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任伯年《瓜果圖》清新雅致
時間:2018/6/10 文章來源:收藏快報 陳衛(wèi)衛(wèi)/江蘇太倉
清末畫壇的“海派四杰”任伯年、吳昌碩、虛谷、蒲華中,任伯年的畫藝被認為是“仇英后的中國畫家第一人”,吳昌碩更是尊稱他為“畫圣”。任伯年(1840—1896),浙江紹興人,名頤,字伯年,以字行,別號山陰道上行者。任伯年的繪畫技法全面,他在繼承傳統(tǒng)的基礎上,吸收了西洋畫的技法,將個人審美思想、藝術追求和時代需求相結合,形成了明快、溫馨、清新的獨特畫風,使畫面氣象萬千,在當時的“正統(tǒng)派”外獨樹一幟。
年輕時的任伯年,曾在上海古香室扇莊當學徒,因此深諳畫扇之理,得以終身受用。任伯年的扇畫非常重視觀察和提煉生活,往往在不大的尺幅中將景象描繪得精妙非常。作于1877年的《瓜果圖》(見圖),即是他的花鳥扇畫代表作之一。
任伯年精于畫人物,花鳥畫則更富有創(chuàng)造性。這幅畫構圖飽滿、設色淡雅,所繪石榴、佛手等物呈現(xiàn)出一種古樸典雅的自然之美。佛手的偃仰柔美、石榴的掩映單復、枝干的穿插伸展,在畫中都表現(xiàn)得生動多姿,充滿了靈動的韻味,顯示出勃勃生機。
從技法上看,任伯年吸取了水彩畫的質感色調,結合國畫的勾皴點染,線條簡練沉著、有力瀟灑。畫中的佛手被描繪得清新活潑,使人對之滌盡塵慮。對石榴的刻畫,也達到了生動自然的效果,看起來晶瑩欲滴,似乎比真實的果實更加令人喜愛,足見任伯年不愧為“海上畫派”中的佼佼者。
佛手和石榴,寓有多福多壽、家族興旺之意,為清代畫家經常采用的吉祥主題。任伯年對于這些老百姓喜聞樂見的繪畫題材,一直在追求更為純潔的藝術性和作品的雅俗共賞性。從畫中的筆墨清新雅致、賦色明麗潤澤,都能看出任伯年除了遠承宋人和元人的筆法外,又汲取了惲壽平的沒骨法、徐渭的寫意法,這為他開辟了花鳥畫的新天地,也使他不到30歲就成為名滿上海的大畫家。
在任伯年、任熊、任薰和任預這“海上四任”中,任伯年的成就最高,他的作品不僅功力深厚,而且多富生活情趣,對近現(xiàn)代畫壇產生了巨大的影響,著名畫家王雪濤評價道:“任伯年用色非常講究,尤其是用粉,近百年來沒有一個及得過他?!?/dd>
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