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　　香格納上海榮幸呈獻(xiàn)施勇個(gè)展《向內(nèi)，直至消失》，本次展覽為藝術(shù)家施勇在畫(huà)廊舉行的第三次個(gè)展。施勇一直追求藝術(shù)創(chuàng)作本身的實(shí)驗(yàn)性，突出表現(xiàn)在他對(duì)于文字、語(yǔ)詞、文本和觀念的思辨使用。以此為靈感，他創(chuàng)作了大量在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界具有影響力的作品。該展覽將呈現(xiàn)施勇一系列新創(chuàng)作的觀念雕塑和裝置作品，彰顯他在文本和材料創(chuàng)作上取得的新的突破。

　　施勇被稱為簡(jiǎn)潔大師。他的作品是一種簡(jiǎn)潔寫(xiě)作的詩(shī)學(xué)，具有鮮明的風(fēng)格，極具辨識(shí)力。多年來(lái)，他堅(jiān)持把極其豐富的觀念和造型魅力濃縮在作品之中：施勇推崇簡(jiǎn)明的形式，而非繁冗；推崇內(nèi)容的可觸摸性，而非不及物的無(wú)病呻吟。

　　2020年Covid-19疫情爆發(fā)以來(lái)，整個(gè)世界陷入封閉和區(qū)隔。在施勇看來(lái)，封閉的內(nèi)部不再能被看清，如同迷宮一般，并且在每一個(gè)封閉的內(nèi)部都充斥著個(gè)體被系統(tǒng)中各種力拉扯和形塑的事實(shí)。本次展覽因此可以看作是他受到外界環(huán)境變化和刺激之后產(chǎn)生的某種“應(yīng)激反應(yīng)”，以及個(gè)人對(duì)于這種“應(yīng)激反應(yīng)”的再消化和再處理。迷宮這個(gè)意象不只是作為一種敘事法——如同偵探小說(shuō)——存在，更是施勇刻意模糊化處理自己的思考和表述的結(jié)果。展覽標(biāo)題“向內(nèi)，直至消失”既是對(duì)于作品形式的總結(jié)，又是其對(duì)于現(xiàn)實(shí)狀況的提煉和隱喻。

關(guān)于藝術(shù)家

　　施勇，1963年出生于上海。1984年畢業(yè)于上海輕工業(yè)高等專科學(xué)校美術(shù)系?，F(xiàn)在工作和生活在上海。施勇作為中國(guó)較早從事裝置與影像媒介的代表人物之一，自1993年起，施勇的作品就在國(guó)內(nèi)外被廣泛展出。他創(chuàng)作媒介包括裝置、行為、攝影及錄像。施勇的早期創(chuàng)作致力于揭示現(xiàn)實(shí)的曖昧性以及系統(tǒng)內(nèi)部的張力，九十年代末開(kāi)始集中討論中國(guó)改革開(kāi)放神話下的當(dāng)代上海的轉(zhuǎn)型概念，繼而引向更宏觀的全球化，消費(fèi)文化等層面。2006年，從作品“2007沒(méi)有卡塞爾文獻(xiàn)展”開(kāi)始，施勇將質(zhì)疑的目光最終落在了其所處的藝術(shù)界本身，思考如何在創(chuàng)作中傳遞出一種更為理性的態(tài)度。2015年個(gè)展“讓所有的可能都在內(nèi)部以美好的形式解決”，既是之前創(chuàng)作的延續(xù)，又傳達(dá)了其未來(lái)意圖在表面“抽象”之下展開(kāi)對(duì)于“控制”的反思與實(shí)踐。