（1/6）少女的收藏101

（2/6）克里斯蒂娜·夸爾斯，《我曾經(jīng)的影子》，2017 圖片致謝藝術(shù)家，Pilar Corrias和Hauser & Wirth ，攝影：Ilona Szwarc

（3/6）張子飄，《角斗場02》，2020，布面油畫，230 x 190 cm，圖片致謝藝術(shù)家和空白空間

（4/6）海蒂·布赫，《拼花蜻蜓的孵化》，1983，圖片致謝藝術(shù)家和 Lehmann Maupin

（5/6）加，《功能始于形式》，2018，圖片致謝藝術(shù)家和 Empty Gallery，攝影：Lance Brewer

（6/6）澤·帕里托，《讓那個變得更快樂》，2021，圖片致謝藝術(shù)家和 Luce Gallery，都靈 (意大利)

　　展覽名稱：少女的收藏101

　　展覽時間：2023/05/28~2023/08/06

　　展覽地點：[北京]-北京市朝陽區(qū)半截塔路53號 郎園STATION E1棟 （10號庫）-(X美術(shù)館)

　　主辦單位：X美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：群展

　　 藝術(shù)家：特?！ぐ⒉嫉吕?、吉妮西絲·貝朗格、海蒂·布赫、蔡澤濱、托馬斯·卡梅隆、安德斯·戴維森、米莫薩·埃查爾德、范加、費亦寧、梅迪·哈迪揚盧、布萊斯·吉爾伯特、凱瑟琳·霍夫曼、洛伊·霍洛韋爾、伊戈爾·霍斯內(nèi)德爾、瑪格麗特·休謨、雷米艾·伊德瓦伊、季鑫、博通·科勒塞斯、漢娜·利維、李姝睿、達娜·洛克、塔妮·朗絲黛爾、羅然、萊拉·德·馬加良斯、凱莉·曼寧、黛安·賽弗林·阮、特恩吉維·尼基·恩科西、安東尼奧·奧巴、澤·帕里托、樸溫蒂、尼古拉斯·帕蒂、保羅·尼莫·普約塔、法拉·阿爾·卡西米、克里斯蒂娜·夸爾斯、喬治·羅伊、石至瑩、單慧乾、瑪琳·斯泰恩、法比安·特雷伯、薇琪·維尼奧帕、布倫特·瓦登、王曉曲、安貝拉·韋爾曼、黃進曦、伊西·伍德、徐振、柳貴美、張子飄、鄭孟強

　　 X美術(shù)館將于2023年5月28日至8月6日在其位于北京的新址呈現(xiàn)開館展覽 “少女的收藏101”。展覽將以粉色為線索，在全新修復(fù)的歷史建筑中匯集49件館藏作品，為未來一系列的精彩項目翻開全新篇章。

　　 展覽的開篇聚焦藝術(shù)中的身體。作為藝術(shù)史中最為經(jīng)典的描繪對象之一，身體一方面被賦予審美意義，另一方面為藝術(shù)家提供表達自我經(jīng)驗與個人意識的媒介。從克里斯蒂娜·夸爾斯、張子飄對肉身性的思辨，到范加、海蒂·布赫對生態(tài)女性主義的材料性實踐，再到安東尼奧·奧巴、澤·帕里托對記憶遺產(chǎn)的回溯，展覽第一部分中的作品審視了文化與社會建構(gòu)之下流轉(zhuǎn)的身體與身份概念，以及種族、性別相互交織形成復(fù)雜身份的方式。這些作品集中呈現(xiàn)了不同歷史時期、相異文化背景的藝術(shù)家對身體的刻畫與想象，為有關(guān)身份的討論提供視覺參考。

　　 身體是溝通我們的思想和外部世界的主要媒介。負載著欲望和幻想，身體是概念和理想的器具，將我們帶入無限的夢想視覺圖景中。隨著幻想繪畫在前二戰(zhàn)時代的出現(xiàn)，故事和夢境繪畫空間逐漸成為藝術(shù)家慣用的特殊表達方式。與同一時代盛行的超現(xiàn)實主義相似，關(guān)于幻想、神話和虛構(gòu)的藝術(shù)作品抵抗理性思維——這些作品并非完全立足于現(xiàn)實——它們懸于空氣之中，在夢境和鏡子之間，在信仰和謎團之間。本展覽展示了五件創(chuàng)作于2020年前后的藝術(shù)作品。從定制顏料、染色織物、手工刺繡到硅管、漿果汁和梔子花種子，藝術(shù)家們將手工藝品、生物體和生物材料變幻成為精美的作品，賦予充盈的想象空間。

　　 科技的更迭將人類社會發(fā)展進程切割成了片段，時空的跨度在技術(shù)纏繞下逐漸縮攏卷曲。展覽中的作品亦定格了不同時空下跳動的科技想象敘事：衰微仿生人與寄生植物在后人類世的糾纏、貝塞爾曲線算法演變而成的人體弧線形態(tài)、通往奇幻世界的童年旋轉(zhuǎn)滑梯，以及火星上的未知社交形態(tài)。時空縫隙在此得以重疊——這些烏托邦式的社群網(wǎng)絡(luò)實現(xiàn)了海德格爾“去遠化”的生存模態(tài)，邀請觀眾一同暢想人類缺席后的末日世界中，生物間異質(zhì)流動時產(chǎn)生的情感轉(zhuǎn)化。

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