我二十多年前西安美院版畫系的學(xué)生，現(xiàn)在山東某學(xué)院任副教授，一直在畫畫，我們時(shí)有思想火花的碰撞，他上午發(fā)來這個(gè)“疑問”。

　　我回復(fù)到：

　　你的問詢有若“天問”，很及時(shí)，很尖銳，很理性，“中國(guó)畫”（水墨畫）要再怎么變？蓋只能是微量的變化，我已經(jīng)做了革命性的改變，若想要再怎么突破，那似乎就不是中國(guó)畫了，但這重要嗎？筆墨當(dāng)隨時(shí)代，我為什么要受制于所謂的“中國(guó)畫”呢？我熱愛并從事的是視覺藝術(shù)，要與人家的繪畫拉開差距，要與古人、今人拉開距離，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，藝術(shù)貴在標(biāo)新立異，藝術(shù)貴在獨(dú)樹一幟！

　　一葉蔽目不見泰山，一念之變，天翻地覆，掙脫束縛，天地?zé)o限……

作品名稱：谷音系列之一

尺寸：180x97cm

材料：宣紙、墨色

創(chuàng)作年代：2009年

備注：2017香港全球水墨畫500強(qiáng)大展作品

　　有感于“宣紙墨分五色”，在宣紙上的筆墨“游戲”，是宣紙的特性規(guī)范出“似曾相識(shí)”的“痕跡”與“程式”，天下皆知美之為美，斯不美矣！為什么當(dāng)今所謂的中國(guó)畫界千篇一律，陳陳相因？

　　除了不敢越雷池一步的陳舊觀念作祟與習(xí)慣性思維，是宣紙的功與過么？

　　月前去?？诳赐鲙熍_(tái)灣陳顯棟先生，陳老似夢(mèng)游般說了句話“你可以換換紙，不一定非用宣紙”，當(dāng)時(shí)陳老說這句話時(shí)好象沒頭沒腦，很突兀，我愣了一下，不明所以，是從來沒有想過，中國(guó)畫用宣紙，自古以來，天經(jīng)地義，雷打不動(dòng)，貌似如此！

　　敦煌莫高窟的壁畫是不是“中國(guó)畫”的范疇？他們是畫在處理過的石壁上啊！

　　原來恩師是思我藝術(shù)之深，是關(guān)心之切，真是語重心長(zhǎng)。

　　就象一滴水滴落于沙漠，抑或滴落于石頭，最后的差別是很大的，如果我能選用或局部“制造”一種介于沙漠與石頭之間過渡屬性的“介質(zhì)”，則水、油、酸、堿、分散性、直接性顏料……又施以不同的工藝的制作，繪、印、做、渲染、勾勒……融、對(duì)立，硬邊，錯(cuò)位，毛邊、等等！則會(huì)出現(xiàn)什么樣的反應(yīng)或現(xiàn)象呢？

　　人生沒有答案，繪畫則更是沒有標(biāo)準(zhǔn)模式，惟淺一腳、深一腳，摸著石頭過河，在忐忑不安中尋找，在演繹法理中尋求嬗變，方能柳暗花明一唱三嘆，這樣每天進(jìn)了畫室，就有如老僧入定，一呼一吸間暢游天地古今，就好象是時(shí)間在空間上的探險(xiǎn)之旅，一股懸念讓我戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，日謹(jǐn)一日，鼓起膽子，追新獵奇，勇往向前。

　　從上個(gè)月19天整理我二十多年“汗牛充棟”的版畫中，回味、梳理、分析……我當(dāng)時(shí)是如何做這些作品的？按照時(shí)間順序、演變、遞進(jìn)……如果不是蒙恩師廣軍、吳長(zhǎng)江、譚權(quán)書三位大咖的“光臨”“驚訝”將蘇北“小鎮(zhèn)”美術(shù)青年的畫，推薦到中國(guó)美術(shù)館做個(gè)展而“一鳴驚人”，則不知道鄭忠藝術(shù)人生將如何譜寫？還是冒幾個(gè)泡泡后又自生自滅？

　　在對(duì)的時(shí)間，遇見了對(duì)的人，聽對(duì)了話，做對(duì)了事，走對(duì)了路！方能激流勇進(jìn)縱橫捭闔。

1996年10月 左起：吳長(zhǎng)江（中國(guó)美協(xié)黨組書記、常務(wù)副主席）、廣軍（中國(guó)美協(xié)版畫藝委會(huì)主任），青年版畫家鄭忠在江蘇省海安縣鄭忠畫室接受南通電視臺(tái)的采訪，右張亞光（原南通電視臺(tái)文藝部主任，后任上海交大教授）

　　蜀道之難難于上青天，況藝術(shù)之旅乎？現(xiàn)實(shí)中的阻力是無比巨大的。其實(shí)更多的是學(xué)術(shù)之外的人心叵測(cè)？

　　以他們?nèi)恢袊?guó)版畫學(xué)術(shù)泰斗的高度發(fā)現(xiàn)了“鄭忠版畫”，看到了當(dāng)時(shí)鄭忠沒有看到的東西。

　　一次思想的“電激”，激發(fā)了年輕、精力過剩的我，內(nèi)心澎湃，曰夜兼程，聚沙成塔，集腋成裘，我終于發(fā)現(xiàn)了“此時(shí)此地”當(dāng)下的“我”，后來轉(zhuǎn)戰(zhàn)“當(dāng)代水墨畫”界，版畫一族若存若亡。曾經(jīng)以青春熱血為代價(jià)熬制的版畫束之高閣，塵封于歲月深處。

　　十余載談笑一揮間，當(dāng)初的青年如今已成為“壯年”，換了一個(gè)跑道，不變的是視覺效果，可喜的是內(nèi)心深處的積淀，可喜的是真我的覺醒與獨(dú)立。

　　每天穿著三角短褲、光著膀子大汗淋漓地在“農(nóng)家院”畫室將曾經(jīng)的孩子分門別類，他們“嗷嗷待哺”，他們“無限眷戀”，他們“夢(mèng)幻般的”的神情……

　　那可是傾其所有我心血的結(jié)晶?。?/p>

　　痛定思痛，喜出望外，又仿佛緣木求魚，郢書燕說，落實(shí)到位的事實(shí)是外打正著，面壁思慮，意外的發(fā)現(xiàn)、幻化出綜合繪畫的意愿與沖動(dòng)，哦！曾經(jīng)的二十多年版畫生涯我發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造了一部“鄭忠視覺語言的詞典”，當(dāng)時(shí)識(shí)力不足，僅僅菁蜓點(diǎn)水，淺嘗輒止，而現(xiàn)在閱盡人間萬象，知彼知己，人無我有，人有我精，那就推波助瀾，讓“她”（綜合繪畫）說話吧……

作品名稱：文脈之光NO.28

尺寸：54x79cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

文脈之光NO.28作品局部

文脈之光NO.28作品局部

文脈之光NO.28作品局部

文脈之光NO.28作品局部

　　不象出道之初“懵懵懂懂”的我，不知道我自已已經(jīng)做到了，并且是做的如此之好！繼之三十多年的一以貫之，終日勤勤，日積月累，返身而成善莫大焉！

　　今天的我將用這些唱腔如蘇子般“執(zhí)鐵板”去詮釋、吟唱“大江東去”“春江花月”……

作品名稱：文脈之光NO.19

尺寸：39x110cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

文脈之光NO.19作品局部

文脈之光NO.19作品局部

文脈之光NO.19作品局部

文脈之光NO.19作品局部

文脈之光NO.19作品局部

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