果!


        山東作家、美術(shù)批評(píng)家先生

          鄭老師,對(duì)不起,近幾天忙著給長(zhǎng)征詩(shī)集《明月之心》寫(xiě)評(píng)論,忘了給您回復(fù)了。在此道歉

          文脈之光系列作品看了,非常好,畫(huà)面簡(jiǎn)潔,內(nèi)涵極其豐厚,內(nèi)在地表現(xiàn)出事物構(gòu)成肌理,很有味道。為您點(diǎn)贊!

        南通收藏家張先生

        空靈

        禪定

        自在

        南京藝術(shù)家梁先生

        揮金溢彩展華章

        真幻冥度迷夢(mèng)鄉(xiāng)

        天工巧奪流詩(shī)韻

        妙趣橫生險(xiǎn)境往

        國(guó)際藝術(shù)家、收藏家一丁:

        華夏肌理

        藝術(shù)科技新意象

        北京原某雜志社副主編高女士

          藝術(shù)的魅力,很多時(shí)候藏在其不得而知的神秘中。能持久被鄭老師作品吸引之處,也包含對(duì)鄭老師的畫(huà) “是怎么搞出來(lái)的?”的一種神秘與好奇。然而,卻并不真的想知道答案。“好奇”與“神秘”很好的保留了對(duì)鄭老師作品長(zhǎng)久喜歡和欣賞的快樂(lè)。

        作品名稱(chēng):文脈之光NO.41

        尺寸:79x55cm

        技法:綜合繪畫(huà)、彩墨、卡紙

        創(chuàng)作年代:2024

          一石激起千層浪,感謝微信時(shí)代,秀才不出門(mén),能和世界通,作為一個(gè)躬耕隴畝的藝術(shù)農(nóng)夫,在生活中鄭忠先生庶幾與世隔絕,但良師益友們關(guān)注的目光讓他覺(jué)的千里一室,誠(chéng)惶誠(chéng)恐!惟恐愧對(duì)江東父老兄弟姐妹們的深情厚意。唯有向內(nèi)求,挖掘那久遠(yuǎn)的記憶,讓它的華光溢彩完美的呈現(xiàn)給世人。

          作為60后一族,鄭先生有傳統(tǒng)國(guó)學(xué)的啟蒙與積淀,有五十多年臨池不輟的書(shū)法童子功,對(duì)斷簡(jiǎn)殘碑、摩巖石刻有獨(dú)特的鐘愛(ài),他不是詩(shī)人但他有詩(shī)人的情懷,他自稱(chēng)是個(gè)半調(diào)子作家,他有半輩子的文字緣,他曾是絲綢圖案設(shè)計(jì)師,其“設(shè)計(jì)理念”自然而然的融入到《文脈之光》的創(chuàng)作中,他精通五大版種版畫(huà)技藝與語(yǔ)言的錘煉,經(jīng)過(guò)重新與水墨畫(huà)的融合會(huì)在特定的情境中讓其“窯變”(染整工程師的思維)產(chǎn)生新的狀態(tài)與意境,這是上天的恩賜啊!63年人生中缺少任何一個(gè)環(huán)節(jié)都不足以成全“鄭忠綜合繪畫(huà)”此“章回”!

          古語(yǔ)“惜字惜谷得慧得?!保劊荷n頡作書(shū),而天雨粟,鬼夜哭。

          文字是有魔力的!是神圣的!

          敬畏神明、敬畏文字!

        2014年10月5日江海子于逍遙軒

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