也許最沉重的負(fù)擔(dān)同時(shí)也是一種生活最為充實(shí)的象征，負(fù)擔(dān)越沉重，我們的生活也就越貼近大地，越趨近真切和實(shí)在。相反，完全沒(méi)有負(fù)擔(dān)，人變得比大氣還輕，會(huì)高高的飛起，離別大地亦即離別真實(shí)的生活。他將變得似真非真，運(yùn)動(dòng)自由而毫無(wú)意義。 

——米蘭昆德拉《不能承受的生命之輕》

“70后”藝術(shù)家陳可

2005年四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系研究生畢業(yè)

現(xiàn)工作生活于北京，中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家

2024西泠二十周年春拍

Lot 766

陳  可（b.1978）植  樹(shù)

布面 油畫(huà)

2010年作

簽名：可 二零一零年

展覽：“香港國(guó)際藝術(shù)展”，香港會(huì)展中心，香港，中國(guó)，2010年。

180×350cm

　　陳可作為現(xiàn)今市場(chǎng)中炙手可熱的新繪畫(huà)的領(lǐng)軍人物，她以女性特有的細(xì)膩敏感，構(gòu)建出一幕幕童真與憂傷并存的人間樂(lè)園。

　　二十周年，我們傾情呈現(xiàn)陳可2010年創(chuàng)作的恢弘巨作《植樹(shù)》。這件拍場(chǎng)僅見(jiàn)，藝術(shù)家最大尺幅的布面畫(huà)作向我們展現(xiàn)出一幕關(guān)于成長(zhǎng)、關(guān)于生活的溫柔劇目。
千禧年初，社會(huì)高速發(fā)展，轉(zhuǎn)型期的陣痛促使民眾心理尋求新的安全途徑。在經(jīng)歷了80年代的“思想解放”后，現(xiàn)代主義觀念普及開(kāi)來(lái)，更多的年輕藝術(shù)家在認(rèn)識(shí)、實(shí)踐藝術(shù)上有了更深刻、多元的嘗試。

　　他們?cè)谧约旱纳钆c知識(shí)語(yǔ)境中將繪畫(huà)作為新的觀念的表達(dá)，以致在題材、主題與語(yǔ)言上，形成了各自的特征。

作品局部

　　更開(kāi)放的環(huán)境帶來(lái)了更密集、猛烈的外來(lái)文化沖擊，其中卡通文化因其形象的包容性、情景的泛娛樂(lè)性很輕易的被大眾所接納，順勢(shì)成為了流行文化極為重要的一部分。

　　一批年輕藝術(shù)家們也應(yīng)運(yùn)以個(gè)人化的實(shí)踐為中國(guó)本土卡通提供了新的試驗(yàn)樣本，他們的繪畫(huà)作品組成了一部當(dāng)今卡通創(chuàng)作的獨(dú)特景觀。

　　不同于其余“卡通一代”的畫(huà)家，陳可的繪畫(huà)更為“具象”，她將卡通與古典主義相結(jié)合，畫(huà)面充滿了強(qiáng)烈的情景化和敘事性。如果說(shuō)陳可的早期繪畫(huà)作品還有受到日、韓卡通藝術(shù)影響的痕跡，而后期的作品則完全形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。
她的表達(dá)超越了人們通常所理解卡通藝術(shù)作品的思維慣性—平面化和簡(jiǎn)單的視覺(jué)符號(hào)，在形象的塑造上更為接近真實(shí)，在內(nèi)容上也變得更加感性和私密。

　　充滿卡通感的圓鼻頭的小女孩是陳可繪畫(huà)中的最常出現(xiàn)的形象，她憂郁、自我封閉、單純地生活在虛幻空間里，不食人間煙火。

　　據(jù)畫(huà)家自述，她的作品一直跟她自己有著很深的聯(lián)系，這些人物雖然是想象的，但必然會(huì)映射到她自身。

　　而她所描繪的場(chǎng)景往往是“平凡”的，甜美又隱隱含著一絲不安，這是畫(huà)家意識(shí)到人生真正想要的，可能是那些從前根本不想要、覺(jué)得根本沒(méi)有意義的東西，它平凡、普通，但當(dāng)喪失它，人們才開(kāi)始意識(shí)到它的珍貴。

　　生活的意義到底是什么，也許我們可以從陳可這件《植樹(shù)》中得到一種解讀。陳可一直是一個(gè)對(duì)時(shí)間非常敏感的人，她特別想要留住生命里的每一分鐘，想讓生命“有意義”，但往往在這樣的執(zhí)著過(guò)后，又會(huì)深陷空虛之中。

　　時(shí)間總能帶給人一種很復(fù)雜的感受，在某個(gè)瞬間，當(dāng)曾經(jīng)自己做過(guò)的事情，那些所謂的“有意義的事情”在腦中閃現(xiàn)，總能引出一些難以言說(shuō)的情緒。

作品局部

　　《植樹(shù)》便是這樣一個(gè)瞬間。陳可用紅色的流狀憶質(zhì)將畫(huà)面割裂開(kāi)來(lái)，背景中孩子們植樹(shù)的場(chǎng)景顯得無(wú)比悠遠(yuǎn)，宛若一個(gè)甜美的烏托邦。

　　前景中位于畫(huà)面正前方的小女孩一如陳可筆下的所有肖像一樣，安靜、憂傷得讓人不忍觸碰；左下角的小女孩背對(duì)著觀眾，她看向畫(huà)面之外未知的空間，觀眾的思緒也隨之從這童話樂(lè)園中抽離，引向現(xiàn)實(shí)。

　　植樹(shù)就像是對(duì)自我的栽種、澆灌，成長(zhǎng)的傷痛在弗里德里希式的浪漫主義情懷中化為若有若無(wú)的哀傷，溫暖、憂郁又充滿了力量。

陳可工作照

　　陳可的繪畫(huà)作品中有一種莫名的可以進(jìn)入內(nèi)心深處的那種東西。藝術(shù)家不僅僅滿足畫(huà)面本身帶來(lái)的視覺(jué)愉悅和創(chuàng)造力，她更想平靜的述說(shuō)故事，一切顯得都娓娓道來(lái)。這一內(nèi)斂的方式，恰恰是陳可區(qū)別于其他“卡通一代”藝術(shù)家的特殊之處。

　　離開(kāi)了流行、離開(kāi)了簡(jiǎn)單的圖式，更年青一代藝術(shù)家還有著對(duì)藝術(shù)的思辨和討論。“卡通一代”藝術(shù)的生命力或者說(shuō)在美術(shù)史意義的建構(gòu)必須還是由他們自己來(lái)解決。這無(wú)疑要求藝術(shù)家要尋求和建立其作品所依托的文化依據(jù)，陳可的作品顯然找到了這樣一個(gè)突破口。

作品局部

　　對(duì)于陳可而言，對(duì)現(xiàn)實(shí)的顛倒是具有真實(shí)感的?？桃鈴?qiáng)烈的局部描繪，總是吸引人的眼球，但如果人們真的把眼光投入它們時(shí)，似乎又瞬間崩散了，就像散落在畫(huà)布上每個(gè)局部和散點(diǎn)。憂郁的 “女主角”占據(jù)了畫(huà)面的中心，似乎又讓觀眾的情緒消融進(jìn)去。藝術(shù)家此時(shí)顯示出對(duì)畫(huà)面非同一般的駕馭能力。

　　陳可此時(shí)像個(gè)魔術(shù)師，觀眾變得既是她的受騙者又好象是她的同謀。藝術(shù)家此時(shí)可能也分不清這到底是她的童年記憶，還是虛構(gòu)角色的一個(gè)劇場(chǎng)。這樣割裂又和諧的場(chǎng)景讓人不免聯(lián)想到古典“超現(xiàn)實(shí)主義”大師博斯筆下的《失樂(lè)園》，近乎魔幻的場(chǎng)景便是畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)。

　　生命或輕于鴻毛，虛無(wú)始終與我們同行，對(duì)于終極的探索永不會(huì)停止。然而生活本身卻又無(wú)比貼近大地，現(xiàn)實(shí)的負(fù)擔(dān)在當(dāng)下或許沉重，但只有從長(zhǎng)線上，我們才能悟到它存在的意義。

 

2024西泠拍賣(mài)二十周年春拍

無(wú)界·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)

7月13日（周六）

21:00 A廳

專(zhuān) 場(chǎng) 精 品

2024西泠二十周年春拍

Lot 762

黃宇興（b.1975）蒙娜麗莎

布面 丙烯 工業(yè)油墨

2008年作

簽名：Mona Lisa HUANG Yuxing 2008

出版：《黃宇興·改變中的生命史》P74，紅橋畫(huà)廊，2008年。

展覽：“改變中的生命史——黃宇興個(gè)展”，紅橋畫(huà)廊，上海，中國(guó)，2008年。

180×120cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 760

秦 琦（b.1975）處理器

布面 油畫(huà)

2003年作

簽名：秦琦 2003

出版：《70后藝術(shù)》圖版，今日美術(shù)館，2005年。

展覽：1. “永池——秦琦作品展”，現(xiàn)在畫(huà)廊，北京，中國(guó)，2005年。

2.“70后藝術(shù)”，今日美術(shù)館，北京，中國(guó)，2005年。

155×200cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 761

秦 琦（b.1975）無(wú) 題

布面 油畫(huà)

2012年作

簽名：（背）qin qi 2012 秦琦

160×250cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 758

馬 軻（b.1970） 傍晚之二

布面 油畫(huà)

2007年作

簽名：馬軻2007

（背）馬軻作品 《傍晚之二》2007

出版：1.《走著——馬軻 呂巖 范久鵬 油畫(huà)聯(lián)展》，北京藝術(shù)110畫(huà)廊，2007年。

2.《拓展與融合——中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)研究展作品集》P87，廣西美術(shù)出版社，2008年。

展覽：1.“走著——馬軻 呂巖 范久鵬 油畫(huà)聯(lián)展”，北京藝術(shù)110畫(huà)廊，北京，中國(guó)，2007年。

2.“拓展與融合——中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)研究展”，中國(guó)美術(shù)館，北京，中國(guó)，2008年。

150×200cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 765

韋 嘉（b.1975）我們這個(gè)時(shí)代二

布面 油畫(huà)

2006年作

簽名：（背）韋嘉06

出版：1.《如果能飛，能去往哪里？》圖版，Timezone 8 Limited，2007年。

2.《韋嘉2004-2008》圖版，星空間，2008年。

3.《改造歷史 2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)主題展》，四川美術(shù)出版社，2010年。

展覽：1. “如果能飛，能去往哪里？——韋嘉新作展”，亦安畫(huà)廊，上海，中國(guó)，2007年。

2. “韋嘉2004-2008”，星空間，北京，中國(guó)，2008年。

3. “改造歷史 2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)主題展”，國(guó)家會(huì)議中心，2010年。

170×140cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 764

歐陽(yáng)春（b.1974）藍(lán)精靈三

布面 油畫(huà)

2006年作

出版：《璀璨——?dú)W陽(yáng)春個(gè)人作品展》圖版27，星空間，2006年。

展覽：“璀璨——?dú)W陽(yáng)春個(gè)展”，星空間，北京，中國(guó)，2006年。

146×114cm×3

2024西泠二十周年春拍

Lot 770

宋 琨（b.1977）鹿園No.4

布面 油畫(huà)

2015年作

簽名：（背）鹿園No.4 宋琨 北京

2015年作

出版：《宋琨：阿修羅凈界》P51，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，2015年。

展覽：“阿修羅凈界——宋琨個(gè)展”，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，中國(guó)，2015年。

直徑：90cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 769

高 瑀（b.1981）鵲橋相會(huì)

布面 丙烯

2009年作

展覽：“從Zero到Hero”，星空間，北京，中國(guó)，2009年。200×300cm

 

2024西泠二十周年春拍

Lot 768

陳 飛（b.1983）失蹤

布面 丙烯

2011年作

出版：《陌生人——陳飛》P79-80，今日美術(shù)館出版社，2011年。

展覽：1.“陌生人——陳飛個(gè)展”，今日美術(shù)館，北京，中國(guó)，2011年。

2.“致青春——我們的小時(shí)代”，青年藝術(shù)家群展，華氏畫(huà)廊，上海，中國(guó)，2014年。

3.“蛛絲球拍——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)群展“，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心”，香港，中國(guó)，2020年。

80×100cm

2024西泠二十周年春拍Lot 757

黃一山（b.1983）掀桌布的裸女

木板 綜合媒材

2016年作

簽名：Huang Yishan 2016

出版：《熱觀念與冷硬邊——對(duì)一種繪畫(huà)發(fā)展趨勢(shì)的研究站作品集》P116, 嶺南美術(shù)出版社,2018年。

190×158cm

 

2024西泠二十周年春拍

Lot 756

邱瑞祥（b.1980）紅地板

布面 油畫(huà)

2007-2008年作

簽名：（背）瑞祥 西安

展覽：“邱瑞祥個(gè)展”，站臺(tái)中國(guó)（香港）空間，香港，中國(guó)，2015年。

100×120cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 774

石虎（1942～2023）天祭

布面 油畫(huà)

1998年作

簽名：98石虎

126×178.5cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 776

尚揚(yáng)（b.1942）老哨

紙本 油畫(huà)

1982年作

簽名：sy 82

出版：1.《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)名家個(gè)案研究—尚揚(yáng)》P42，湖北美術(shù)出版社，2004年。

2.《大風(fēng)景的喟嘆—尚揚(yáng)》P81，四川美術(shù)出版社，2007年。100×95cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 777

尚揚(yáng)（b.1942）山水畫(huà)入門(mén)之三

布面 油畫(huà)

2002年作

簽名：Shang 02（背）山水畫(huà)入門(mén)之三 尚揚(yáng) Shang Yang 2002

出版：《首屆中國(guó)藝術(shù)三年展（上卷）》P111，湖北美術(shù)出版社，2002年。

展覽：“首屆中國(guó)藝術(shù)三年展”，廣州藝術(shù)博物院，廣州，中國(guó)，2002年。93×128cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 786

蔡國(guó)強(qiáng)（b.1957）尼斯教堂

紙本 火藥爆破

2010年作

簽名：Nice-Church Cai Guo-Qiang 2010

展覽：“地中海游記”，尼斯當(dāng)代美術(shù)館，尼斯，法國(guó)，2010年。

說(shuō)明：附藝術(shù)家親簽證書(shū)，編號(hào)2010. 2233。

305.5×201.5cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 778

張恩利（b.1965）花 園

布面 油畫(huà)

2005年作

簽名：恩利 05

（背）磁磚水槽 2005 張恩利

出版：《張恩利：表情》P107，龍美術(shù)館，2023年。

展覽：“張恩利：表情”，龍美術(shù)館，上海，中國(guó)，2023年。

說(shuō)明：藏家直接得自畫(huà)家本人。

160×180cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 783

毛 焰（b.1968）H的肖像

布面 油畫(huà)

1999年作

簽名：maoyan 1999.7

出版：1. 《第3只眼藝術(shù)論叢·陣中叫陣》P114，江蘇美術(shù)出版社，2001年。

2.《超越圖像·中國(guó)新繪畫(huà)2007<藝術(shù)當(dāng)代>架上藝術(shù)學(xué)術(shù)提名展》P108，上海書(shū)畫(huà)出版社，2008年。

3.《毛焰》P93，湖南美術(shù)出版社，2007年。

4.《毛焰》P57，湖南美術(shù)出版社，2009年。

展覽：1. “毛焰、劉野作品聯(lián)展”，當(dāng)代中國(guó)畫(huà)廊，倫敦，1999年。

2.“毛焰作品展”，香港漢雅軒，香港，2000年。

3.“超越圖像·中國(guó)新繪畫(huà)2007《藝術(shù)當(dāng)代》架上藝術(shù)學(xué)術(shù)提名展”,上海美術(shù)館，上海，2007年。

4.“毛焰?zhèn)€展”，松美術(shù)館，北京，中國(guó)，2023年。

61×50cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 780

周春芽（b.1955）老樹(shù)新花

紙本 丙烯

2022年作

簽名：2022 周春芽 Zhou

說(shuō)明：1.附畫(huà)家親簽證書(shū)。

２.附畫(huà)家與本拍品合影。

100×119cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 781

周春芽（b.1955）黑根

布面 油畫(huà)

2000年作

簽名：2000 周春芽 ZHOU CHUN ya

150×120cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 782

劉煒（b.1965）無(wú)題

布面 油畫(huà)

1999年作

簽名：劉煒 Liu wei 1999

50×50cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 779

丁 乙（b.1962）十示2013-7

布面 丙烯

2013年作

簽名：Ding Yi 2013

（背）“十示 2013-7” 丁乙 2013

說(shuō)明：附香格納畫(huà)廊證書(shū)。

100×100cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 795

陳丹青（b.1953）牧羊女

布面 油畫(huà)

1988年作

簽名：陳丹青 1988

76×102cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 796

艾軒（b.1947）也許天還是那樣藍(lán)

布面 油畫(huà)

1984年作

簽名：艾軒AiXuan1984

（背）艾軒1984年北京畫(huà)院

出版：1. 《中國(guó)著名油畫(huà)家技法講座?艾軒寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)技巧》P1，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。

2.《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)名家畫(huà)集：艾軒》P8-9，人民美術(shù)出版社，2008年。

3.《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年（繪畫(huà)）1979-2009》，北京文化藝術(shù)出版社，2010年。

4.《艾軒 陳丹青》P10，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年。

5.《中國(guó)油畫(huà)五百年IV》P209，湖南美術(shù)出版社，2013年。

6.《二十世紀(jì)中國(guó)傳世名畫(huà)》，廣東旅游出版社，1999年。

展覽：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程”，民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海，中國(guó)，2010年。

88×73cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 797

艾軒（b.1947）雪落下的那一刻

布面 油畫(huà)

2022年作

簽名：艾軒 AiXuan 2022

說(shuō)明：藏家直接得自畫(huà)家本人。

100×80cm

2024西泠拍賣(mài)二十周年春拍

致敬先驅(qū)·二十世紀(jì)油畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)

7月13日（周六）

20:00 A廳

專(zhuān)場(chǎng)精品

2024西泠二十周年春拍

Lot 670

關(guān) 良（1900-1986）1951

布面 油畫(huà)

1951年作

簽名：1951關(guān)良

出版：1.《美術(shù)座談》第四期P5，中央美術(shù)院華東分院研究部，1951年。

2.《中國(guó)名畫(huà)家全集——關(guān)良》P113，河北教育出版社，2003年。

3.《二十世紀(jì)中國(guó)西畫(huà)文獻(xiàn)——關(guān)良》P116，文化藝術(shù)出版社，2009年。

著錄：金冶《貴在獨(dú)創(chuàng)——我所認(rèn)識(shí)的關(guān)良先生》，載《新美術(shù)》1981年第4期P33-40，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社。

說(shuō)明：1.本拍品由畫(huà)家家屬提供。

2.本拍品乃畫(huà)家極為罕見(jiàn)的巨幅現(xiàn)實(shí)主義主題性油畫(huà)創(chuàng)作。本作1951年作為學(xué)院新美術(shù)觀、新教學(xué)方針的典型范例刊登于中央美術(shù)學(xué)院華東分院院刊《美術(shù)座談》，具有深刻的時(shí)代意義和美術(shù)史研究?jī)r(jià)值，是關(guān)良油畫(huà)中人物創(chuàng)作和教學(xué)的代表作。

106.5×139.5cm

《美術(shù)座談》第四期頭版及P5，中央美術(shù)院華東分院研究部，1951年

2024西泠二十周年春拍

Lot 671

關(guān) 良（1900～1986）瓶花

布面 油畫(huà)

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

35×29cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 653

林風(fēng)眠（1900～1991）秋艷

紙本 設(shè)色

出版：1.《林風(fēng)眠畫(huà)集》圖版4，上海人民美術(shù)出版社，1979年。

2.《林風(fēng)眠畫(huà)集》P42，雄獅圖書(shū)股份有限公司，1979年。

66.5×67.5cm

上海人民美術(shù)出版社《林風(fēng)眠畫(huà)集》封面及內(nèi)頁(yè)

雄獅圖書(shū)股份有限公司《林風(fēng)眠畫(huà)集》封面

2024西泠二十周年春拍

Lot 663

趙無(wú)極（1921～2013）20.2.76

布面 油畫(huà)

1976年作

簽名：無(wú)極ZAO（背）ZAO WOU-KI 20.2.76

刊載：《歐洲大地——趙無(wú)極專(zhuān)刊》（第53期）圖版，J.拉塞尼等著，歐洲大地雜志社，1977年9月。

說(shuō)明：1.附趙無(wú)極基金會(huì)保證書(shū)。

2.本拍品收錄于趙無(wú)極基金會(huì)所編《趙無(wú)極作品全錄》第三卷，即將出版。

54×65cm

趙無(wú)極基金會(huì)保證書(shū)

趙無(wú)極基金會(huì)所編《趙無(wú)極作品全錄》第三卷封面及內(nèi)頁(yè)

2024西泠二十周年春拍

Lot 666

朱德群（1920～2014）綠蔭之蘿

布面 油畫(huà)

1990年作

簽名：朱德群 CHU TEH-CHUN.90（背）”Reverie en Vert” CHU THE-CHUN 朱德群1990

說(shuō)明：附畫(huà)家親簽證書(shū)。

92×72cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 657

蘇天賜（1922～2006）綠意

布面 油畫(huà)

1994年作

簽名：蘇1994

出版：《任微音·蘇天賜精品典藏集》P50，臺(tái)北創(chuàng)藝堂藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司，1994年。

53×53cm

2024西泠二十周年春拍

Lot 658

蘇天賜（1922～2006）春雨霏霏

布面 油畫(huà)

1992年作

簽名：蘇 1992

（背）《春雨霏霏》蘇天賜作1992年

出版：《繽紛的意趣—林風(fēng)眠蘇天賜作品展》P21，逸空間，2018年。

展覽：繽紛的意趣—林風(fēng)眠蘇天賜作品展，逸空間，2018年。

60×80cm

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Lot 659

蘇天賜（1922～2006）漓江新篁

布面 油畫(huà)

1980年作

簽名：天賜 一九八〇.一

說(shuō)明：1.戚舜文舊藏，本拍品源自戚舜文家屬。

2.戚舜文（1927-2000），原南京藝術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系總支書(shū)記，頗富收藏且與眾畫(huà)家交好。戚舜文在南京藝術(shù)學(xué)院與蘇天賜志同道合，此畫(huà)即為二人友誼之見(jiàn)證。

38×53cm

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Lot 660

蘇天賜（1922～2006）憂 思

布面 油畫(huà)

1994年作

簽名：蘇1994

出版： 《任微音?蘇天賜精品典藏集》P50，臺(tái)北創(chuàng)藝堂藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司，1994年。

54×65cm

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Lot 667

衛(wèi)天霖（1898～1977）有魚(yú)的清晨

布面 油畫(huà)

1960年作

簽名：（背）1960 衛(wèi)　

出版：1.《衛(wèi)天霖油畫(huà)集》圖版42-43，湖南美術(shù)出版社，1998年。

2.《斑斕樸厚——衛(wèi)天霖研究》P227，河南美術(shù)出版社，2012年。

66×53cm

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Lot 668

龐薰琹（1906～1985）回憶磁器口   

紙板 油畫(huà)

70年代末作

簽名：琹

說(shuō)明：1.高永正舊藏。

2. 高永正1965年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院，師從龐薰琹、吳冠中等。1972年任教于青島工藝美術(shù)學(xué)校，期間與龐薰琹書(shū)信來(lái)往密切。

3. 附高永正先生對(duì)于作品來(lái)源的書(shū)面聲明及與龐薰琹往來(lái)書(shū)信照片。

4.本拍品經(jīng)龐薰琹女兒核實(shí)無(wú)誤。

50×46.5cm

高永正先生對(duì)于作品來(lái)源的書(shū)面聲明

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Lot 644

沙 耆（1914～2005）一塊紅布

布面 油畫(huà)

簽名：沙耆 SADJI 22 janvier

100×80cm

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Lot 645

沙 耆（1914～2005）瓶  花

布面 油畫(huà)

簽名：SADJI 沙耆

98×80cm

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Lot 647

沙 耆（1914～2005）海棠依舊

布面 油畫(huà)

1945年作

簽名：昨夜雨疏聚（驟），濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海塘（棠）依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

吉留 SAMEDI 26 APRIL 45 SADIJI

鈐?。杭?

出版：《鄞州文藝評(píng)論·沙耆研究》P41，2018年第2期。

展覽：“一枝獨(dú)放——沙耆油畫(huà)展”，寧波圖書(shū)館，寧波，中國(guó)，2019年。

說(shuō)明：1.經(jīng)畫(huà)家家屬鑒定為真跡，并附家屬與本拍品合影。

2.德國(guó)化學(xué)家Karl Rehn家族舊藏。

65×79cm

知否，知否？

應(yīng)是綠肥紅瘦。

“紅瘦”表明春天的漸漸消逝，

而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏來(lái)臨。

期待與您相約在

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