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        2024西泠春拍 | 浙江專題領(lǐng)銜江南文脈:古代書畫特別專題 最后征集中

        時(shí)間:2024/5/20 19:55:56  來源:西泠拍賣

          在二十周年之際,西泠拍賣以“學(xué)術(shù)指導(dǎo)拍賣”為宗旨,持續(xù)致力于引入地域美術(shù)專題,以拍賣推呈畫史。2024春拍,我們將根植于江南文脈,凸顯本地文化氣質(zhì),從浙派書畫擴(kuò)展到整個(gè)江南地區(qū),包括吳門、新安、松江等,以展現(xiàn)獨(dú)具代表性的江南畫壇。

          明清江南,不止是一個(gè)地理概念,而是一個(gè)行政概念,江、浙、皖水系繁多,交通便利,這三地的文人能夠經(jīng)常往來,因此江南地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作理論,一定程度上,有互通之處。

          對(duì)于一個(gè)畫家來說,地方性以及他在本地的師承,一定是首位的,如此便造就了不同地區(qū)之間不同的風(fēng)格。不同地區(qū)的風(fēng)格又會(huì)相互影響,有時(shí)候,某種風(fēng)格在本地不再流行,隔段時(shí)間又被帶到了另一個(gè)地區(qū),生根發(fā)芽,從畫史上看,就呈現(xiàn)出畫派的輪換與替位。

          通過觀察這些畫家群體的活動(dòng)行跡,我們可以深刻認(rèn)識(shí)到江南地區(qū)的相互融合、關(guān)聯(lián)。

          吳門作為明代中葉中國畫壇之主流,歷來備受關(guān)注,吳門是最重家學(xué)和師承。本次我們有幸征集到陳淳之子陳栝存世最晚年山水,也是市場(chǎng)中唯一一件陳栝設(shè)色山水作品。

        2024西泠春拍

        陳栝[明]  秋山平遠(yuǎn)圖

        145×26.5cm

        部分重要出版、著錄

        1.《中國書畫家印鑒款識(shí)》下P1054-1055,第2號(hào)“子正氏”,第6號(hào)“陳栝之印”,第22號(hào)“陳栝”取自本拍品,文物出版社,1987年。

        2.《吳越所見書畫錄》卷二,陸時(shí)化撰,清乾隆懷煙閣刻本。

        3.《歷代著錄畫目》P299,金陵大學(xué)中國文化研究所,民國二十三年(1934)。

        4.《歷代流傳書畫作品編年表》P82,上海人民美術(shù)出版社,1963年。(此作為徐邦達(dá)著錄中標(biāo)“*”之作品,即為過眼并認(rèn)定為真跡)。

          是幅流傳有序,著錄累累。自清名士陸時(shí)化遞藏,有《吳越所見書畫錄》詳細(xì)著錄記載;后入民國時(shí)期,為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有并裝裱,且有吳湖帆題簽并鑒定為真跡;

          又經(jīng)福開森、徐邦達(dá)鑒賞,其中徐邦達(dá)審定并標(biāo)以星號(hào),意為過眼且肯定為真跡,載于《歷代流傳書畫作品編年表》《改定歷代流傳書畫作品編年表》中,并在《古書畫過眼要錄》中詳細(xì)記載;

          且《中國書畫家印藏款識(shí)》收錄的陳栝款識(shí)以及2方自用印皆取自本軸,十分難得。

          陳淳少時(shí)受師門傳授,學(xué)黃公望、王蒙、倪瓚,筆意精工細(xì)致,作品洗練而純熟,中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬,開始變得逸筆草草。

          陳栝作為陳淳最為重要的代筆人,他的本件代表作條幅狹長,仿黃公望筆意,秋山平遠(yuǎn),空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動(dòng)疏爽的風(fēng)格,可見陳氏家學(xué)淵源。

          西泠拍賣近年力推浙派專題,十分搶眼。本場(chǎng)拍賣我們將視野拓展至浙江籍和活動(dòng)于浙江的書畫家們。如“揚(yáng)州八怪”之首金農(nóng),杭州人,晚年寓居揚(yáng)州;著名宮廷畫家袁江,揚(yáng)州人,曾長期活動(dòng)于浙江。

        金農(nóng):從杭州到揚(yáng)州

        2024西泠春拍

        金農(nóng)(1687~1763) 谷雨新篁圖

        101.5×28cm

        詩文著錄:

        1.《題畫詩話》P79,四川美術(shù)出版社,1987年。

        2.《明清花鳥畫題畫詩選注》P210,四川美術(shù)出版社,1988年。

          金農(nóng)早年讀書于學(xué)者何焯家,與“西泠八家”之一的丁敬比鄰,金農(nóng)與丁敬、吳穎芳號(hào)稱“浙西三高士”。乾隆元年(1736)受裘思芹薦舉博學(xué)鴻詞科,入都應(yīng)試未中,南歸后往返于揚(yáng)、杭之間,是年起在揚(yáng)州賣畫為生。

          金農(nóng)早年與西泠八家之首丁敬有極深的情誼,又多識(shí)于古文奇字,一生游歷于三代秦漢之間的鐘鼎彝器碑刻之中,他充滿金石氣的藝術(shù)風(fēng)格很大程度影響了揚(yáng)州畫壇。

        本作用羅紋紙繪制,并配漆書長題

          金農(nóng)64歲時(shí)開始認(rèn)真畫竹,本作是其把“竹”作為畢生題材后的第一件重要作品。以羅紋紙繪就,并以漆書長題,書畫俱佳,品相完美,又經(jīng)李筠庵題簽并舊藏,是為金農(nóng)最具代表性的墨竹作品之一。

        袁江:從揚(yáng)州到浙江

          袁江曾長時(shí)間在江浙一帶活動(dòng),他早期作品,多有描繪錢塘大潮的壯闊景色。袁江在康熙四十五年(1706),曾為畫家高其佩所作大幅繪畫烘染,當(dāng)時(shí)高其佩任分巡浙江溫處道。

        2024西泠春拍

        袁江(?~1746后)  寒江雪景圖 

        204×101cm

        秦清曾舊藏,由其家屬友情提供。

          此袁江《寒江雪景圖》絹本巨幛,氣勢(shì)磅礡,意境深遠(yuǎn)。渲染了僧舍飄雪、漁人晚歸的雪景詩境,恢弘的氣勢(shì)與避世般的清凈,完美與融洽地并存,成于乙巳春日(1725年),袁江借道北京直抵山西后作,屬于袁江盛年代表作。

          不論是從設(shè)色、筆墨還是構(gòu)圖上看都屬于袁氏藝術(shù)成熟時(shí)期的難得佳作,對(duì)于研究袁江的繪畫風(fēng)格和當(dāng)時(shí)的歷史人文具有極高的價(jià)值。

          新安派作為吳派之后又一重要畫派,受吳門影響深遠(yuǎn),可以說新安派對(duì)倪瓚風(fēng)格的推崇,是基于沈周對(duì)倪瓚風(fēng)格的解釋。

          石濤是一位深刻締結(jié)著皖南與江蘇的人物,他常年居住安徽宣城,與宣城人梅清結(jié)為知音,又與新安派的主要成員都交往密切,且黃山也是石濤繪畫創(chuàng)作的主要母題之一。

        2024西泠春拍

        石濤(1642~1718) 隔岸歸帆圖

        55.5×33.5cm

        部分重要出版、著錄

        1.《石濤書畫集》第三冊(cè)圖81,香港開發(fā)股份有限公司,1969年。

        2.《清湘老人書畫編年》,張大千編,香港東方藝術(shù)公司,1978年。

        3.《新編中國名人年譜集成》第5輯 · 明末石濤上人朱若極年譜P26 ,臺(tái)灣商務(wù)印書館,1978年。

        4.《潘天壽美術(shù)文集》P145,人民美術(shù)出版社,1983年。

        5.《古書畫鑒定秘要》P318,青海人民出版社,1993年。

        6.《文物鑒定秘要》P385,貴州人民出版社,1994年。

          本次上拍的石濤《隔岸歸帆圖》,有諸多重要老出版和著錄,是石濤的重要代表作品。

          本作創(chuàng)作于己未年,即1679年,據(jù)文獻(xiàn)記載此年石濤應(yīng)鐘山西天道院之情,離開宣城前往南京短暫居。此年夏天,石濤還玩了江蘇溧水縣,客居在永壽寺,并拜訪了祖琳禪師,為之作此圖以相贈(zèng)。

          上款語山法師即法師祖琳,他是歙縣程氏子,順治中與兄百舸祖璉同師溧水永壽寺永泰,與石濤同屬臨濟(jì)(宗)南岳下三十六世,同為法門兄弟。

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