實(shí)事述評(píng)

陳履生

在第十屆全國(guó)美展入選的545件作品中，畫內(nèi)完全無(wú)題者有177件，占32.4%；僅有名款者148件，占27.1%；有畫題加名款者119件，占21.8%；有名款加年款者31件，占5.6%；有題款者57件，占10.4%；另有畫外題者11件，占2%。從這一基本的統(tǒng)計(jì)中，可以看出在全國(guó)美展的中國(guó)畫作品中，嚴(yán)格意義上有題款的作品只占10%多一點(diǎn)，因此，可以說(shuō)當(dāng)代中國(guó)畫的題款形式已在主流之外，也就是說(shuō)對(duì)于畫家書法水準(zhǔn)的考量已不在全國(guó)美展審查作品的考察范圍之內(nèi)，所以，在獲得金獎(jiǎng)的3件作品中，有2件完全無(wú)題，1件僅有名款；而在獲得銀獎(jiǎng)的作品中，畫內(nèi)完全無(wú)題者有1件，僅有名款者6件，有畫題加名款者3件，有名款加年款者2件，有題款者僅有1件；在獲得銅獎(jiǎng)的作品中，畫內(nèi)完全無(wú)題者有17件，僅有名款者7件，有畫題加名款者7件，有名款加年款者3件，有題款者6件，畫外有題者1件。再看110幅獲獎(jiǎng)提名的作品，畫內(nèi)完全無(wú)題者有41件，僅有名款者30件，有畫題加名款者12件，有名款加年款者15件，有題款者11件，另有畫外題者1件。這一系列的統(tǒng)計(jì)，都提示我們注意當(dāng)代書法與繪畫、繪畫與書法的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了重大的變化。

在無(wú)款和窮款居多的當(dāng)代中國(guó)畫面貌中，中國(guó)畫與書法的關(guān)系已經(jīng)不像古代繪畫那樣緊密，中國(guó)畫對(duì)于書法基礎(chǔ)的依賴也不像古代那樣成為一種必須，中國(guó)畫不僅在基礎(chǔ)上游離于書法之外，而且在審美上、品評(píng)上也脫離了書法的規(guī)范。中國(guó)畫在20世紀(jì)的發(fā)展逐漸西方化的過(guò)程中，伴隨著書法在當(dāng)代失去公眾性的整體走向，也逐漸脫離了書法的基礎(chǔ)，而由此建立起了一種與當(dāng)代審美相應(yīng)的造型的基礎(chǔ)。個(gè)中的原因還有：1、畫家已經(jīng)不擅書法；2、以西方繪畫為結(jié)構(gòu)方式的畫面中已經(jīng)不容書法的加入；3、不求意境的當(dāng)代國(guó)畫審美也不需要“畫之不足，題以補(bǔ)之”。因此，當(dāng)代中國(guó)畫的主流樣式中，題款的方式已經(jīng)退居到次要的地位。書畫在歷史上同源、同法，現(xiàn)在已經(jīng)分道揚(yáng)鑣。

當(dāng)代中國(guó)畫的主流已經(jīng)不講究書法的基礎(chǔ)、書法的功力、書法的水平，那么，我們來(lái)看當(dāng)代畫家的書法，已經(jīng)很難有上一代畫家那樣的整體水平。實(shí)際上，字寫得好的已是鳳毛麟角，由此，我們可以看到當(dāng)代中國(guó)畫在發(fā)展中的問(wèn)題。當(dāng)然，問(wèn)題不是一天產(chǎn)生的，而解決問(wèn)題的努力更不是在短時(shí)間內(nèi)能夠?qū)崿F(xiàn)的。如果中國(guó)畫還要恪守其民族繪畫的樣式和審美的特點(diǎn)，那么，重新連接國(guó)畫與書法的關(guān)系，才有可能將中國(guó)畫從發(fā)展的歧途中領(lǐng)入正道?；蛟S是根據(jù)這樣的基本考慮，由中國(guó)美協(xié)、中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合主辦的以“書畫同源”為名的“全國(guó)著名畫家書法展”，5月20日在中國(guó)美術(shù)開幕。這個(gè)展覽是一種現(xiàn)實(shí)的警示，也是一種現(xiàn)實(shí)的反思。