實(shí)事述評

陳履生

20世紀(jì)的上半葉，中國的大城市出現(xiàn)了一些從事書畫買賣的商店，一般都是和古董店混在一起，雖然不成氣候，但也是一個行業(yè)，也是一種買賣。1949年之后，國家為了解決一部分沒有工作的老畫家的生活問題，允許存在少量的老字號的畫店。對于絕大多數(shù)畫家來說，與藝術(shù)為現(xiàn)實(shí)服務(wù)相比，賣畫是難以掛齒的?！拔母铩逼陂g，為了換取外匯，國家也特許這個行業(yè)的存在，基本上算在工藝美術(shù)的行業(yè)內(nèi)，大宗的買賣出現(xiàn)在廣交會上。這時(shí)候，北京屈指可數(shù)的畫廊主要集中在旅游景點(diǎn)或商業(yè)鬧市區(qū)，比較著名的僅有琉璃廠的榮寶齋、寶古齋、王府井的北京畫店等。曾幾何時(shí)，桂林的畫販子占據(jù)了中國的大半壁江山，而北京旅游景點(diǎn)的書畫市場十之八九也大都是桂林人所為。后來出了個本土的燕京書畫社，在業(yè)內(nèi)是聲名鵲起?，F(xiàn)在的北京畫廊業(yè)與過去相比，可謂是天壤之別。雖然桂林的畫販子作鳥獸散，然而，北京的大街小巷內(nèi)，賓館大廈中，畫廊遍布。其中不僅有中國人開的，也有外國人開的。然而現(xiàn)在的北京究竟有多少家畫廊，如何分布，可能誰也說不清。因?yàn)檫@個行業(yè)處在此消彼長之中，今天有開的，明天也有關(guān)的。

畫廊是經(jīng)濟(jì)的晴雨表。以臺灣、香港為例，在亞洲金融風(fēng)暴前，臺灣、香港的畫廊滿大街，由此也帶動了大陸畫家的市場。可是，金融風(fēng)暴一來，臺灣、香港的畫廊紛紛關(guān)門歇業(yè)，現(xiàn)在所剩無幾，至今元?dú)怆y以恢復(fù)。然而，隨著大陸的經(jīng)濟(jì)飆升，北京的畫廊像雨后春筍般不斷出現(xiàn)。畫廊的核心就是賣畫?，F(xiàn)在的畫廊與過去的畫店雖然詞匯不同，內(nèi)涵上也有中西文化上的差異，但本質(zhì)上并沒有多少區(qū)別，外國人是賣畫，中國人也是賣畫。就好像買賣與買賣不同一樣，對于畫廊的認(rèn)知也有不同的層面，說得好聽一點(diǎn)是經(jīng)營藝術(shù)品的一個企業(yè)，說得不好聽一點(diǎn)就是一個店面。所以，同稱為畫廊，其規(guī)模和性質(zhì)卻大相徑庭。就賣畫而言，把戲人人會做，各有巧妙不同。因此，這個行業(yè)是形形色色，千差萬別。