家具

黃花梨鐵力木插肩榫酒桌：尺寸：長92厘米；寬43.2厘米；高80.6厘米

　　明式家具無束腰桌案類，腿足與案面結合時，以夾頭榫、插肩榫、四面平為主。在明式桌案類家具中，酒桌因其使用率高且使用靈活，備受人們喜愛，故傳世黃花梨酒桌的數量較多。但這些珍貴的黃花梨酒桌中插肩榫結體的酒桌卻十分稀少。

　　我們今天就來鑒賞一件明式家具收藏家伍嘉恩女士在《明式家具二十年經眼錄》中的一件黃花梨鐵力木插肩榫酒桌。

　　這件酒桌為黃花梨鐵力木制。過去，北京硬木行有“金邦鐵底”之說。張德祥先生認為“金邦”指黃花梨，“鐵底”指鐵力木。由此可見，這件黃花梨鐵力木插肩榫酒桌便是“金邦鐵底”的制式。黃花梨為主，鐵力木作穿帶。鐵力木作為傳統硬木材料的一種，貨源充足，有大料，且木性較為穩定，在諸多存世的明清黃花梨紫檀家具中，不乏用鐵力木做穿帶的。若此家具都用黃花梨制，也可稱為“黃花梨滿徹”或“徹黃花梨”。

　　此插肩榫酒桌，為案形結體，案面采用攢框打槽平裝面心板，邊抹冰盤沿上部平直后急速向內削成斜面，底邊壓一條厚實邊線。邊抹下牙條極窄，與邊抹冰盤沿形成錯落有致的立體視覺效果，干凈利落，毫不拖沓。酒桌的腿子采用插肩榫與桌面接合，窄窄的牙板由直線轉自然流轉的弧形與腿足相交。這件酒桌最出彩的莫過于修長的腿足中央起“一炷香”線，由上而下貫穿到地面，犀利有力，分外利落醒目。這件酒桌整體簡約而流暢，收藏家伍嘉恩女士給它的評價是：“整體格高神秀，超逸空靈”。

　　說到這里，我們說說什么是“一炷香”。此酒桌腿足正中起的這道上下貫穿犀利的陽線便是“一炷香”。如起兩道陽線的，名曰：“兩炷香”，三道的曰“三炷香”。這一類的線腳在古典家具上的使用比較多。我們看這件上海博物館王世襄先生舊藏的黃花梨插肩榫獨板面翹頭案。

黃花梨插肩榫獨板面翹頭案，尺寸：長140厘米；寬28厘米；高87厘米

　　此翹頭案案面用3.5公分厚的獨板，腿邊緣和牙子都起燈草線，腿肩左右兩側牙條各鎪卷云一朵，造型簡潔生動。王世襄先生評價：“其妙處在卷云稍稍向內傾仄，兒云下牙子上的小小鉤尖也其重要的作用”。腿子在肩下不遠處，造出葉狀輪廓，恰好在其寬處的部位鑿眼安橫棖兩根。足端用陽線造出卷云紋。腿子中間起“兩炷香”線，自地面上下貫穿至案面下。

　　通過此上兩件家具我們可以看到，在明式家具中，雖以簡潔素雅為美，也不乏合理使用各種線腳來豐富家具的設計感。不管是一炷香還是兩炷香，這種犀利的立體線條讓家具的腿足顯得更加挺拔雋秀，早就了明式家具簡約而不簡單的美。

　　我們知道家具的基礎需求就是安全穩固。在我們所提到插肩榫酒桌與插肩榫翹頭案是如何實現穩固功能的呢？

　　首先，用管腳棖。兩個家具皆是在左右兩足間施以兩根橫棖作為管腳棖。

　　其次，用側腳。側腳是古建筑用語，相當于北京匠師所謂的“挓”言家具腿足下端向外挓開。

　　王世襄先生在《明式家具研究》中闡述側腳：“所謂側腳就是四足下端向外撇，上端向內收，在《魯班經》中稱之為‘梢’。北京匠師則稱之為‘挓’，取向外張開之意（如手張開曰‘挓挲著手’）。 凡家具正面有側腳的叫‘跑馬挓’，側面有側腳的叫‘騎馬挓’，正面側面都有側腳的叫‘四腿八挓’。

　　我們常見用“側腳收分顯著”來說一件家具，其實，側腳與收分是兩個概念。收分是家具的“大小頭兒”。古建筑中的小式建筑側腳收分一般為柱高的1/100，如柱高3米，收分為3厘米。大式建筑柱子的收分《營造算理》規定為7/1000。側腳一般與收分基本相同，如收分為3厘米，那么側腳也為3厘米，被稱為“溜多少，升多少”。

　　家具與建筑用途及受力不同，一般側腳會比收分顯著的多，不會有“溜多少，升多少”的規定。這兩件家具我們可以看到有側腳而沒有收分。

　　最后，使用厚實的牙板以加強穩固。插肩榫酒桌，雖牙板使用較窄，可厚實程度不容小覷。家具是為使用者服務的，只有在結構與用材上的合理，才能讓它的穩固性帶給使用者安全保障，才能展示出它的深層次的使用價值與美學價值。

　　總之，這件比利時侶明室舊藏的插肩榫酒桌，符合藝術學中極簡的設計理念，曾在巴黎吉美國立亞洲藝術博物館與瑞士巴塞爾展出，深受歐洲家具專家的喜愛及好評，是難得一見的明式家具瑰寶。