實(shí)事述評(píng) 不能忽視造型中的基本問題 畫院的普及化正改變其性質(zhì) 維護(hù)國家文化形象 當(dāng)代壁畫如何盡“社會(huì)的責(zé)任” 同樣的“人尸”可以是藝術(shù)展也可以是科普展 比較陳半丁與齊白石看歷史的失憶與復(fù)憶 798讓人反思如何保留和利用 畫家有了文化的內(nèi)涵才會(huì)受到更加的尊敬 書法熱在表面卻掩蓋了本體的許多問題 “考古秀”想把嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)引向時(shí)尚的歧途 “專家”的鑒定正在為混亂的書畫市場添亂 街上流行“桃花柳綠” 盧沉：藝術(shù)和人格的力量 公眾應(yīng)有公共藝術(shù)的話語權(quán) 教育的尊嚴(yán)不能因?yàn)椤八囆g(shù)”而喪失 第三屆中國油畫展的規(guī)模能說明哪些問題 美術(shù)隊(duì)伍要年輕化更要符合自身的規(guī)律 多元化和多樣性更應(yīng)該關(guān)注繼承和發(fā)展 行為的藝術(shù)或藝術(shù)的行為都必須以尊重人為前提 畫院的問題還是老問題 “新寫意”中的“新”新在哪里 藝術(shù)展示的狀況表現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的品質(zhì) “行為詩歌”之后不斷的“行為××”要亂套 追求升學(xué)率使美術(shù)學(xué)生猛增將給未來帶來隱患 美術(shù)教育應(yīng)對(duì)新的問題要有思想和學(xué)術(shù)準(zhǔn)備 惡捧“皇馬”丟失了自我也丟失了尊嚴(yán) 美術(shù)館反映了國家或地區(qū)的文化形象 應(yīng)該關(guān)注中國畫的學(xué)術(shù)邊緣化問題 應(yīng)建立權(quán)威的專家鑒定體系 學(xué)者的驚人之語 上一頁 第1頁第2頁第3頁第4頁第5頁第6頁第7頁第8頁第9頁第10頁第11頁第12頁第13頁第14頁第15頁 下一頁 10/15頁 共407條

實(shí)事述評(píng) 主流性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的困境 時(shí)間：2002-9-16文章作者：cnartw.com 藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇開幕式 葉朗教授藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇上發(fā)言 　　"中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)論壇"自1999年創(chuàng)辦，到今年已經(jīng)是第四屆。如果說當(dāng)年提出"藝術(shù)產(chǎn)業(yè)"的問題，"藝術(shù)產(chǎn)業(yè)"這一概念還不太清晰的話，那么，四年之后，"藝術(shù)產(chǎn)業(yè)"不僅為國家的政策研究部門所關(guān)注，也為一般的公眾所認(rèn)同。有論者說，"文化產(chǎn)業(yè)將成為二十一世紀(jì)中國經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)"，而在這個(gè)支柱中，"藝術(shù)產(chǎn)業(yè)"則是其中的一個(gè)重要組成部分。 　　從中國藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷史來看，盡管有著很長的淵源，但是，在歷史上的任何一個(gè)時(shí)期，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的規(guī)模都是微不足道的，原因是社會(huì)發(fā)展的水平制約了藝術(shù)的需求，經(jīng)濟(jì)的狀況也決定了藝術(shù)成為商品關(guān)系的可能。但是，近20年來，隨著社會(huì)的快速發(fā)展，物質(zhì)的高度發(fā)達(dá)刺激了精神的需求，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也在快速增長。在這之中，主流性藝術(shù)產(chǎn)業(yè)因?yàn)槠渌囆g(shù)的主流性而占有重要的市場份額，也備受社會(huì)關(guān)注，但是，正因?yàn)樗闹髁餍远诋a(chǎn)業(yè)化的過程中，存在著更多的問題。 　　傳統(tǒng)的國畫是目前最具產(chǎn)業(yè)規(guī)模的一個(gè)品種，它能夠形成規(guī)?；那疤崾且?yàn)樗臍v史傳統(tǒng)和在國際社會(huì)的廣泛影響。但是，形成產(chǎn)業(yè)化之后，也就是國畫產(chǎn)品化之后，假冒偽劣，層出不窮，嚴(yán)重影響到傳統(tǒng)國畫的聲名，也影響到這一產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展。 　　從五六十年代開始，為了出口的需要，全國先后建立了一批工藝品廠組織商品畫的生產(chǎn)，同時(shí)規(guī)?；厣a(chǎn)一些具有代表性的工藝品。這種狀況一直延續(xù)到七十年代的中期，這一時(shí)期，國家為了換取外匯，外貿(mào)部門組織全國的著名畫家從事出口畫的創(chuàng)作，為此曾經(jīng)發(fā)生了"黑畫"政治事件。當(dāng)時(shí)這些生產(chǎn)和創(chuàng)作的組織，都僅僅限于一定的規(guī)模。真正形成大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)，是在八十年代改革開放以后，國畫遍布全國各地旅游景點(diǎn)的商品部，鋪天蓋地，泛濫成災(zāi)。按理說，從五六十年就已經(jīng)形成的制作仿古國畫的工藝廠，會(huì)在這一熱潮中得到發(fā)展的機(jī)緣，相反卻在市場化的沖擊下紛紛歇業(yè)，代之而起的是產(chǎn)業(yè)化背景下全面發(fā)展的個(gè)體化、無序化的生產(chǎn)。 　　眼前的現(xiàn)實(shí)是，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的利潤導(dǎo)向，使得國畫和其它一些主流美術(shù)品種形成低俗化的災(zāi)難，主流文化的商業(yè)化、庸俗化，消解了主流文化的精致和崇高。它為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了另外一個(gè)方面的問題，這就是產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展如何促進(jìn)主流文化在精神層面上的發(fā)展，如何引領(lǐng)主流文化走上產(chǎn)業(yè)的巔峰，從而為中國藝術(shù)標(biāo)高，這是值得關(guān)注和研究的。 　　藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不同于其它產(chǎn)業(yè)，它的生產(chǎn)規(guī)模有一定的限度，而這個(gè)限度不一定是由市場消費(fèi)決定的，因此區(qū)別于其它工業(yè)品的生產(chǎn)。 　　藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中的很大一部分產(chǎn)品，必須保持它的品格和稀有度，這就是俗話所說的物以稀為貴的基本原理。如果產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，打破了這一規(guī)律，那么，市場的規(guī)律和藝術(shù)的規(guī)律就會(huì)顛覆和破壞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，使原來與稀有相應(yīng)的高價(jià)變化普及性的低價(jià)。這之中的主流藝術(shù)，如傳統(tǒng)的國畫；稀有材質(zhì)的雕刻，如高檔的玉雕；特殊材質(zhì)和工藝的產(chǎn)品，如北京的雕漆和景泰藍(lán)；個(gè)性化、低產(chǎn)量的民間工藝品，如民間剪紙和泥塑。它們在經(jīng)過產(chǎn)業(yè)化之后，也不能盲目地?cái)U(kuò)大生產(chǎn)量，這是有許多教訓(xùn)可引以為證的。8月20日，北京產(chǎn)權(quán)交易中心拍賣原北京工藝美術(shù)廠破產(chǎn)后的庫存工藝品，經(jīng)過幾番競價(jià)，最終以180多萬元的價(jià)格拍賣成交。這個(gè)價(jià)格與第一次拍賣的起拍價(jià)相比，低了近400萬元。這一結(jié)果以及工藝美術(shù)廠的破產(chǎn)，盡管有多種因素制約，但是，產(chǎn)業(yè)化后形成的高產(chǎn)量，以及產(chǎn)業(yè)的膨脹和畸形發(fā)展，使其中的很多高貴的品種如同飛入百姓家的王謝堂前燕一樣，淪落為地?cái)傌?，?yīng)該說是其中的一個(gè)重要的原因。 　　顯然，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，有著自身的規(guī)律，在產(chǎn)業(yè)政策、產(chǎn)業(yè)規(guī)模等方面都表現(xiàn)出一定的特殊性，如何遵循發(fā)展的規(guī)律并符合它的特殊性的要求，是發(fā)展藝術(shù)產(chǎn)業(yè)首要研究的。 2002中國藝術(shù)博覽會(huì)展場之一 2002中國藝術(shù)博覽會(huì)展場之二 2002中國藝術(shù)博覽會(huì)展場之三

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