1989年時(shí)為國(guó)家大型企業(yè)江蘇省海安絲綢印染廠設(shè)計(jì)師的鄭忠

　　上世紀(jì)九十年代初，我的設(shè)計(jì)室在印花車間的最頂頭，進(jìn)出車間大門都要經(jīng)過四條65米長(zhǎng)的手工印花臺(tái)板，耳濡目染，于不經(jīng)意中我就漸漸粗略地懂得了“印花”的全過程。我是從臺(tái)板上印成的布匹上產(chǎn)生“好看”的肌理紋樣（工人稱為病疵）而激發(fā)我對(duì)成因的好奇心而催使我去研究的，經(jīng)過不懈的努力，我終于將印制過程中的“偶然”成為了我能控制、駕馭的“必然”，結(jié)合設(shè)計(jì)師的專業(yè)特點(diǎn)，在從來不知版畫為何物的情況下我依樣畫葫蘆兒創(chuàng)作出了《米字格系列》，一鳴驚人。這反過來更激發(fā)了我對(duì)“技藝”的興趣，當(dāng)時(shí)還不懂得這是繪畫的“語(yǔ)言”。

鄭忠絲網(wǎng)版畫處女作《米字格系列之一》

尺寸：65x65cm

創(chuàng)作年代：1990年  

1993 年獲中國(guó)版畫版種大展 全國(guó)第五屆三版展 兩展銀獎(jiǎng)

1993年獲 美國(guó)廖修平優(yōu)秀版畫作品獎(jiǎng)　

入選《中國(guó)百年版畫展》

入選《中國(guó)絲網(wǎng)版畫回顧展》

入選《中國(guó)版畫1979-1999》

中國(guó)美術(shù)館收藏

　　藝術(shù)生產(chǎn)中的第一個(gè)入手處就是創(chuàng)作主體與操作手段、材料、對(duì)象的關(guān)系，而不同的工具材料在運(yùn)作過程的不同屬性一定會(huì)訴諸主體而構(gòu)成不同的節(jié)奏與旋律，給人以其感受與視覺體驗(yàn)。

作品名稱：米字格系列之三

尺寸：110x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1991年

備注：入選1998 年 中國(guó)油畫．版畫展 　 　　  羅馬尼亞 

作品名稱：米字格系列之三

尺寸：110x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1991年

備注：入選1997 年 孟加拉國(guó)際版畫雙年展 　　  孟加拉 

作品名稱：米字格系列之十二

尺寸：110x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1991年

備注：入選1997 年 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十二次新人新作展　    桂林美術(shù)館

　　剛開始，手段服從于文字結(jié)體、殘碑?dāng)嗪?jiǎn)、時(shí)間漫漶的時(shí)空記憶。在完成了設(shè)計(jì)+肌理，約等于國(guó)畫中的勾線+渲染，在“應(yīng)物象形”的過程中，色、點(diǎn)、線、面、形置于爭(zhēng)讓、碰撞！交錯(cuò)、疊壓、銜接等次序過程中的效果，從而產(chǎn)生豐富多樣引人共鳴的感受和心靈體驗(yàn)。

　　其實(shí)審美不問過程，只需要最后的視覺效果與引發(fā)的精神共鳴。于是乎慢慢地，肌理、色彩與形體、結(jié)構(gòu)脫離升格為“形象”自身的主體。鄭忠的抽象版畫《驚蟄系列》便橫空出世。

《驚蟄系列之一》

獲第十三屆全國(guó)版畫展銅獎(jiǎng)

美國(guó)廖氏版畫獎(jiǎng)

載入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》版畫卷

載入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)1979---1999》

載入《中國(guó)百年版畫》 

載入《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)圖鑒》

載入《中國(guó)絲網(wǎng)版畫二十年回顧展》

《中國(guó)版畫》發(fā)表

《美術(shù)研究》發(fā)表

《美術(shù)觀察》發(fā)表

中國(guó)美術(shù)館收藏

　　之于初涉創(chuàng)作的我是一個(gè)蹣跚學(xué)步，還沒有走的穩(wěn)，便猴急猴爭(zhēng)想踴躍欲試“跑”起來的過程，色與肌理便從塑造形象的輔助手段升格為形象主體，這不是老師教的，是自己生命的領(lǐng)悟，或且說曾經(jīng)海底漫游經(jīng)歷留下的痕跡與虛空的記憶，于斯?jié)撘颇?，漸漸顯影。

　　如何說《米字格系列》是形象與意象的產(chǎn)物，《驚蟄系列》則是鄭忠抽象藝術(shù)的開始。

作品名稱：驚蟄系列之八

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1996 年 濱松市美術(shù)館版畫大賞展 　　 　日本 

作品名稱：驚蟄系列之三

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1999 年 跨世紀(jì) 99 中國(guó)國(guó)際名畫家作品展　 　 青島

作品名稱：驚蟄系列之四

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1996 年 11 屆德國(guó)FRECHEN 國(guó)際版畫展　 　    德國(guó)

作品名稱：驚蟄系列之五

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1999 年 中國(guó)優(yōu)秀版畫家作品展 　        青島 

1998年中央美院院刊《美術(shù)研究》封四

　　如果說《米字格系列》還停留在過去式的舊的藝術(shù)觀念的范圍內(nèi)，只是技藝的精到與內(nèi)涵如此契合，對(duì)我而言其實(shí)是一種不太看重藝術(shù)系統(tǒng)本身的知識(shí)結(jié)構(gòu)，我最后發(fā)現(xiàn)這些東西僅僅是借用、模仿，都不是真正創(chuàng)造力的來源，而在藝術(shù)認(rèn)知系統(tǒng)之外的染整技術(shù)、工藝流程、社會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，其科技含量的高精尖與變異則是無(wú)窮無(wú)盡、日新月異，并且恰恰是近水樓臺(tái)先得月，你面對(duì)如此“盛宴”你一定會(huì)引發(fā)你的感覺和你要說的話，所以本身先要打破對(duì)藝術(shù)的這些固有的認(rèn)知。（多難哦！）

　　在這個(gè)過程中，鄭忠?guī)碛谝粋€(gè)蘇北小鎮(zhèn)，不具備現(xiàn)代藝術(shù)的土壤與成長(zhǎng)氛圍，在“冒天下之大不韙”般堅(jiān)持完成了《驚蟄系列》引發(fā)業(yè)內(nèi)強(qiáng)烈的反響與關(guān)注后，中央美院版畫系主任廣軍于此將鄭忠“點(diǎn)石成金”柳暗花明，“藝術(shù)家鄭忠”的內(nèi)心與慧眼便真正的蘇醒了。

1996年10中央美院版畫系主任廣軍教授、副主任吳長(zhǎng)江教授、中國(guó)版協(xié)副主席譚權(quán)書教授從廣州飛抵南通鄭忠工作室參觀指導(dǎo)，提出鄭忠個(gè)展到中國(guó)美術(shù)館的動(dòng)議。這是吳長(zhǎng)江教授、廣軍教授在鄭忠畫室接受南通電視臺(tái)的采訪

1997年11月11日鄭忠個(gè)展在北京中國(guó)美術(shù)館舉行：

（中）中國(guó)美協(xié)黨組書記王琦教授；右三：中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)副主席譚權(quán)書教授；

右二：畫家鄭忠；右一：江蘇版畫院院長(zhǎng)李樹勤；左一：海安縣人民政府儲(chǔ)有杰縣長(zhǎng)；左二：《美術(shù)》主編王仲；左三：南通市人大副主任沈啟鵬教授。

1997年12月展覽繼續(xù)在江蘇省美術(shù)館展出

上世紀(jì)90年代中期，在蘇中小鎮(zhèn)、名不見經(jīng)傳的藝術(shù)青年鄭忠驀然收到國(guó)家文化部“中國(guó)展覽交流中心”的邀請(qǐng)函，一下子為他打了國(guó)際藝術(shù)交流的大門。

　　對(duì)于鄭忠藝術(shù)而言，這是一個(gè)抽象與寫意的分野。是一個(gè)充滿變數(shù)的岔路口。如果退一步則會(huì)回到過去的繪畫圖式，進(jìn)一步，則有無(wú)限的可能和再創(chuàng)造。

　　于二十年后，在觀瀾版畫村入駐在菩提樹下打坐的版畫家鄭忠，因忘年交一句“觀水有術(shù)焉必觀其瀾”，返身而成，機(jī)緣巧合，水墨畫《谷音系列》于茲始焉。

　　鄭忠彩墨畫藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。

作品名稱：谷音系列之一

尺寸：180x97cm

材料：宣紙、水墨

創(chuàng)作年代：2009

備注：2017年入選香港全球水墨畫500強(qiáng)大展

版權(quán)與免責(zé)聲明：