園林藝術(shù)

　　從乾隆到清末民間的私家造園活動(dòng)遍及于全國(guó)各地，在一些少數(shù)民族地區(qū)也有相當(dāng)數(shù)量的私家園林建成，從而出現(xiàn)各地不同的地方風(fēng)格。在這些眾多的地方風(fēng)格中，江南、北方、嶺南是比較最成熟的，前兩者早在上一個(gè)時(shí)期即已形成，后者以珠江三角洲為中心，包括兩廣、福建、臺(tái)灣等地。就全國(guó)范圍內(nèi)的造園活動(dòng)而言，除了某些少數(shù)民族地區(qū)之外，幾乎都受到這三個(gè)地方風(fēng)格的影響或者作為它們的余波而呈現(xiàn)為許多“亞風(fēng)格”。所以說(shuō)，在中國(guó)古典園林歷史上的這個(gè)終結(jié)階段，私家園林長(zhǎng)期發(fā)展的結(jié)果形成了江南、北方、嶺南三大地方風(fēng)格鼎峙的百花爭(zhēng)艷的局面。這三大地方風(fēng)格集中地反映了成熟后期民間造園藝術(shù)所取得的主要成就，也是這個(gè)時(shí)期的私家園林的精華所在。

　　處在封建社會(huì)行將解體的末世，文人士大夫普遍征逐名利，追求生活享樂(lè)，傳統(tǒng)的清高、隱逸、避世的思想越來(lái)越淡薄了。再加之市井趣味更多地滲透于士流文化，文人士大夫的園林觀相應(yīng)地勢(shì)必產(chǎn)生變化。園林的娛樂(lè)、社交功能上升，陶冶性情、賞心悅目已由過(guò)去的主導(dǎo)地位下降為從屬的地位。私家園林，尤其是宅園的絕大多數(shù)，都成為多功能的活動(dòng)中心，成為園主人夸耀財(cái)富和社會(huì)地位的手段，這種趨向越到后期越顯著。宋明以來(lái)文人園林的簡(jiǎn)遠(yuǎn)、疏朗、雅致、天然的特色逐漸消失，所謂雅逸和書(shū)卷氣亦逐漸溶解于流俗之中。從表面上看來(lái)，文人園林風(fēng)格似乎更廣泛地涵蓋于私家的造園活動(dòng)，但就實(shí)質(zhì)而言，其中相當(dāng)多的一部分只不過(guò)是僵化的模式，徒具軀殼而失卻了思想的內(nèi)蘊(yùn)了。

　　　　江南園林

　　成熟后期的江南地區(qū)，私家園林建設(shè)繼承上代勢(shì)頭普遍興旺發(fā)達(dá)。江南園林的分布范圍和影響范圍很廣泛，但私家造園活動(dòng)的主流仍然集中在揚(yáng)州和蘇州兩地。大體說(shuō)來(lái)，乾、嘉年間的中心在揚(yáng)州，稍后的同、光年間則逐漸轉(zhuǎn)移到蘇州。因而此兩地的園林，可視為江南園林的代表作品。

　　揚(yáng)州園林在明末清初已十分興旺的基礎(chǔ)上，到清乾隆年間更進(jìn)一步臻于鼎盛的局面。當(dāng)時(shí)有“杭州以湖山勝，蘇州以肆市勝，揚(yáng)州以亭園勝”的說(shuō)法，并獲得“揚(yáng)州園林甲天下”的隆譽(yù)。早在康熙年間，揚(yáng)州園林已經(jīng)從城內(nèi)逐漸發(fā)展到城外西北郊保障河一帶的河湖風(fēng)景地。在這一帶陸續(xù)有許多別墅園建成，著名的如保障河南岸蓮性寺東的“東園”，保障河北小金山后的“卞氏園”和“員氏園”，保障河大虹橋西岸的“冶春園”，舊城北門(mén)外保障河尾閭問(wèn)月橋西的“王洗馬園”，保障河轉(zhuǎn)北折向平山堂一段水道西岸的“筱園”等等。這些園林依托于狹長(zhǎng)形湖面兩岸的水景，使得沿湖地帶“蕪者芳，缺者殖，凹凸者因之而高深”。再加之“堂以宴，亭以憩，閣以眺”等的建筑，從而收到了延納借景、映帶湖山、“隔江諸勝皆為我有矣”的造景效果。

　　乾隆時(shí)期，城內(nèi)宅園繼續(xù)營(yíng)建而遍布街巷，大多數(shù)集中在新城的商業(yè)區(qū)。郊外的保障湖上別墅園林則尤為興盛，櫛次鱗比羅列兩岸。從城東北約三里的“竹西芳徑”起始，沿著漕河向西經(jīng)保障河折而北，再經(jīng)新開(kāi)鑿?fù)ǖ纳徎ü⌒潞右恢毖由斓绞駦彺竺魉碌摹拔鲌@”；另由大虹橋南向，延伸到城南古渡橋附近的“九峰園”；大大小小共有園林六十余座。特別是從北城門(mén)外的“城闉清梵”起直到蜀崗腳下平山堂塢這一段尤為密集，沿保障湖“兩岸花柳全依水，一路樓臺(tái)直到山”。園林一座緊鄰著一座，它們之間幾無(wú)尺寸隙地。這就是歷史上著名的、長(zhǎng)達(dá)十余公里的“瘦西湖”帶狀園林集群。

　　瘦西湖園林集群至遲在乾隆三十年（1765年），也就是乾隆帝第四次南巡的這一年，已全部建成，分別命名為二十四景：卷石洞天、西園曲水、虹橋攬勝、冶春詩(shī)社、長(zhǎng)堤春柳、荷浦熏風(fēng)、碧玉交流、四橋煙雨、春臺(tái)明月、白塔晴云、三過(guò)留蹤、蜀崗?fù)碚铡⑷f(wàn)松疊翠、花嶼雙泉、雙峰云棧、山亭野眺、臨水紅霞、綠稻香來(lái)、竹樓小市、平崗艷雪、綠楊城郭、香海慈云、梅嶺春深、水云勝概。這二十四景中的大部分為一園一景，景名就是園名，也有一園多景的。此外尚有以園主人的姓氏命名的園林若干處，如徐園、洪園、賀園、黃園等。這些各具特色的園林沿湖的兩岸連續(xù)展開(kāi)，構(gòu)成一個(gè)猶如長(zhǎng)卷的整體畫(huà)面，并利用河道的轉(zhuǎn)折和島、橋的布置而創(chuàng)為長(zhǎng)卷畫(huà)面上的起、承、開(kāi)、合的韻律。正如《水窗春囈》所說(shuō)：“計(jì)自北門(mén)直抵平山，兩岸數(shù)十里樓臺(tái)相接，無(wú)一處重復(fù)。其尤妙者，在虹橋迤西一轉(zhuǎn)，小金山矗其南，五頂橋鎮(zhèn)其中，而白塔一區(qū)，雄偉古樸。往往夕陽(yáng)返照，蕭鼓燈船，如入漢宮圖畫(huà)”。乾隆二十八年（1763年）到過(guò)揚(yáng)州的沈浮，在他寫(xiě)的《浮生六記》中對(duì)瘦西湖園林集群作出如下的評(píng)價(jià)：

　　雖全是人工，而奇思幻想，點(diǎn)綴天然。即閬苑瑤池，瓊樓玉宇，諒不過(guò)此。

　　其妙處在十余家之園亭合而為一，聯(lián)絡(luò)至