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        2024年12月24日 星期二 | 農歷 甲辰年() 十月廿
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        趙子韜個展 | 起點與軌跡

        趙子韜個展 | 起點與軌跡

        開幕時間:2021/03/20 15:00

        開始時間:2021/03/20

        結束時間:2021/05/24

        展覽地點:D空間

        展覽地址:成都藍頂藝術三期85棟一單元一號

        參展藝術家:趙子韜

        起點與軌跡:讀趙子韜作品有感

        董艷娜
        于成都藍頂美術館

          狂狼不羈,逸筆草草——雜亂不失章法,簡潔不缺分量,閱讀趙子韜的近作,迎面而來的便是不受拘束,超逸豪放之感,油畫表達方法下竟也嗅到了不少中國文人畫的氣息。探尋藝術家趙子韜的視覺表達軌跡不難發(fā)現(xiàn),貌似平順卻也曲折的從藝經歷,帶給他的不止榮譽亦有糾結,能積極主動并鼓足勇氣跳出舒適圈,尋求并找到新的表達語言,是挑戰(zhàn)更是成長。

          自幼喜愛畫畫并且研習過不少傳統(tǒng)中國繪畫的趙子韜,因為對藝術的熱愛考取了四川音樂學院美術學院,成為了著名藝術家何多苓的學生。明代解縉曾說:“學書之法,非口傳心授,不得其精”,這句用在繪畫上亦是貼切,“師承傳授”本就是繪畫學習中極其重要的一種方式,而何老師在藝術教育上對學生的幫助和提攜,皆是有目共睹——開放式的課堂和工作室,使得學生可以近距離觀看和學習大師創(chuàng)作全過程,這是初學者難得的機遇。

          在眾多學生中,趙子韜繪畫早期的作品也是最為接近何老師風格的,如果把“仿模畫作”也作為一種能力考核的話,趙子韜無疑是其中的佼佼者。這應該是得益于他敏銳的觀察和不懈的思考——他是一個會研究“畫”的藝術家——在諾大的畫面中能夠分解出很多細節(jié)來,甚至是其中的某一筆,為何在“此”沒有在“彼”,他能將作品創(chuàng)作者本人所謂的由“繪畫進行中的肌肉習慣”而造就的“妙處”落到合理客觀的分析上,驚異并敬意于這種“了無生處”的素養(yǎng),在練習和創(chuàng)作中積極學習和沉淀,而后又努力將所學的東西通過自己的思考和表達,真正轉化為自我的能力和呈現(xiàn)方式。

          近兩年的這批畫作正是自我轉換后的呈現(xiàn),特別是“夜聲”系列和“沿途”系列。不過于追求形似更注重精神表達,不在畫面本身內容上過多闡述,而釋放更多的可能性給觀看者,讓觀者有更多遐想的空間,得到屬于自己的畫面體感。這種“放逸”不是一無所知的 “放空”,而是了知于心后的“放空”,畫面本身的內容摹寫已不足以滿足藝術家的追求和表達。畢竟對他這種類似于理工科思考的繪畫者而言,精準的人物、事物、景物描繪已是自身具備的能力,也是不需要通過畫面本身再次強調的部分。而怎么把畫畫得更有意思,通過畫面的這座橋梁讓觀看者看到和感受到更多畫面之外的東西——成了藝術家所思考、研究和實踐的方向和動力。這種踐行特別明確的表達在了《夜聲–聆聽》這幅作品中,灰藍色的主調彌漫整個畫面,空間因畫面中稍亮但模糊的兔子向后延伸,因右半部分的人物而向前和向下拉回,靜謐的平衡中亦有“畫外弦音”的張力——人物形態(tài)和極具戲劇化的手指仿佛都是這種表達的體現(xiàn)。而所有的景致都是隱藏的不確定的,模糊的虛化的,觀看者甚至沒有辦法把他具體化,到底是誰,是什么地方,是怎樣的場景……而在這種過程中完成了賞析而不僅僅是觀看。面對一幅作品,畫面上直觀看到的是一部分,畫面上雖看不到但能感受到的是另一部分,很大程度上讓人產生共情并印象深刻的大抵也就是后面這一部分。

          關于“夜聲”系列應該是藝術家間隔之后又繼續(xù)的一個題材,如果拿新舊作品來對比,就會明顯感受到時間和經驗在畫面表達上所呈現(xiàn)出來的成果。之前的作品用筆更為細膩、表達上相對拘謹,人物刻畫和形態(tài)把控上也更標本化。而新作用筆則更為自如飄蕩,更加的疏放,不為表達而表達,不為刻畫而刻畫,不糾于表象,而更注重畫面內里的發(fā)散,以不同形態(tài)方式呈現(xiàn)出不一樣的情感感受。

          由此我們似乎可以發(fā)現(xiàn),藝術家趙子韜在探尋一條由繁入簡、由相對具象到相對抽象的藝術道路——概括和簡化具體事物的輪廓和細節(jié),變得高度象征性。故意由逐漸消解對日常生活場景的體驗轉向對精神及思維領域深處的找尋,嘗試用無敘事的、迂回的、隱匿的方式來表達對某一社會鏡像的態(tài)度。以一種“游戲”的方式在畫面中暗藏玄機,尋找“知心人”,致心致誠的、謹慎認真的為觀看者呈現(xiàn)出接近于純粹感知的作品,且一切結果均已預設——你所見的紛繁錯亂,其實都是藝術家故意為之的“小心機”,藝術的深層邏輯也就在于此。閱讀趙子韜作品的同時,越發(fā)明顯感受到作品趨向于無主題無邏輯無故事,這種超脫于經驗之外的生命感受,可能兼帶有不少的陌生和晦澀,卻也是一種新的指向和繪畫嘗試。

          子曰“君子不器”,君子不應該拘泥于手段而不思考其背后目的及內涵。所謂形而上謂道,形而下為器,形而上是無形的道體,形而下是萬物各自的相。被萬物各自的形象與用途束縛,就不能領悟、回歸到無形的道體之中。特別是青年藝術家,正處于思想活躍、行動力強的階段,更不能為所謂的 “器”而限制,應該更為自由的發(fā)散思維,去探尋和挖掘藝術的更多種可能。

          同時,我們也必須承認不為“器”所累會帶來更多的挑戰(zhàn),所以經常在人生的某個節(jié)點糾結、彷徨,悠悠然而不知所往,悵悵乎而有所忌憚。但要堅信的是——走過的路,看過的風景,都是人生珍貴的過往,也都將在某一時間以新的方式得以回饋。既然選擇和確定了畢生的藝術追求和道路,就要有試錯的勇氣,要積極踐行一些必要的嘗試,這其實也是到達一定程度后必然的趨勢和走向。時間是公平的,積淀和經驗是要慢慢促成的,每一步都不白走,都是職業(yè)路徑上必經和必要的部分。值得欣喜的是,藝術家趙子韜從藝十年,最近創(chuàng)作帶給他最深的觸動是——心理層面竟最接近剛開始畫畫時候——依然保有初心,依然是那個少年,沒有一絲絲改變,時間只是考驗,種在心中的信念絲毫未減……

        四川




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