實(shí)事述評

陳履生

　　對于很多中國城市的人來說，家樂福（Carrefour Group）是比較熟悉的一個由法國人開的超市，至于與家樂福相關(guān)的其他，可能就知之甚少。拿北京來說，像家樂福這樣的超市有很多，所以，家樂福的輻射力也僅局限在周邊地區(qū)。實(shí)際上，家樂福很有名。它是歐洲最大，全球第二大零售商，在世界500強(qiáng)中排名第29位，2002年銷售總額達(dá)到860億歐元。家樂福集團(tuán)在歐洲、亞洲、南美洲的30個國家和地區(qū)，擁有1萬多家銷售網(wǎng)點(diǎn)，涉及的零售業(yè)態(tài)包括大賣場、超級市場、折扣店、便利店、倉儲式商店與電子商務(wù)，50萬員工正在為20億消費(fèi)者服務(wù)。目前。它在中國內(nèi)地的21個城市開設(shè)了41家大賣場。如果說這些，很難將其與文化藝術(shù)聯(lián)系在一起。可是，從2月5日至20日，在中國美術(shù)館展出的“文藝復(fù)興巴洛克時期意大利繪畫展覽”，卻與家樂福有著特別的關(guān)聯(lián)，這不僅是因?yàn)檎褂[期間在家樂福的賣場中可以隨手拿到關(guān)于這個展覽的宣傳手冊。

　　“文藝復(fù)興巴洛克時期意大利繪畫展覽”是中法文化年的系列展覽之一。展出的111幅作品原本由一位法國私人收藏家從20世紀(jì)60年代開始花費(fèi)40年的時間而收藏，后來，家樂福集團(tuán)斥10億歐元巨資買下了這批收藏品，并全部捐贈給了法國政府。法國政府將其作為中法文化年的重要項(xiàng)目推薦到中國，因此，才有了能讓中國人欣賞文藝復(fù)興巴洛克時期意大利繪畫的機(jī)會。這是歐洲古典繪畫在東方的首次大規(guī)模展示，展出結(jié)束之后，這些作品將去它們的出生地羅馬展出，最后回到法國，由法國六家博物館永久收藏。顯然，在這一事件中，家樂福是一個重要的主角，如果沒有家樂福，我們今天就難以有欣賞到這批繪畫珍品的機(jī)會。

　　那么，由此而聯(lián)系到企業(yè)文化的問題，家樂福這次給中國的許多企業(yè)上了一課。現(xiàn)在，中國的很多企業(yè)都熱衷于藝術(shù)品的收藏，并成為各大拍賣場上的主力。可是，與家樂福不同的是，中國的企業(yè)收藏想到的是另一種商業(yè)行為——投資和增值，很少想到向政府捐贈以及在文化上的貢獻(xiàn)。如此，必然影響到作為收藏的文化內(nèi)涵；而收藏缺少文化的內(nèi)涵，又難以提升收藏的檔次。在這樣一個循環(huán)鏈中，關(guān)鍵是企業(yè)的實(shí)力、眼力、魄力，而在當(dāng)代社會中，又必須有一個健全的刺激企業(yè)收藏并向政府捐贈的國家機(jī)制。如果沒有實(shí)力，也就是沒有錢是萬萬不能的；如果沒有眼力，也就有了企業(yè)花巨資收藏天安門的紅燈籠而導(dǎo)致企業(yè)倒閉的極端個案；如果沒有魄力，則是有了錢也不是萬能的；如果沒有一個健全的刺激企業(yè)收藏并向政府捐贈的國家機(jī)制，那么，必然影響到企業(yè)投入到文化事業(yè)中的積極性。

　　今天，審視企業(yè)文化不僅要看有沒有文化，而且還要看有什么樣的文化?；叵肭安痪蔑L(fēng)靡北京、上海的印象派熱潮，基本上影響到整個中國美術(shù)界，從2月5日開始，又將影響到香港地區(qū)。印象派能有今天，其背后也有許多企業(yè)一擲億金的故事。

　　盡管中國人對印象派的認(rèn)知和整個國際社會一樣，基本上是在一個時代的潮流之中。可是，在專業(yè)的范圍內(nèi)，中國人對于古典繪畫的熱愛，卻有著歷史的傳統(tǒng)，無論中外，對于古典藝術(shù)都有特殊的偏好。所以，無論從哪個方面來說，這批文藝復(fù)興巴洛克時期的意大利繪畫都具有同印象派一樣重要的美術(shù)史地位。它們雖然不在時代審美潮流的主流之中，但是，美學(xué)的意義卻具有不可替代性。特別是在欣賞了印象派原作之后，再看看印象派之前的歐洲繪畫的面貌，也就更能理解到印象派在繪畫界的革命性的貢獻(xiàn)。由此，也可以看出，家樂福在文化上的投入所具有的獨(dú)特的眼光和魄力，而這也是“文藝復(fù)興巴洛克時期意大利繪畫展覽”所具有的另外的意義。