工藝資訊

北京牙雕。2017年3月31日，北京，一家象牙工藝品作坊的員工在制作工藝品。視覺中國 圖

　　編者按：今年是新中國成立70周年。70年間，中國從一個積貧積弱的國家，一躍成為世界第二大經(jīng)濟體。回首1949年的新中國，百廢待興，那是一個新的起點，新的征程，對于文藝界也是如此，電影、文學(xué)、戲劇、音樂等文藝各界迅速恢復(fù)活力，成為新中國建設(shè)的重要力量。今天，讓我們回到起點，看看當(dāng)時的文藝工作者都在做些什么。

　　在很多人印象中，手工藝以“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的名義，在國家大力支持之下熱度再起，是最近幾年的事情。

　　但追述歷史，在新中國成立之初，在急需出口換匯的大背景下，傳統(tǒng)手工藝經(jīng)歷過一段迅速發(fā)展壯大的“黃金時期”。

　　為國家換取外匯，“一個牙雕廠頂半個首鋼”是北京牙雕廠老藝人萬分自豪的歷史，再具體一些，在北京牙雕廠的輝煌時期，一個雕件甚至就能換回一輛伏爾加小轎車。

　　大量的傳統(tǒng)手工藝人在國家支持之下，開創(chuàng)了手工藝的輝煌時代，也為今天傳統(tǒng)手工藝的復(fù)蘇留下了基礎(chǔ)。

　　在換匯背景下，手工藝迅速回溫發(fā)展

　　當(dāng)時，新中國急需大量外匯支援建設(shè)，而科技與工業(yè)完全落后，現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)值僅占工農(nóng)業(yè)總產(chǎn)值的10%多一點。而老藝人制作的傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品以精湛的工藝和特色，深受東南亞國家甚至歐美國家歡迎。

　　發(fā)展輕工業(yè)換取外匯，支持重工業(yè)建設(shè)，成了當(dāng)時條件下新中國的選擇。

　　此外，建國之初，與我國建立外交關(guān)系的國家不多，為了盡快使新中國被了解、認同，從歷史悠久、特色鮮明的民族文化藝術(shù)入手，也不失為一條最佳途徑。

　　對外受認可，在內(nèi)投入少，手工藝因其特殊性，被重點關(guān)注，走上“產(chǎn)業(yè)化”之路。

　　“新中國接管的多是清政府留下來的宮廷工藝。”原上海市工藝美術(shù)學(xué)校校長朱孝月曾總結(jié)當(dāng)時政府手中的手工藝“遺產(chǎn)”。

　　經(jīng)歷了軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，傳統(tǒng)手工藝的境況慘淡。掌握宮廷技藝的藝人失去宮廷供養(yǎng)，在民間舉步維艱，改行者大有人在。有數(shù)據(jù)說，幾乎九成以上的手工藝人流離失所。

　　但手工藝人仍在，流傳千年的工藝仍保留在他們記憶之中。這成了當(dāng)時手工藝得以恢復(fù)壯大的源頭之水。

　　在一系列恢復(fù)經(jīng)濟政策之下，政府鼓勵老藝人“歸隊”，許多在戰(zhàn)亂中改行、埋沒的老藝人紛紛重拾舊業(yè)，手工藝行業(yè)迅速回溫。

　　為集中分散的手工業(yè)生產(chǎn)，“手工業(yè)合作社”開始被提上日程。合作社采用供應(yīng)原料、稅收扶持、低息貸款、收購成品等方式，對分散在城市角落的小手工藝進行整合扶持。

　　當(dāng)時國內(nèi)對這些精美的手工藝品需求極少，手工藝合作社的產(chǎn)品幾乎全部用來出口換取外匯。

木雕。2016年4月27日，浙江省金華市，工匠現(xiàn)場表演非遺項目——東陽木雕。視覺中國 圖

　　浙江東陽竹編、木雕技藝傳承已久，1954年當(dāng)?shù)匕涯镜瘛⒅窬幩嚾私M織起來，組成合作社小組。

　　“生產(chǎn)的工藝美術(shù)品多為國家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品，比如提籃竹編。”浙江省工藝美術(shù)大師徐經(jīng)彬談及，新中國成立初東陽的手工藝歷史，幾乎都是面向國外。除了作為國禮，王府井的工藝美術(shù)服務(wù)部也會有一些訂單，“也是銷售給外賓?！?/P>

2018年5月23日，浙江金華，竹編老藝人徐茂盛在武義璟園古民居景區(qū)攤位上現(xiàn)做現(xiàn)賣微型竹編農(nóng)具。 視覺中國 圖

　　北京工藝美術(shù)服務(wù)成立于1954年，是全國第一家工藝美術(shù)品專營店。因為面向外賓，當(dāng)年王府井大街上人群熙熙攘攘，這家店卻極少有人進入，其成立目的就是為國家采購作為國家禮品的工藝品，以及籌備用于出國參展的工藝品。

　　在一系列政策的支持下，手工業(yè)迅速壯大。在新中國成立前，手工藝品出口額最低年份僅數(shù)萬美元，而在1952-1956年間，出口總額增長至2.44億元，換取外匯76萬美元。1952年換匯900萬美元，1956年就猛增到2800萬美元，4年時間漲了2倍多，在當(dāng)時可謂巨大的經(jīng)濟成就。

　　從手手相傳到傾囊相授

　　政府介入的手工藝行業(yè)合作化運動帶來的另一項變化，是技藝的交流和融合。

　　手工藝屬于作坊式的小產(chǎn)業(yè)，長期以來，以“手手相傳”的師承帶教方式傳承，老藝人對各家絕活視如珍寶，互相交流甚至向徒弟傳藝，都是十分慎重的事。

　　加入合作社后，老藝人對學(xué)生們傾囊相授。北京玉雕大師潘炳衡1954年加入北京第一玉器合作社，擔(dān)任技藝總指導(dǎo)，公開傳授“壓金銀絲嵌寶”技藝。北京雕漆生產(chǎn)合作社工藝美術(shù)師劉金波和徒弟簽訂保教保學(xué)合同，多次示范傳授絕技……這在“寧贈一錠銀，不傳一口春”的舊手工藝行業(yè)，是難以想象的。

　　在這樣的模式下，大批掌握技藝的學(xué)徒被培養(yǎng)出來。老藝人們集體攻關(guān)、相互觀摩，參與技術(shù)交流會……自身的眼界也在開闊。

　　許多工廠創(chuàng)辦了學(xué)習(xí)組，在傳授技藝之余，還開設(shè)文學(xué)、藝術(shù)等課程。學(xué)徒在三年學(xué)徒期內(nèi)沒有生產(chǎn)壓力，可以專心學(xué)藝。評比、參觀等活動時常舉行。院校培養(yǎng)和民間傳統(tǒng)幫帶方式結(jié)合，培養(yǎng)出一批成長迅速的手工藝人。

　　在國家統(tǒng)一調(diào)配資源的大環(huán)境下，生產(chǎn)原料由國家統(tǒng)一供給。許多之前沒有條件使用、不敢用的大型材料，手工藝人們都有機會接觸使用。

　　于是，在這一時期，大量體量巨大、工藝復(fù)雜的劃時代作品被創(chuàng)作出來。比如1959年的象牙雕《飛奪瀘定橋》，長125厘米，高50厘米。這樣巨大的作品，在傳統(tǒng)手工作坊中幾乎不可能被創(chuàng)作出來。

　　一些技藝精湛的老藝人，還得到機會進入藝術(shù)院校跟隨名師學(xué)習(xí)。北京玉雕藝人王樹森后來就進入中央美院，跟隨著名畫家徐悲鴻。徐悲鴻、龐薰琹、雷圭元等有西方藝術(shù)教育背景的藝術(shù)家、學(xué)者也經(jīng)常下到工廠指導(dǎo)。

　　手工藝人甚至有機會在國家資助下去“采風(fēng)”創(chuàng)作?！皩λ嚾说膭?chuàng)作，要在工作場所、參觀、旅游等方面予以幫助?！?956年，全國手工業(yè)合作社籌委會主任白如冰總結(jié)經(jīng)驗，特別提到要在各方面對手工藝人予以支持，“如創(chuàng)作出優(yōu)秀產(chǎn)品，要馬上給予物質(zhì)獎勵，并在報上宣傳。對藝人帶徒弟傳授技藝，還要給予教學(xué)津貼。在政治待遇方面，應(yīng)該讓藝人參加必要的政治活動，基于一定政治地位和適當(dāng)學(xué)術(shù)頭銜，并吸收他們參加美術(shù)協(xié)會。各種工藝美術(shù)品應(yīng)標(biāo)記創(chuàng)作者姓名，以鼓勵其鉆研技術(shù)的積極性。”

　　手工藝人的地位，有了巨大的提升。

　　民間工藝進入學(xué)術(shù)范疇

　　在這樣的氛圍下，工藝美術(shù)院校的成立也被提上日程。

　　1953年12月，周恩來總理參觀首屆全國民間美術(shù)工藝品展覽會后，提出成立工藝美術(shù)學(xué)院的設(shè)想，并定下基調(diào)，“要從小到大逐步發(fā)展，要結(jié)合生產(chǎn)，要關(guān)心人民的生產(chǎn)需要，要學(xué)習(xí)先進技術(shù)?！?

　　1956年3月，毛澤東主席在聽取中央手工業(yè)管理局和中華全國手工業(yè)合作總社籌備委員會匯報后，也建議，“ 要提高工藝美術(shù)品的水平，保護民間老藝人，你們自己可以設(shè)立機構(gòu)，開辦學(xué)院，召開會議?！碑?dāng)年5月，中央工藝美術(shù)學(xué)院正式成立。

　　中央工藝美術(shù)學(xué)院師資中不少人有海外留學(xué)背景。雷圭元、龐薰琹等，都是留學(xué)法國，有系統(tǒng)西方藝術(shù)學(xué)習(xí)經(jīng)歷，又有深厚中國傳統(tǒng)藝術(shù)素養(yǎng)的一代學(xué)者。他們對中國傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代設(shè)計的結(jié)合，手工藝資料整理，做出了開拓性的貢獻。

緙絲工藝。2018年11月16日，江蘇省蘇州民間緙絲工藝展示。 視覺中國 圖

　　據(jù)龐薰琹的學(xué)生、清華美院教授劉巨德回憶，龐薰琹曾費盡心血收集描繪中國古代紋樣數(shù)十本，圖形近萬種。他對苗族民族文化興趣深厚，曾走進80多個苗寨，為中央博物院收集民族服飾和繡片600多件，自己創(chuàng)作設(shè)計方案近百種。

　　著名畫家張仃親自把街上擺攤的民間藝人請到家里，訂購作品。著名作家沈從文認真研究傳統(tǒng)工藝，出版了一系列著作。美學(xué)家、雕塑家王朝聞呼吁：“那些本領(lǐng)很高的老藝人，他那創(chuàng)造性的勞動不只繼承了傳統(tǒng)，也豐富了業(yè)務(wù)知識。他們從經(jīng)驗中得來的口訣，對他們來說也許是平凡的，對于我們說來卻是新奇的、寶貴的、有益的。”

　　在系統(tǒng)研究和教學(xué)之下，一批既掌握我國民族民間藝術(shù)，又具備西方設(shè)計基礎(chǔ)的學(xué)生被培養(yǎng)出來。民間手工藝和現(xiàn)代設(shè)計開始結(jié)合，現(xiàn)代設(shè)計開始走向民族藝術(shù)之路。

　　各地集中老藝人成立的工藝美術(shù)研究所，則創(chuàng)立了手工藝科學(xué)研究制度。這些研究所主要工作是挖掘、恢復(fù)傳統(tǒng)產(chǎn)品，總結(jié)技藝、整理資料，進行工藝研究和革新。

點翠工藝。2018年11月21日，北京，首都博物館“來自盛京——清代宮廷生活用品展”，點翠頭簪。 視覺中國 圖

　　老藝人研究熱情高漲，研究所獲得的支持也不容小覷。北京工藝美術(shù)研究所甚至成功從故宮借出緙絲屏風(fēng)等珍貴文物，供研究所的老藝人參考工藝。至1965年，全國有各級工藝美術(shù)研究所（室）45個。。

　　如火如荼的局面有過波折，但直到1980年代，傳統(tǒng)手工藝仍是出口創(chuàng)匯的重要一塊內(nèi)容。

　　但隨著工業(yè)的迅速發(fā)展，我國靠傳統(tǒng)手工藝換匯的歲月逐漸成為歷史。1990年代，曾經(jīng)輝煌的手工藝失去了國家支持，被拋入國內(nèi)市場經(jīng)濟的洪流中，漸漸沉寂。

　　而如今，又經(jīng)歷了近30年的時光，“內(nèi)需”成了讓手工藝復(fù)興的新支點，傳統(tǒng)手工藝之美，開始重回大眾視野。去年，連影視劇也乘起了“非遺”的東風(fēng)，題材相近的《延禧攻略》和《如懿傳》互打擂臺，不僅同一角色被拿來比較，劇中的“非遺”傳統(tǒng)手工藝也成了劇方拿來較勁宣傳的賣點。緙絲、絨花、點翠、刺繡……沉淀千年的“慢”手藝，開始重新綻放出光彩。