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        首頁 > 藝術(shù)新聞 >滾動新聞> 正文

        一抹青綠聞鄉(xiāng)音 麥浪“三支筆”下的“故園情”

        時間:2024/3/31 20:22:16  

          日前,麥浪作品《涂鴉三國水墨漫畫人物》獲得了2023亞洲新銳藝術(shù)與設(shè)計交流展暨創(chuàng)意東盟設(shè)計大賽成果展一等獎,在倫敦又再度“開花”,捧回了第四屆倫敦中華藝術(shù)交流展的銅獎。

          麥浪,本名錢勝益,1978年出生于樂清白石。麥浪是個“好玩”的人,他愛唱歌,約三五好友一把吉他沿街高唱;他愛攝影,背著相機記錄鄉(xiāng)村小橋流水人家;他愛寫詩,縷縷情思融入字里行間。作為畫家,麥浪在20多年的時間里,以油畫、鋼筆畫、水墨畫為媒,通過長時間的專題創(chuàng)作,在畫卷上抒發(fā)對溫州江河山川的熱愛,也借此譜寫鄉(xiāng)韻,寄托濃濃的鄉(xiāng)愁。

        麥浪肖像

          水墨丹青繪三國

          當(dāng)三國人物與水墨畫相融,輔以詼諧幽默的語句,以一種逗趣的形象躍然紙上,會碰撞出怎么樣的火花呢?在2023亞洲新銳藝術(shù)與設(shè)計交流展上捧回的一等獎,這是麥浪給出的答案。

          提到麥浪創(chuàng)作的《涂鴉三國水墨漫畫人物》專題作品,可謂無心插柳柳成蔭。一次偶然的油畫創(chuàng)作間隙里,麥浪隨手拿起毛筆,涂鴉了一個漫畫與京劇藝術(shù)結(jié)合的曹操肖像,取悅自心。麥浪的無意識之作,似乎幫他打開了另外一扇繪畫之門,古典文學(xué)故事、傳統(tǒng)白描技法、民族戲曲臉譜,現(xiàn)代卡通漫畫造型和當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)流行語言的一種組合式插圖繪畫。

        涂鴉三國 曹操

          隨手翻閱《涂鴉三國水墨漫畫人物》,紅臉的關(guān)公拿著兩把刷子,獲得“五一勞動獎”的諸葛亮,佩戴六條杠袖標(biāo)的曹操,馬超牽著一個兒童搖椅,魏延腳下踢著足球,典韋手里拿著的武器是兩個板凳,光著上身的許諸大秀肌肉,夏侯淵腳踩單車飛馳而來,愛美的文丑拿著手機自拍……這種顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)作風(fēng)格,一改往日三國人物的印象,讓人忍俊不禁又拍案叫好。

          如果說第一幅作品是隨手畫,那么后面的三國系列,注入了麥浪大量的心血。在創(chuàng)作過程中,麥浪以小說《三國演義》為主,史傳《三國志》為輔,細研各個人物的性格特征與生平,取其最具代表性的一面,融合成一個全新的三國水墨人物。

          “關(guān)公門前舞大刀,你得有兩把刷子。當(dāng)畫中的關(guān)公拿著刷子的時候,這種屬于現(xiàn)代的道具加入,一語雙關(guān),增加了觀賞上的娛樂性,結(jié)合了當(dāng)下生活的在場性和話題性,也有點時下流行的穿越感?!丙溊苏f,該系列涂鴉三國最為重要的一個看點——有點荒誕,有點敘事,有點逗趣,亦有點古典。在輕松的氛圍下,重構(gòu)百姓熟知的三國人物。

          這些獨具特色的三國人物作品,也給文創(chuàng)注入新的源泉。麥浪聯(lián)名手藝人文創(chuàng)公司,推出手機殼、充電寶、燜茶杯、魔方、書簽、茶杯墊、茶荷、筆記本、明信片、飛盤、滑板、瓷板畫等幾十款三國文創(chuàng)產(chǎn)品,向國內(nèi)外進行銷售,頗受國內(nèi)外“三國”愛好者歡迎。

          鋼筆畫里故鄉(xiāng)情

          畫家吳冠中說:“并非黃河之水,卻是一條小河天上來,這條家鄉(xiāng)的小河,祖輩的小河,流進游子的心臟,永不枯竭?!庇眠@句話來解讀麥浪的鋼筆畫作品,那是斑斕世界的“故園情”,得以讓消失的古建筑在鋼筆下再次輝煌,還“世界本來的美”。

          生于江南水鄉(xiāng)的麥浪,從小鐘情于用手中畫筆描繪魂牽夢繞的故鄉(xiāng)。幼年時,麥浪便酷愛臨摹連環(huán)畫,正是在這種解放天性式的自學(xué)中走上了鋼筆畫之路。成年后,麥浪通過手中的鋼筆,描繪了一個個兒時記憶中的生動場景,寄情于“故園”,呈現(xiàn)于大眾視野中。

          從2009年開始,麥浪邊走邊畫,將創(chuàng)作主題定格在《故園》上,《溫州古建筑系列》《溫州最美七十村》《泰順風(fēng)物》《甌居海中》《溫瑞塘河系列》《三垟濕地》《江心嶼》等一大批溫州知名的景點,以鋼筆畫的形式躍然紙上。從一筆一面磚,一筆一片瓦,一組一建筑,到一紙一故園情的境界,創(chuàng)設(shè)了一個新的“山海溫州”藝術(shù)符號。

          “溫州的雁山甌水都是有靈性的。家鄉(xiāng)的小橋流水、水榭樓臺蘊養(yǎng)了我的藝術(shù)靈感,繪畫愛好也在老家木屋的木板墻里萌芽。”麥浪對兒時老宅前的一山一水、一草一木都留有深刻的印象。在《樂清最美古民居》中,4米長卷《中雁山水圖卷》和5米長卷《雁蕩行旅圖》更為引人注目。

        鋼筆畫中雁山水圖卷局部

          麥浪在家鄉(xiāng)的采風(fēng)中,被上坭村黃尚坤民居精美的石刻門深深吸引,這是《樂清最美古民居》系列中的第一居。作品《最精美的石刻門臺》,通過鋼筆運用重復(fù)、迂回甚至疊加的線條,序而不亂,作品對“線”“點”“面”的高概括的藝術(shù)處理,顯現(xiàn)出其良好的造型能力和表現(xiàn)手法,表現(xiàn)石刻門的一種渾厚、凝重,滄桑和歷史感,一種明顯于蝕刻版形式的筆觸,在簡約外輪廓之內(nèi),線描細密緊湊并且節(jié)制地刻畫了石刻門的“過去”和“現(xiàn)狀”。

        中雁上坭村黃宅石刻門臺

        樂成文虹橋

          2019年麥浪受意大利官方部門之邀,創(chuàng)作了《都靈古建筑系列》。作品《The scenery of Turin》以高視角展現(xiàn)都靈城市面貌,從近到遠,錯落排列的建筑一一展示眼前,通過對形體的組合、技法的運用呈現(xiàn)建筑的輪廓、結(jié)構(gòu),同時兼顧對建筑和環(huán)境的感受,“白云流水客東西”,白云蒼狗,千年的時光沉淀下來的鄉(xiāng)愁,在麥浪的筆下碰撞共鳴。“麥浪的作品細膩精致,在時間和空間上審視了我們所生活的城市狀態(tài)。這種極為緩慢的鋼筆畫創(chuàng)作形式,將觀者帶入一個記憶的軌跡,從而架構(gòu)了令人平靜的藝術(shù)符號,走上了一條獨屬于自己的鋼筆畫探索之路?!?019年麥浪在都靈畫展的策展人安德烈如是評價。

          油畫記錄家鄉(xiāng)美

          樂清是麥浪的故鄉(xiāng),在他的詩歌中,多次提到家鄉(xiāng)的白墻黑瓦,古村小巷、小橋流水,這些給他的童年留下了美好的記憶,也成了麥浪油畫藝術(shù)創(chuàng)作的亮點之一。

        南閤牌坊

          2009年夏天,回到家鄉(xiāng)的麥浪親眼看著老家一座上百年歷史的精美老門臺,被冰冷的挖土機一勾頭掀倒的時候,心里著實地震顫了,他所有的兒時記憶在當(dāng)時有一種被瞬時震碎的感覺,于是,他提著畫箱扛著相機,開始行走在浙南一帶的古村古鎮(zhèn),尋找那些被人遺忘的或即將消失的古宅,用油畫的方式將故鄉(xiāng)搬上畫布。

          3年時間,麥浪創(chuàng)作了油畫《故園》系列。與以往不同的是,這組作品更注重古民居的細節(jié)之美,如樂清的黃檀硐村,因處山頂,唯有采集山上片石砌屋;又如楠溪江古居群,因處溪邊,就取卵石砌墻;麗水一地,多黃金泥,就和以稻草石灰筑墻,冬暖夏涼;洞頭海島,為防海風(fēng),就以方石砌墻,片石蓋瓦。這些獨特的民居建筑緣于各自地理,就地取材,任憑智慧,在原始的材料中創(chuàng)造了實用而美觀的建筑,從而形成了各異的地區(qū)民居風(fēng)格。

        故園瓦當(dāng)

          又是3年,麥浪完成了油畫《流失的江南》系列作品創(chuàng)作,以曲水的形態(tài)將小橋、流水、人家、倒映在水里的腰肢等江南元素,通過帶有歲月與記憶曲線的意象展現(xiàn)了出來。這批畫作以流動的意象片段截取組成了“一個流失的江南”從而喚醒對家園的在場回歸。

          基于詩意的《流失的江南》系列,所能產(chǎn)生的對家園回歸的“微妙”的作用,2016年開始,麥浪再次深入抓住“榕樹”作為溫州市樹,且千年還在屹立與生長的溫州活文化代表,創(chuàng)作了《大樹有榕》系列油畫作品。在表現(xiàn)手法上由具象到意象。從地理上他創(chuàng)作了村頭的榕樹、橋頭的榕樹、埠頭的榕樹、路口的榕樹等榕樹作品。從顏色上他創(chuàng)作了綠色、紅色、藍色、灰色、黑色的榕樹等。將一棵樹賦予了人的情緒與情感。就這樣,榕樹系列通過表現(xiàn)主義手法及地理和顏色的精妙融合,并構(gòu)建了生活、文化、時間與空間的多維立體聯(lián)系,打開了甌越大地以“榕樹”為形象記憶符號所展現(xiàn)的活色生香的“家園”。

        大樹有榕

          在麥浪的北京個展上,《榮寶齋》期刊主編徐鼎一先生說:“麥浪的油畫作品《大樹有榕》色彩情感表現(xiàn)力很強,并且有很高的詩性,采用了多種表現(xiàn)形式,從具象到意像再到抽象表現(xiàn),這是他多年情感發(fā)展的自然流露。我在他的畫里看出他對中西繪畫研究很深,對中西方藝術(shù)語言的運用很嫻熟。令我特別感動的是《流失的江南》系列油畫作品,很詩意,搖蕩的,要失去的,抓不住的感覺,具有了他自己的繪畫語言,表現(xiàn)得非常好?!?/p>

        流失的江南

          中央文化和旅游管理干部學(xué)院藝術(shù)學(xué)院主任、美術(shù)評論家曾陸紅認(rèn)為,麥浪的這三個系列作品,飽含了麥浪對童年家鄉(xiāng)的懷念和對社會自然的關(guān)懷之情,具有極高的社會責(zé)任感。除此之外,他的油畫作品還追求趣味性,筆觸間體現(xiàn)出對不同藝術(shù)風(fēng)格的探索。

          “君自故鄉(xiāng)來,應(yīng)知故鄉(xiāng)事?!?0多年的繪畫之路,麥浪在創(chuàng)作中始終探索一個課題,用手中的三支畫筆記錄故鄉(xiāng)的詩與遠方。

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