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        2024年12月22日 星期日 | 農(nóng)歷 甲辰年(龍) 十月十八

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        王凱博士談鄭忠:跨越藝術(shù)邊界的探索與堅(jiān)守

        時(shí)間:2024/11/14 22:08:04  來(lái)源:南通發(fā)布 作者:王凱

        作品名稱(chēng):文脈之光NO.69

        尺寸:55x79cm

        技法:紙本、彩墨

        創(chuàng)作年代:2024

        鄭忠~跨越藝術(shù)邊界的探索與堅(jiān)守

        王凱

          在中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的探索者中,鄭忠無(wú)疑是一個(gè)特別的存在。從絲綢圖案設(shè)計(jì)師到現(xiàn)代水墨藝術(shù)家,他的藝術(shù)之路,是一次次超越自我的追求與突破。幾十年來(lái),他在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間行走,不斷將獨(dú)特的藝術(shù)理念注入作品中。他不僅在版畫(huà)和水墨畫(huà)領(lǐng)域取得了顯著成就,更為當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)了具有個(gè)人風(fēng)格的綜合繪畫(huà)語(yǔ)言。

          初涉藝術(shù)的啟蒙:絲綢設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷

          鄭忠的藝術(shù)之路始于他作為絲綢圖案設(shè)計(jì)師的工作。那時(shí)的他,專(zhuān)注于設(shè)計(jì)一幅幅精美的花稿,常年與絲綢工廠(chǎng)的印花工藝接觸。這段經(jīng)歷,成為他日后藝術(shù)創(chuàng)作中的啟蒙和契機(jī)。作為絲綢設(shè)計(jì)師的他,對(duì)色彩、構(gòu)圖的理解不斷加深,尤其是對(duì)于印花工藝的觀(guān)察與實(shí)踐,更讓他發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中難以察覺(jué)的藝術(shù)魅力。

          九十年代初,鄭忠突發(fā)奇想,決定將絲網(wǎng)印花工藝引入自己的繪畫(huà)創(chuàng)作中。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下,這無(wú)疑是一次大膽的嘗試。中國(guó)藝術(shù)界的氛圍相對(duì)封閉,學(xué)術(shù)領(lǐng)域普遍沿襲傳統(tǒng)技法,對(duì)于新媒介的探索少之又少。鄭忠突破了這一慣性,將絲網(wǎng)材料與自選的介質(zhì)結(jié)合,創(chuàng)作出了一批充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)性的作品。這些作品充滿(mǎn)了現(xiàn)代的視覺(jué)沖擊力,與傳統(tǒng)的版畫(huà)、國(guó)畫(huà)完全不同。

          初試鋒芒:入選神奈川國(guó)際版畫(huà)雙年展

        《序曲之二》

        尺寸:54x79cm

        創(chuàng)作年代:1990年

        版畫(huà)技法:絲網(wǎng)

        備注:1991年入選日本神奈川國(guó)際版畫(huà)雙年展

          鄭忠的“實(shí)驗(yàn)性”創(chuàng)作并未被淹沒(méi)在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)潮流中。1990年,他的作品《序曲系列》被寄往日本,意外地入選了神奈川國(guó)際版畫(huà)雙年展。此次入選不僅為鄭忠?guī)?lái)了極大的鼓舞,更讓他對(duì)自己的藝術(shù)思維有了全新的信心。獲獎(jiǎng)后,他開(kāi)始思考如何在傳統(tǒng)文化中融入更多個(gè)性化的表達(dá),逐漸擺脫固有的藝術(shù)形式。

          然而,在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中,他仍然受制于傳統(tǒng)美學(xué)的思維慣性。為了迎合某些藝術(shù)規(guī)范,他對(duì)自己靈光乍現(xiàn)的創(chuàng)作靈感多有懷疑,時(shí)常陷入內(nèi)心的掙扎。所幸,他的堅(jiān)持與執(zhí)著讓他逐步走出困惑。雙年展的成功為他帶來(lái)了靈感的爆發(fā),讓他深感“無(wú)知者無(wú)畏”的力量。正是這種無(wú)畏,使他敢于突破、勇于前行,不斷拓展藝術(shù)的邊界。

          跨越傳統(tǒng):版畫(huà)與綜合繪畫(huà)的融合

        《驚蟄No.15》

        尺寸:54x79cm

        創(chuàng)作年代:1994年

        版畫(huà)技法:絲網(wǎng)

        1996 年 11 屆德國(guó)FRECHEN 國(guó)際版畫(huà)展作品

        2000塞浦路斯鄭忠版畫(huà)展作品

        《行吟尼可西亞No.5》

        尺寸:59x44cm

        創(chuàng)作年代:2001年

        版畫(huà)技法:絲網(wǎng)

        2004.3   可創(chuàng)藝苑鄭忠個(gè)展作品  (北京)

        2003 年   今日中國(guó)美術(shù)大展 作品  (北京)

        第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)美術(shù)作品展作品 ?。ū本?

          從神奈川雙年展回歸后,鄭忠逐步向版畫(huà)領(lǐng)域深入。在他看來(lái),版畫(huà)不僅是一門(mén)技法,也是一種表達(dá)自我的語(yǔ)言。他開(kāi)始大膽地將絲網(wǎng)材料、各種介質(zhì)與版畫(huà)技法相結(jié)合,創(chuàng)作出了一批具有時(shí)代氣息的作品。他嘗試?yán)糜』üに囍械摹拌Υ谩弊鳛閯?chuàng)作手段,將理性控制與自由發(fā)揮融入畫(huà)作中,賦予作品豐富的層次感與視覺(jué)沖擊力。這種嘗試使得他的作品在傳統(tǒng)的“版畫(huà)”定義之外,融入了新的藝術(shù)語(yǔ)言——即他獨(dú)創(chuàng)的“綜合繪畫(huà)”風(fēng)格。

          這種綜合繪畫(huà)手法,打破了版畫(huà)的傳統(tǒng)形式,使畫(huà)面在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種時(shí)空交錯(cuò)、舞臺(tái)般的效果。鄭忠的創(chuàng)作無(wú)疑是大膽而冒險(xiǎn)的,但也正是這種“無(wú)畏”,使得他在中國(guó)版畫(huà)界獲得了獨(dú)特的地位。他不僅為版畫(huà)創(chuàng)作注入了新的活力,也將版畫(huà)與其他藝術(shù)形式巧妙結(jié)合,拓展了現(xiàn)代版畫(huà)的表現(xiàn)空間。

          藝術(shù)成就與不斷探索:從版畫(huà)到現(xiàn)代水墨

          隨著時(shí)間的推移,鄭忠的藝術(shù)風(fēng)格不斷進(jìn)化。二十余年來(lái),他不僅成為《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》《中國(guó)百年版畫(huà)》等重要典藏的作者之一,更在中國(guó)版畫(huà)領(lǐng)域樹(shù)立了自己的風(fēng)格。然而,鄭忠并未停下前進(jìn)的步伐。幾乎是在不經(jīng)意間,他又踏入了現(xiàn)代水墨領(lǐng)域,開(kāi)始了新一輪的探索。

          在現(xiàn)代水墨創(chuàng)作中,他嘗試將版畫(huà)中的技法與水墨的表現(xiàn)方式結(jié)合,經(jīng)過(guò)十多年的不懈實(shí)踐,逐漸形成了獨(dú)特的“綜合水墨”風(fēng)格。鄭忠將版畫(huà)中的結(jié)構(gòu)、層次與水墨的意境相融合,賦予作品一種既有中國(guó)傳統(tǒng)意韻,又具有現(xiàn)代表現(xiàn)力的獨(dú)特美感。這一創(chuàng)新,使得他的作品在當(dāng)代水墨畫(huà)界也占據(jù)了一席之地。

        作品名稱(chēng):海韻系列之一

        尺寸:138x34.5cm

        材料:宣紙、彩墨

        創(chuàng)作年代:2024

        備注:獲東京2024·第十七屆國(guó)際書(shū)畫(huà)大賞展“國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)”

        作品名稱(chēng):海韻系列之二

        尺寸:52x110cm

        材料:宣紙、彩墨

        創(chuàng)作年代:2024

          一段跨越邊界的藝術(shù)歷程

          回顧?quán)嵵业乃囆g(shù)之路,他用幾十年的執(zhí)著和信念,構(gòu)筑起一個(gè)充滿(mǎn)探索與創(chuàng)新的藝術(shù)世界。他的藝術(shù)生涯,從絲綢設(shè)計(jì)到版畫(huà),再到現(xiàn)代水墨,一步步跨越傳統(tǒng)邊界,在“無(wú)知者無(wú)畏”的精神驅(qū)動(dòng)下不斷前行。鄭忠的作品,不僅是對(duì)個(gè)人藝術(shù)探索的記錄,更是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一種詮釋與拓展。他用作品向我們展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯的可能性,也展示了個(gè)人創(chuàng)造力在藝術(shù)領(lǐng)域的無(wú)限潛力。

          在如今的藝術(shù)舞臺(tái)上,鄭忠不僅是“版畫(huà)家”或“水墨藝術(shù)家”的標(biāo)簽。他的藝術(shù)生涯是對(duì)跨界藝術(shù)可能性的一種證實(shí)。他將絲網(wǎng)材料、印花工藝、版畫(huà)技法、水墨元素一一融合,帶來(lái)了與眾不同的藝術(shù)表達(dá),使作品充滿(mǎn)著時(shí)代的復(fù)雜性與深度。在藝術(shù)的旅途中,鄭忠沒(méi)有停止過(guò)探索,也沒(méi)有被傳統(tǒng)束縛。他以獨(dú)特的綜合藝術(shù)語(yǔ)言,為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)辟了一條新的可能性。

          他的作品,猶如一本厚重的羊皮卷,記錄著他一步步走出的堅(jiān)實(shí)足跡。鄭忠用畫(huà)筆將內(nèi)心的熱愛(ài)、激情與無(wú)畏鐫刻在作品中,用跨越邊界的探索精神書(shū)寫(xiě)著中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的篇章。

        文脈之光NO.69局部

        文脈之光NO.69局部

        文脈之光NO.69局部

        文脈之光NO.69局部

        文脈之光NO.69局部

        王凱博士藝術(shù)簡(jiǎn)歷

          王凱博士,1959年出生于中國(guó)杭州市,1990年赴日留學(xué),1993年赴法國(guó)巴黎大學(xué)第八藝術(shù)大學(xué)短期研修。1994年考入日本和光大學(xué)藝術(shù)學(xué)部,取得人文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1998年考入日本武藏野美術(shù)大學(xué)造型研究科,取得造型學(xué)碩士學(xué)位。2000年考入日本早稻田大學(xué)文學(xué)研究科,取得文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)在主要從事藝術(shù)學(xué)美術(shù)史研究,并在日本的武藏野美術(shù)大學(xué)、國(guó)學(xué)院大學(xué)、日本大學(xué)任教,擔(dān)任碩士生和博士生的指導(dǎo)教學(xué)工作?。

          王凱博士的藝術(shù)成就和榮譽(yù)

          王凱博士在國(guó)內(nèi)外舉辦個(gè)人畫(huà)展32次,作品被中國(guó)、日本、德國(guó)、法國(guó)、美國(guó)等各大美術(shù)館、博物館、美術(shù)團(tuán)體以及個(gè)人收藏。他的代表作品有《秋韻》、《云和大地》、《黃土高原》、《行路難》、《阿依奴的農(nóng)耕》等。此外,他還榮獲了多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外重要獎(jiǎng)項(xiàng),包括日本文部科學(xué)大臣獎(jiǎng)、日本外務(wù)大臣獎(jiǎng)、中國(guó)大使館獎(jiǎng)、日本藝術(shù)文化獎(jiǎng)、日本藝術(shù)功勞獎(jiǎng)、日本亞洲航空國(guó)際獎(jiǎng)、亞洲現(xiàn)代美術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、早稻田大學(xué)美術(shù)史學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、雪舟紀(jì)念獎(jiǎng)等?。

          王凱博士的代表作品和學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)

          王凱博士的代表作品包括《秋韻》、《云和大地》、《黃土高原》、《行路難》、《阿依奴的農(nóng)耕》等。他的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在藝術(shù)學(xué)美術(shù)史研究領(lǐng)域。

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