研討會現(xiàn)場  活動方供圖

　　 5月5日，由梅蘭芳紀(jì)念館主辦的“丹青戲境——李文培水墨戲曲人物畫展”學(xué)術(shù)研討會在北京市梅蘭芳紀(jì)念館（國家圖書館辦公區(qū)）如期舉行，12位來自戲曲界、美術(shù)界、文化界的專家齊聚，圍繞李文培水墨戲曲人物畫、中國傳統(tǒng)人物畫展開熱烈討論。

　　 梅蘭芳紀(jì)念館館長、研究員劉禎致辭說，李文培先生的創(chuàng)作中，梅派劇目人物占據(jù)重要的地位，這源于他對一代大師梅蘭芳的崇敬和熱愛。李文培曾親自見過梅蘭芳，雖然不同代，但梅蘭芳美的藝術(shù)和高尚的人格，始終是他創(chuàng)作的力量源泉。包括參加梅蘭芳紀(jì)念館建館設(shè)計工作，李文培先生都是飽含著對梅蘭芳的無比熱愛。這座小院，回蕩過十年梅蘭芳的音容笑貌，也傾注了李文培先生對這座國家級紀(jì)念館的設(shè)計感情。將京劇與水墨畫這兩種具有中國文化符號性質(zhì)的藝術(shù)融會貫通，其所產(chǎn)生的疊加效應(yīng)美輪美奐，使人深深感受到中國文化之美、之變、之新，而李文培先生近年推出的水墨動漫京劇《貴妃醉酒》更顯寶刀不老，青春四溢，藝術(shù)創(chuàng)新不斷，成為時尚引領(lǐng)。

　　 中國人民大學(xué)教授毛佩琦認(rèn)為，近些年梅蘭芳紀(jì)念館為弘揚(yáng)中國戲曲文化作出了諸多努力，在文化界產(chǎn)生巨大影響。本次研討會作為“李文培水墨戲曲人物畫展”活動的延伸，可以進(jìn)一步發(fā)掘李文培先生戲曲繪畫的意義及當(dāng)代價值。毛佩琦先生認(rèn)為李文培先生的戲畫上能接中國傳統(tǒng)文化框架，下可落實至具體的戲曲表演學(xué)派，他將中國戲曲藝術(shù)的美學(xué)表現(xiàn)形式運(yùn)用于戲畫創(chuàng)作中，通過一種特殊的途徑展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)之美。其次，李文培先生的戲畫具有中西繪畫結(jié)合的特點(diǎn)，既堅守了中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)意蘊(yùn)，又吸收了西方繪畫的表現(xiàn)形式，是21世紀(jì)中國戲畫走向新美術(shù)的代表。最后，毛佩琦先生總結(jié)李文培戲畫有兩個特點(diǎn)，一是靈動，即李文培先生可以將舞臺上瞬息萬變的人物形態(tài)表現(xiàn)于靜止的畫面中；二是以少勝多，即他可以抓住戲曲人物的典型神態(tài)有取舍的進(jìn)行刻畫，以一點(diǎn)帶動全局，留給了大家足夠的想象空間。

　　 北京畫院國家一級美術(shù)師紀(jì)清遠(yuǎn)指出，李文培先生的戲畫具有新中國成立后學(xué)院造型藝術(shù)教育的色彩，從中也可以看出他的生活底蘊(yùn)深厚、筆墨基礎(chǔ)扎實，所創(chuàng)作的戲曲人物未脫離舞臺，人物表現(xiàn)有形、有墨、有線，具有自身的特點(diǎn)。同時紀(jì)清遠(yuǎn)認(rèn)為，李文培先生在創(chuàng)作過程中將主觀意念和客觀物象之間的關(guān)系處理的十分得宜，他利用具象與抽象相結(jié)合的手法，通過沒骨法表現(xiàn)形式和墨與色的渲染技巧創(chuàng)作出了獨(dú)具個人氣質(zhì)的作品。

　　 北京畫院國家一級美術(shù)師盧平認(rèn)為，得益于早年在中國京劇院（現(xiàn)國家京劇院）的工作經(jīng)歷，李文培先生對戲曲藝術(shù)有深入的了解，從而創(chuàng)作可以出許多出神入化的戲曲人物。盧平女士評價，李文培先生的畫作既寫實又抽象，虛實相間，他以素描的形式刻畫結(jié)構(gòu)，寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。并且他的戲畫墨里有色、色里有墨，基本功扎實，又有很強(qiáng)的時代感，不失為現(xiàn)代最好的戲曲人物畫。

　　 美術(shù)家、獨(dú)立策展人楊維民提到，如果說關(guān)良先生的戲畫是“借戲說墨”，那么李文培先生的戲畫便是“借墨說戲”，因為李文培先生熱愛戲曲，他可以用妙筆展現(xiàn)戲曲舞臺。李文培先生的戲曲人物描繪工寫相宜，通過虛實、動靜、神形相結(jié)合的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了今天戲畫中的新經(jīng)典。

　　 原中國戲曲學(xué)院院長趙景勃談到，戲曲與繪畫結(jié)緣已久，有時戲曲人物的身段、動作經(jīng)過畫家的捕捉、提煉會更加出彩。李文培先生可以準(zhǔn)確把握戲曲人物的特征，使人物形神兼具，在創(chuàng)作過程中敢略、敢詳、敢夸張，努力彰顯人物的體態(tài)、動態(tài)、神態(tài)等特點(diǎn)。

　　 中國戲曲學(xué)院教授王九成提到，李文培先生的戲畫的獨(dú)特之處可從幾方面解讀：一是具有打內(nèi)打外的審美廣泛性，既能讓戲曲界的人認(rèn)可，也能得到繪畫藝術(shù)家的贊嘆；二是進(jìn)行了似有似無的意象化行頭處理——形體的概括性、色彩的意象化李文培先生把握的很好；三是合理運(yùn)用直線與潑彩、潑墨的表現(xiàn)手法，解決了剛?cè)嵯酀?jì)的問題；四是可以行當(dāng)中見人物，即透過李文培先生的畫作可以看出具體演員，是彰顯戲曲美學(xué)精神的繪畫；五是具有適合傳承的動漫性，可以面向青少年廣泛傳播。

　　 原內(nèi)蒙古文聯(lián)副主席尚貴榮認(rèn)為，李文培先生的戲畫是認(rèn)識、理解梅蘭芳藝術(shù)的寶貴途徑，他所刻畫的人物形神兼具，尤其是人物的眼神把握的十分準(zhǔn)確，將人物嫻靜、迷?；蛘哂喝萑A貴的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　 北京畫院研究員馬明宸提到李文培先生的戲畫區(qū)別于其他畫家，具有簡筆而傳神的特點(diǎn)，對戲曲人物的精神內(nèi)涵表現(xiàn)的更為準(zhǔn)確。另外，李文培先生在表現(xiàn)手法方面運(yùn)用傳統(tǒng)的大寫意的筆墨語言的同時，又引入很多現(xiàn)當(dāng)代繪畫語言，對傳統(tǒng)戲畫以及現(xiàn)當(dāng)代水墨有重要的拓展作用。

　　 中國藝術(shù)研究院國畫院國家一級美術(shù)師曹建華指出中國戲曲人物畫是中國人物畫的特殊流派，李文培先生的戲曲人物畫表現(xiàn)手法簡潔明快，用筆簡練直觀，可以快速捕捉到人物的動態(tài)和形象特質(zhì)；在用墨用色方面，變化十分豐富，能夠以色代墨營造出人物的精神面貌；在人物姿態(tài)方面，李文培先生講究沒骨用法以及書法性的表現(xiàn)，將人物的情緒完美呈現(xiàn)。曹建華先生最后提到李文培先生的戲畫特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的精神意境，力求通過線條、墨色、姿態(tài)等方面表現(xiàn)出人物的精神內(nèi)涵和文化特征。

　　 中國戲曲學(xué)院舞臺美術(shù)系教授王云亮認(rèn)為李文培先生的戲曲人物水墨畫在當(dāng)今眾多戲畫中有鮮明的個性，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有三方面的突出特點(diǎn)：一是寫實與寫意的結(jié)合，如寫實的人物面部和寫意的服飾以及他提出的“形與非形”的理論；二是方圓結(jié)合、虛實結(jié)合的造型；三是爽利勁暢的筆墨。對于水墨戲畫的啟示，王云亮教授也提到以下幾點(diǎn)：一則必須深刻了解、體驗、認(rèn)識戲曲藝術(shù)，才有可能用畫作表達(dá)內(nèi)在之神；二為可大量畫速寫，深入研究形與神的關(guān)系；三則在遵循規(guī)范中敢于突破，有取有舍，有實有虛，建立個性繪畫風(fēng)格；四是要表現(xiàn)新戲，當(dāng)隨時代；五是以戲曲人物水墨畫的魅力傳播戲曲文化，講好中國故事，傳播中國文化。

　　 中國藝術(shù)研究員戲曲研究所副研究員張靜認(rèn)為李文培先生的戲畫很有力量，不僅可從視覺上進(jìn)行欣賞，也能訴諸于聽覺，人物的情緒表達(dá)濃郁而醇厚。在畫面節(jié)奏的把控上收放自如，既一絲不茍又不拘一格。

　　 李文培先生表示，十分感謝大家提出的建議，作為個人受益匪淺。多年堅持戲曲人物畫創(chuàng)作實為一種情感宣泄，以此追憶當(dāng)時中國京劇院的老先生們，通過筆墨記錄他們在舞臺上形象，表達(dá)對他們的尊敬與愛戴。李文培先生也強(qiáng)調(diào)，中國的水墨畫是獨(dú)樹一幟的，它的表現(xiàn)理念是現(xiàn)代的，為世界所仰慕，我們應(yīng)該再認(rèn)識傳統(tǒng)藝術(shù)，并遵循梅蘭芳先生提出的“移步不換形”的原則，不斷創(chuàng)作出具有東方魅力的屬于我們自己語言的作品。

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