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        首頁(yè) > 藝術(shù)新聞 >滾動(dòng)新聞> 正文

        90歲靳尚誼批評(píng)央美畢業(yè)展引熱議:當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意精神為何式微?

        時(shí)間:2024/5/17 17:52:49  來(lái)源:北京日?qǐng)?bào)

        日前展出的中央美術(shù)學(xué)院2024年研究生畢業(yè)作品展。本報(bào)記者 王廣燕 攝

           “怎么都是工筆?寫(xiě)意呢?大寫(xiě)意沒(méi)有,小寫(xiě)意也很少,為什么?”日前,在中央美術(shù)學(xué)院2024年研究生畢業(yè)作品展上,90歲的中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼參觀完展覽后的一段點(diǎn)評(píng)引起了廣泛關(guān)注。在網(wǎng)絡(luò)流傳的視頻中,他追問(wèn)寫(xiě)意風(fēng)格的中國(guó)畫(huà)作品在展覽中為何難覓蹤影,透露出對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展與美術(shù)教育現(xiàn)狀的深深憂(yōu)慮。

           “敢畫(huà)大寫(xiě)意的人越來(lái)越少了”“靳先生的批評(píng)對(duì)美術(shù)界是一次寶貴的提醒和鞭策”……不少網(wǎng)友熱議稱(chēng),靳尚誼老先生的發(fā)問(wèn)振聾發(fā)聵,寫(xiě)意畫(huà)如今正在陷入沒(méi)落的尷尬境地。也有網(wǎng)友認(rèn)為,寫(xiě)意畫(huà)的創(chuàng)作難度大,可謂易學(xué)難精,需要畫(huà)家厚積薄發(fā),年輕的學(xué)子們筆墨功力還有待加強(qiáng),選擇重工筆輕寫(xiě)意的創(chuàng)作也是無(wú)奈之舉。

           “靳先生所說(shuō)的這個(gè)問(wèn)題,也是過(guò)去十多年來(lái)越來(lái)越多人關(guān)注的現(xiàn)象。”北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮說(shuō)道,不光是在高校的畢業(yè)展上,寫(xiě)意畫(huà)或者說(shuō)寫(xiě)意精神在國(guó)家級(jí)的大展中也有式微的現(xiàn)象,好的寫(xiě)意作品偏少?!肮すP畫(huà)的畫(huà)法工細(xì),符合圖像時(shí)代的傳播邏輯,可以更清晰準(zhǔn)確地承載豐富的敘事主題,所以在展覽評(píng)選、大眾傳播等方面都會(huì)更‘占便宜’?!?

           “年輕的創(chuàng)作者,如果想要在全國(guó)美展等重要展覽中嶄露頭角,一般都要選擇重要的題材和主題,但用寫(xiě)意畫(huà)表達(dá)具有時(shí)代性、歷史性的敘事難度很大?!敝袊?guó)美術(shù)館研究館員魏祥奇說(shuō),其實(shí)當(dāng)代許多畫(huà)家的作品都有很強(qiáng)烈的寫(xiě)意精神,諸如周韶華、崔振寬、劉巨德、賈又福、袁武、邢慶仁、郭全忠等,但他們都已是積淀深厚的“老畫(huà)家”了。“寫(xiě)意畫(huà)的創(chuàng)作是一個(gè)自然而然的過(guò)程,而不是簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)某種技法就可以成功?!?

           不少專(zhuān)家談到,無(wú)論是工筆還是寫(xiě)意的傳統(tǒng),在中國(guó)畫(huà)的發(fā)展歷史上都走過(guò)了漫長(zhǎng)的時(shí)間長(zhǎng)河,并沒(méi)有藝術(shù)審美上的高下之分,值得警惕的是當(dāng)代一些畫(huà)家以作品畫(huà)得大、滿(mǎn)、細(xì)為追求,甚至將描照片當(dāng)成了創(chuàng)作方式。著名畫(huà)家方增先就曾批評(píng)道,“許多工筆畫(huà)不是筆法、墨法的結(jié)合,是描,是磨,是靠時(shí)間磨蹭出來(lái)的。雖然外形漂亮,但沒(méi)有內(nèi)涵,審美淺薄。”在魏祥奇看來(lái),“寫(xiě)意”不限于傳統(tǒng)的文人筆墨,在今天已經(jīng)延伸出了表現(xiàn)性水墨、現(xiàn)代水墨、都市水墨等新的樣貌。無(wú)論是重工筆還是寫(xiě)意,畫(huà)家最重要的還是藝術(shù)創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

           “中國(guó)畫(huà)是在危機(jī)中生長(zhǎng)的。20世紀(jì)前后,面對(duì)西方藝術(shù)的涌入,中國(guó)畫(huà)的意識(shí)才得以生成。過(guò)去百余年來(lái),中國(guó)畫(huà)曾經(jīng)歷過(guò)數(shù)次重大的變革,好像每隔一段時(shí)間,中國(guó)畫(huà)就會(huì)在新的社會(huì)條件下出現(xiàn)緊迫的危機(jī)感,然而歷經(jīng)波折,中國(guó)畫(huà)依舊保留韌性。”吳洪亮說(shuō)道。在當(dāng)今數(shù)字影像與AI時(shí)代,中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作在面臨巨大挑戰(zhàn)的同時(shí),也迎來(lái)了新的機(jī)遇。中國(guó)畫(huà)要以開(kāi)放的姿態(tài),邁開(kāi)與時(shí)俱進(jìn)的步伐,走出自身的舒適圈。藝術(shù)創(chuàng)作者在錘煉筆墨的同時(shí),也要不斷提升自身的文化修養(yǎng),在求變中獲得新的發(fā)展。

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