（1/5）樹冠層的風(fēng)?——王朝剛個(gè)展

（2/5）《知覺的森林-鳥、蜥蜴與昆蟲》布面丙烯，油畫，236×194CM，2023年

（3/5）《知覺的森林NO3》，布面丙烯、油畫，236×236cm，2024年

（4/5）《距離》布面油畫，120×100cm，2024年

（5/5）《秘境-紅》布面綜合材料，油畫270×210cm，2024年

　　展覽名稱：樹冠層的風(fēng)?——王朝剛個(gè)展

　　展覽時(shí)間：2024/06/07~2024/08/14

　　展覽地點(diǎn)：[江蘇]-南京市雨花臺(tái)區(qū)花神大道23號(hào)10棟4層-(乙觀藝術(shù)中心)

　　主辦單位：乙觀藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：王朝剛

　　 學(xué)術(shù)主持：龐茂琨

　　 策展人：林書傳

　　 開幕時(shí)間：2024年6月7日（周五）16:30

　　 學(xué)術(shù)對談：2024年6月7日（周五）14:00

　　 對談嘉賓：杜曦云 林書傳 孟堯  尹丹

　　 學(xué)術(shù)支持：重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)、南京藝術(shù)學(xué)院、重慶市油畫學(xué)會(huì)

　　 2024年6月7日，“樹冠層的風(fēng)——王朝剛個(gè)展”將在乙觀藝術(shù)中心展出。本次展覽由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席龐茂琨擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長林書傳擔(dān)任策展人。

　　 展覽梳理并呈現(xiàn)了王朝剛近年來飽含激情、孜孜不倦的藝術(shù)實(shí)踐，展出的油畫作品分為“知覺的森林”“荼蘼”“鏡花緣”“秘境”四組系列，尤以近期創(chuàng)作“知覺的森林”系列為主體。近40幅作品共同展現(xiàn)出王朝剛繪畫語言體系的豐富面貌。作為中國油畫的中堅(jiān)力量，王朝剛在油畫本體研究中不斷深入，常以律動(dòng)的筆觸和鮮明的色彩，對傳統(tǒng)文化作出現(xiàn)代性的圖像轉(zhuǎn)譯。他的創(chuàng)作視野也常關(guān)注于自然環(huán)境、生命意識(shí)等當(dāng)代議題之中，流露出一種獨(dú)到的人生體驗(yàn)和對自然生命的熱愛。

　　 王朝剛的繪畫作品融表現(xiàn)主義的夸張、超現(xiàn)實(shí)主義的荒誕、未來主義的激情于一體，在把傳統(tǒng)圖像向當(dāng)代語境的導(dǎo)入、躍遷、轉(zhuǎn)換的進(jìn)程中，確立了其極具辨識(shí)度的作品樣貌。無論是作品描繪的主題還是表現(xiàn)的手法，無論是色彩還是筆觸，從大到小，從整體到局部，從宏觀到微觀，都構(gòu)成了一個(gè)基于作為藝術(shù)家的王朝剛自身的豐富且完整的語言系統(tǒng)。

　　 展覽之所以取名為“樹冠層的風(fēng)”，首先是因?yàn)橥醭瘎偟睦L畫作品本身已然形成了豐沛自足的生態(tài)體系，像極了生態(tài)學(xué)中“樹冠層”的概念。樹冠層是森林生態(tài)系統(tǒng)中的關(guān)鍵部分，為眾多物種提供棲息地、食物來源，同時(shí)也是光合作用的主要發(fā)生場所，對水循環(huán)、土壤保育和營養(yǎng)循環(huán)至關(guān)重要。其復(fù)雜的交互關(guān)系維持了生態(tài)平衡，科學(xué)家們稱其為“最后的生物學(xué)前沿”。正如繪畫之于王朝剛而言，處于其日常生活所構(gòu)建的“地面”之上，具備一定高度的位置，它能量充盈圖式豐富，它不容易抵達(dá)，它既是鏈接傳統(tǒng)繪畫和當(dāng)代語境的關(guān)鍵，也意味著王朝剛把自己拋入到了孜孜探索的“前沿”陣地。其次，風(fēng)意味著能量的流動(dòng)，意味著自然的運(yùn)行，恣意的筆觸，靈動(dòng)的書寫，碰撞的色彩，是一種迎風(fēng)而上的運(yùn)動(dòng)方式?！帮L(fēng)”在王朝剛的繪畫中既是挑戰(zhàn)自身繪畫語言系統(tǒng)的一個(gè)變量，同時(shí)也是鏈接其思考線索和圖像能量的介質(zhì)。

　　 在底層邏輯上，“樹冠層的風(fēng)“、“樹冠層”和“風(fēng)”可以分別用來指涉王朝剛及其繪畫作品。當(dāng)王朝剛是“樹冠層的風(fēng)”時(shí)，他既是被條件框定的藝術(shù)家，承擔(dān)著創(chuàng)作系統(tǒng)內(nèi)的能量流動(dòng)、意義轉(zhuǎn)換和情緒表達(dá)的職能，當(dāng)具體的作品是“樹冠層的風(fēng)”時(shí)，它可以是“知覺的森林”系列、“萬物生”系列，可以是《空山》、《距離》、《秘境-溪山清遠(yuǎn)》和《春風(fēng)化雨》，當(dāng)王朝剛是“樹冠層”時(shí)，則標(biāo)示了他在創(chuàng)作中抵達(dá)了的“不容易抵達(dá)”的標(biāo)高，當(dāng)他的作品是“樹冠層”時(shí)，則是一個(gè)完整的、系統(tǒng)性的作品體系，承接著來自藝術(shù)家的照耀并完成光合作用的所在。當(dāng)王朝剛是“風(fēng)”時(shí)，他將穿過《知覺森林》、《中國式風(fēng)景》、《荼蘼》、《鏡花緣》、《秘境》等作品序列，進(jìn)而徜徉在現(xiàn)實(shí)和夢境的、東方和西方的、古典和當(dāng)代的裂隙之處，當(dāng)這些作品是風(fēng)時(shí)，它將毋庸置疑地刮向整個(gè)世界。

　　 風(fēng)，無形無蹤無所不至無孔不入，蘊(yùn)含著源源不絕的能量。它既可以讓你置身其間如沐春風(fēng)，也可以掀起驚濤巨浪把萬物都刮得移形換位進(jìn)而改變世界。然而在樹冠層，卻可以通過樹冠的覆蓋度、枝葉的稠密度來微妙的調(diào)整風(fēng)的大小和速度。所以，無論怎么評價(jià)王朝剛和他的創(chuàng)作，都不如把王朝剛和他的作品安置在一陣注定要經(jīng)過你，刮向遠(yuǎn)方的風(fēng)中，畢竟，“樹冠層的風(fēng)”就是樹冠層的靈魂，正如王朝剛就是這些作品的靈魂一樣。

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