值北京保利2021春拍，明清古典家具板塊將為我們帶來新一輪的視覺盛宴，將于6月7日夜場(chǎng)《禹貢》專場(chǎng)和次日夜場(chǎng)《逍遙座》中連續(xù)登場(chǎng)。風(fēng)格既有宮廷秾華，又有雅士逸品；選品既有博物館級(jí)藏品，兼及重要海外私人收藏。細(xì)觀此次專場(chǎng)，姚黃魏紫成雙。

　　逍遙座
　　御重要名藏明清古典家具

　　6713
　　明末清初
　　黃花梨螭龍捧壽紋萬歷柜（一對(duì)）
　　長(zhǎng) 132cm?寬 64cm?高 203cm
　　RMB: 15,000,000-25,000,000

　　【備注】
　　蘇北世家舊藏。

　　競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與本公司有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。競(jìng)投本件拍品，請(qǐng)與本公司有關(guān)業(yè)務(wù)人員聯(lián)系提前辦理特殊競(jìng)投號(hào)牌。

　　在大體量家具中，羅漢床和萬歷柜歷來多受收藏家追捧。此場(chǎng)所呈現(xiàn)的萬歷柜成對(duì)，乃是以滿徹黃花梨制成，體量巨大且制作精細(xì)，鏤空紋飾玲瓏通透，是明式家具中秾華一類，殊為難得。

　　萬歷柜又多泛稱為“架格”“亮格柜”等。其基本樣式為上格下柜，下方為對(duì)開柜門，上方有一層（或兩層）亮格，亮格多設(shè)背板，余正側(cè)三面設(shè)券口牙板與欄桿，宛若舞臺(tái)。更為復(fù)雜者，不設(shè)腿足，下方再承以底座，即如此例，有觀點(diǎn)認(rèn)為此方是萬歷柜之標(biāo)準(zhǔn)樣式。此外，此例有兩點(diǎn)更為特殊，一是亮格部分前方附有透雕柜門，類似的做法者三四例而已，如塞克勒舊藏及清風(fēng)山房所藏者。二是后背也施以透雕圖案者，此則為目前之僅見。

　　萬歷柜以黃花梨制成，不僅背板、擱板等處如此，甚至底座的拖帶等都是黃花梨制成，顯示出不菲的材料成本，而精工細(xì)作的雕刻和氣勢(shì)奪人的體量，又是高檔品味的充分顯現(xiàn)。

　　柜體外框平素簡(jiǎn)練，黃花梨優(yōu)美紋路得以充分顯現(xiàn)。上部設(shè)直橫棖，將之界為亮格和兩門柜兩部分。其亮格處前方設(shè)門，門框內(nèi)緣起委角，落膛鑲裝透雕花板，委角長(zhǎng)方形開光內(nèi)透雕螭龍捧壽紋，其中間為一個(gè)香爐形變體壽字紋，周匝圍以大小、形態(tài)各不相同的螭龍紋，密而不亂，繁而不雜，踵事增華，極盡裝飾之能事。

　　其兩側(cè)側(cè)山設(shè)子框，亦鑲裝螭龍捧壽紋花板，既與柜門呼應(yīng)，又因地制宜，根據(jù)空間變化而布局。

　　其后背，則在邊框下部設(shè)木銷，上部載榫頭，為“活拆”做法，亦鑲裝透雕兼浮雕為螭龍捧壽紋，為裝飾之最精彩處。

　　萬歷柜上部亮格部分的功用，或?yàn)殛愒O(shè)古董珍玩，類似展示柜；或放置佛像，以示尊崇。此柜四面透雕隔而不斷，光影變幻，頗增幾分情趣。下方兩門對(duì)開，三拼柜門心與門框平齊，一任平素。柜側(cè)山則落膛裝對(duì)開的雙拼板。柜上附銅長(zhǎng)方合葉，柜門處設(shè)銅菱花形面葉，鈕頭上線腳如瓦棱，吊牌作“凸”字形，皆素雅。

　　柜下座如同一個(gè)長(zhǎng)方炕幾，邊緣噴出而里側(cè)剔槽，以便與柜體下部相合，安穩(wěn)無虞。矮直束腰， 壼門式牙板，其上浮雕卷草紋，雕工甚為老辣，在蒼老皮殼映襯下，甚顯力度，展現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力。腿足則作三彎狀，與壼門牙板走向呼應(yīng)，末端內(nèi)卷，優(yōu)雅而不失力度地落于地上。

　　萬歷柜下方柜門，多不設(shè)閂桿者，亦見有設(shè)閂桿者，如故宮博物院、原美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館均藏有設(shè)閂桿的黃花梨萬歷柜（《故宮博物院藏家具全集》件 14，第 140 ～ 145 頁(yè)，故宮出版社，2015 年；王世襄《明式家具萃珍》件 58，第 122、123 頁(yè)）。至于上部亮格處的透雕柜門，為經(jīng)常開合之處，再設(shè)閂桿有多余之嫌，且結(jié)構(gòu)上并非必須。

　　▲ 黃花梨萬歷柜《故宮博物院藏家具全集》
　　件 14，頁(yè)140 -145

　　萬歷柜的得名或與其自明代萬歷時(shí)期盛行有關(guān)，從傳世實(shí)例看，確實(shí)也見有一些亮格柜結(jié)體的大明萬歷款大漆家具。其功用說法眾多，綜合來看，應(yīng)該是富貴人家或官宦家所用的古董柜，兼?zhèn)湔故竞蛢?chǔ)物功能。

　　黃花梨所制且成對(duì)的萬歷柜，一直是甚為少見的重器，歷來拍場(chǎng)所見屈指可數(shù)。2020 年香港蘇富比秋季拍賣會(huì)“凝盈一色（二）”專場(chǎng)所呈現(xiàn)的三層架格式大萬歷柜成對(duì)，以49,550,788 元人民幣成交。
　　6712
　　清早期
　　黃花梨壽字紋獨(dú)板面架幾案
　　長(zhǎng) 262.5cm?寬 44cm?高 93cm
　　RMB: 6,500,000-8,500,000

　　【備注】
　　海外重要私人藏家收藏。

　　架幾案，古稱“幾腿案”，即以一塊獨(dú)板或攢框鑲心板為面，下設(shè)兩個(gè)（也有設(shè)三個(gè)者）方幾或長(zhǎng)方幾承接。一般架幾與案面之間并無榫卯或銷釘?shù)冗B接，案面正反可用。究其源頭，或源自明代“天然幾”，目前所見資料和實(shí)物，暫無法肯定明代是否使用，清代則應(yīng)用甚廣，尤以北方為多，又以宮廷為最。因案面與架幾并不固定，故而凡有搬遷等因素，極易散失，成套保存者太難。且因案面用材巨大而整齊，不便陳設(shè)，便于改作他物，而架幾又可改作花幾、香幾，陳設(shè)物品，故而完整遺存更難。數(shù)十年來，除了故宮等原狀保存家具之處，在外面所見成組套的紫檀、黃花梨架幾案，屈指可數(shù)。此例難得成套。

　　案面獨(dú)板制成，經(jīng)典一塊玉做法，大流水木紋，兩面皮殼不同，顯然正反有別，造型保持平素，只在轉(zhuǎn)角處起委角線，與架幾線腳呼應(yīng)。

　　架幾方正，以橫棖界為三檔，下方接以托泥一周。上方一檔較窄，落膛鑲裝絳環(huán)板。其中三面為兩層做法，底層為素板，前方兩端為岔角，圍成開光，正中另設(shè)圓光卡子花，其上浮雕壽字紋，正面則為抽屜，抽屜臉以厚板雕成與其他三面相類圖案。

　　抽屜立幫、底皆為黃花梨制，是一件滿徹黃花梨家具。中間一檔較高，四面設(shè)寬厚牙板，浮雕圖案近似變體獸面紋，簡(jiǎn)練概括，布局與上方絳環(huán)板呼應(yīng)，立體感強(qiáng)，宛若鼎彝，形成穩(wěn)重堅(jiān)實(shí)的效果。中檔下方設(shè)屜板，方便臨時(shí)擱置物品。下檔亦設(shè)一周牙板，但圖案較簡(jiǎn)化。

　　架幾裝飾繁華，明韻濃郁。架幾案一般是陳設(shè)大宅廳堂正中，此案青銅器般的裝飾正合此意，應(yīng)是清早期貴胄用器，從活潑變化的壽字裝飾來看，想是家中有耄耋長(zhǎng)壽者，為子孫滿堂、富貴綿延之意。

　　張岱《陶庵夢(mèng)憶》“仲叔骨董”記錄鐵梨木天然幾“長(zhǎng)六丈、闊三尺，潤(rùn)澤堅(jiān)潤(rùn)，非常理”，價(jià)值“二百金”，且引得未得的巡撫李三才帶兵追趕，其珍其罕可見一斑。此例雖無鐵梨木天然幾之闊大，但材料之珍貴、存世之不易，必也是罕見之“骨董”。
　　6714
　　清早期
　　黃花梨攢卍字紋六柱架子床
　　長(zhǎng) 206.5cm? 寬 106.5cm? 高 205.5cm
　　RMB: 6,200,000-8,200,000

　　【備注】
　　1. 嘉木堂舊藏；
　　2. 霍艾（Ignazio Vok）博士舊藏。
　　【展覽】
　　德國(guó)科隆東亞藝術(shù)博物館展覽，2004年。
　　【出版】
　　霍艾（Ignazio Vok）《極簡(jiǎn)之風(fēng)——中國(guó)古典家具集藏》，2004年，頁(yè)39。

　　黃花梨架子床，凝練空靈，歷三百余年，仍然現(xiàn)代，為德國(guó)建筑師霍艾（Ignazio Vok）博士舊藏，是罕見的明式家具珍品。

　　與此例相似的架子床共有三張，風(fēng)格趨同而結(jié)構(gòu)各有變化，不乏別發(fā)機(jī)杼之處，顯然匠師頗善于變化其制，呈現(xiàn)不同面貌。

　　此例以簡(jiǎn)練見長(zhǎng)，不設(shè)楣板，愈發(fā)空靈，結(jié)構(gòu)則可依靠六柱間的羅鍋棖支撐。四面圍欄，前方門柱與角柱間設(shè)短圍欄，側(cè)、后設(shè)通長(zhǎng)圍欄，圍欄上方橫棖以煙袋鍋榫與豎棖相連，下方橫棖與之則格角相接，內(nèi)攢格為卍字紋格，花格秀密，宛若錦地。

　　▲ 侶明室《永恒的明式家具》頁(yè)114、115，紫禁城出版社，2006年

　　床座亦罕見，四面平式，床腿扁闊，上方出透榫，安穩(wěn)無虞。邊框立幫，不設(shè)牙板，以粽角榫與腿足相合，交接處有柔和的弧嘴。馬蹄小巧，穩(wěn)穩(wěn)落在地上。
　　此例為六柱式黃花梨架子床中唯一在床頂下不設(shè)橫楣板者，一般所見架子床以四面設(shè)橫楣板者多見，也有三面或僅前面設(shè)橫楣板者。觀其比例，高度甚為得體。拆卸后榫卯內(nèi)和榫眼內(nèi)包漿明顯，且有局部修補(bǔ)，可證為原始榫卯，故信為原制。有一類福建地區(qū)所制架子床，以紅豆紅或黑漆等為主，多不設(shè)橫楣板。此床產(chǎn)地，從獨(dú)特的四面平結(jié)構(gòu)來看，不排除是福建地區(qū)家具特征，亦可證不設(shè)楣板有其源頭，并非改制。

　　霍艾（Ignazio Vok）博士對(duì)造型簡(jiǎn)練空靈的明式家具極為推崇，曾于 2004 年在德國(guó)科隆東亞藝術(shù)博物館舉辦展覽，出版圖錄Pure Form — Classical Chinese Furniture, 所選家具皆體現(xiàn)霍艾博士作為建筑師的獨(dú)特品味，此例為唯一入選的架子床，如其所言：“因?yàn)榇死妮p盈與空靈，如果把它放置在一個(gè)大型空間里，便如同一個(gè)絕美的雕塑作品。”

　　6716
　　清早期
　　黃花梨螭龍團(tuán)花六柱架子床
　　長(zhǎng) 213.4cm?寬 143.5cm?高 236.2cm
　　RMB: 6,500,000-8,500,000

　　【備注】
　　1. 紐約佳士得，1998年9月16日，編號(hào)54。
　　2. 埃斯肯納齊（Eskenazi）舊藏。
　　3. 北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào) EK24。

　　黃花梨六柱式架子床，甚為華麗。上設(shè)一周楣板，透雕花卉紋，有玉蘭、牡丹、山茶、石榴、葡萄等，既有裝飾效果，又含玉堂富貴、多子多福等寓意。楣板下兩側(cè)和后方設(shè)牙板，前方側(cè)面兩柱間透雕為兩尾相抵的螭龍紋牙板，另一側(cè)則設(shè)螭龍紋角牙。柱為委角方形，之間中部設(shè)羅鍋棖相連。

　　床圍板上下兩層，上層裝團(tuán)螭紋卡子花，下層攢為柿蒂紋，花朵正中亦為團(tuán)螭紋。團(tuán)螭口銜靈芝，中間為正龍，兩側(cè)為側(cè)龍，造型夭矯靈動(dòng)，各不相同。

　　床座高束腰式，冰盤沿，腿足露明處和矮佬雕為竹節(jié)狀，中鑲絳環(huán)板，其上鏟地浮雕雜寶紋，三件一組，中間多為瓶花，兩側(cè)為系飄帶的雜寶，唯床座正面兩側(cè)絳環(huán)板上浮雕相對(duì)的螭龍紋，呈呼應(yīng)之勢(shì)。托腮下設(shè)壸門牙板，上浮雕卷草紋，花葉肥碩，舒卷蔓延，顯示出旺盛的生命力。三彎腿足，甚為粗壯，肩部有如意云紋披肩花，腿足末端內(nèi)卷，衍生出卷云紋。

　　高束腰三彎腿造型的六柱架子床是黃花梨架子床中的經(jīng)典樣式，此床細(xì)節(jié)變化豐富，紋飾點(diǎn)綴尚保持樸拙風(fēng)格，頗耐品味，與常見者貌似而神離，實(shí)為其中之佼佼者，屬制作年代較早，尚遺留古樸特征者。

　　▲ 清早期 黃花梨六柱式架子床，上海博物館藏
　　6717
　　清乾隆
　　紫檀雕西洋花束腰帶托泥扶手椅（一對(duì)）
　　長(zhǎng) 64.5cm?寬 51.5cm?高 110.5cm
　　RMB: 6,000,000-8,000,000

　　【備注】
　　90年代購(gòu)自香港黎氏古玩。

　　扶手椅為典型清乾隆宮廷家具特征，所飾西番蓮紋為清代宮廷極為推崇的舶來紋樣，造型端莊，在紫黑色紫檀質(zhì)感映襯下，威嚴(yán)自生。

　　三圍屏式。搭腦中部聳起為枕部，兩端浮雕間圓雕為對(duì)稱的夔龍紋，其鼻子變體后與枕部連為一體。枕頭厚料制成，往后弧仰，便于倚靠，正好浮雕倒垂如意云紋。

　　搭腦、后腿與座面上的橫棖交圈。變體寶瓶式靠背板，并與后腿中部拐子紋上延伸的卷草葉紋相連。靠背板上浮雕對(duì)稱的西番蓮紋，下部相連，形如花冠。

　　扶手前低后高羅鍋式，外緣素混面，內(nèi)緣起圓潤(rùn)陽(yáng)線，并衍為勾云紋、拐子紋，形成變化，中部拐子紋上延伸出西番蓮紋，其內(nèi)緣另有一圈西番蓮紋裝飾，如同圈口牙條，實(shí)為與橫豎棖一木雕刻而成，用料頗奢。

　　座面攢框軟屜，冰盤沿造型醇厚而簡(jiǎn)練，下方內(nèi)斂為碗口線。束腰打洼。牙板方正浮雕西番蓮紋裝飾，沿邊陽(yáng)線衍為勾云紋。矩形腿足直落于地，內(nèi)翻回紋馬蹄，內(nèi)緣起圓線。腿足間裝一周托泥，帶龜足。

　　西番蓮紋是自康熙開始流行于宮廷，乾隆時(shí)期的紫檀家具上應(yīng)用更廣泛，內(nèi)務(wù)府造辦處檔案記乾隆曾令郎世寧設(shè)計(jì)西洋家具樣款，同樣的裝飾也見于同時(shí)期其他工藝門類。此西番蓮紋實(shí)為苕茛紋與西番蓮組合而成。

　　整體而言，此椅造型尚屬簡(jiǎn)練，但裝飾已見繁華，應(yīng)是當(dāng)時(shí)受西方洛可可藝術(shù)影響所致，屬于罕見的清乾隆宮廷紫檀家具，故宮亦藏有與之風(fēng)格、造型相類的椅具。

　　▲ 故宮博物院《故宮博物院藏明清家具全集·4·椅》
　　“紫檀西番蓮紋扶手椅”，清宮舊藏，頁(yè)236-239頁(yè)，
　　故宮出版社，2015年
　　6718
　　清乾隆
　　紫檀夔龍紋條案
　　墨題：“貝鐸”
　　長(zhǎng) 204.5cm?寬 49.5cm?高 86.5cm
　　RMB: 3,000,000-4,000,000

　　【備注】
　　法國(guó)藏家舊藏。

　　條案以紫檀制成，色澤沉穩(wěn)，質(zhì)感高貴，無論造型還是紋飾，都顯現(xiàn)出清代中期宮廷家具特征，莊重肅穆，具廟堂之氣，為“乾隆工”之典型。

　　面框包鑲做法，制作精細(xì)嚴(yán)密。邊框厚而平素，在紫檀致密質(zhì)感映襯下如同石板。兩拼板心。矩形腿足，亦包廂，保持方正，下接羅鍋式托泥。牙板上則滿浮雕抽象的夔龍紋，并蔓延至堵頭牙板處，圖案布局均勻，雕刻下刀穩(wěn)重，磨制精細(xì)，法度謹(jǐn)嚴(yán)，呈現(xiàn)出如同青銅器般高古典雅的效果。其中橫向牙條為包鑲做法，故而下刀較淺而勻停，牙頭則為厚紫檀板制成，故下刀較深而富于層次變化。牙板沿邊起打洼皮條線，至牙頭處衍為變體方如意頭式。

　　腿足間裝兩道橫棖，上方裝絳環(huán)板，透雕以繩絳相系的雙勾連紋。下方擋板透雕四個(gè)勾連紋，中間以如意頭相連，紋飾統(tǒng)一中有變化。
　　案底髹紫漆，漆層細(xì)膩光潔，色澤沉穩(wěn)高貴，保存完整，顯然制成后并未再拆卸打開過，保持原始狀態(tài)。
　　其上貼兩處黃色紙簽，上有楷書“貝鐸”。查有清晚期法國(guó)駐沈陽(yáng)總領(lǐng)事名貝鐸。

　　包鑲是清代宮廷家具中常用的工藝，既可合理利用材料，又可在減輕重量、增加穩(wěn)定性方面取得良好效果，尤其是中大型紫檀家具，如屏風(fēng)、寶座、羅漢床、桌案等，半數(shù)以上采用這種做法。
　　6710
　　明晚期
　　黃花梨對(duì)卷云紋榻
　　長(zhǎng) 191cm?寬 80.7cm?高 44.5cm
　　RMB: 2,600,000-3,600,000

　　【備注】
　　紐約佳士得，2013年9月，Lot1567。

　　黃花梨小榻，尺寸小巧，為一人所用之“獨(dú)眠床”，制式高古，尚有大漆家具造型特征。

　　面框?yàn)榱褪?，上方平素，至下端做成冰盤沿，宛如石板，平整雅潔。轉(zhuǎn)角處外緣做成大弧角，柔和過渡，有“折釵股”之妙。邊框內(nèi)為可拆卸活床屜，前后大邊上有杉木托帶，既起連接邊框的作用，又可承托床屜。
　　束腰與牙板一木連做，牙板上斫出一道弦線為托腮。直牙板，用料充裕，頗厚重，其內(nèi)有燕尾銷加固其與邊框的連接，牙板兩頭則制成與腿足相組成的“貓耳朵式”對(duì)卷云紋牙頭，牙板沿邊起寬皮條線，延伸至牙頭與腿足處。對(duì)卷云紋不透雕，采用高浮雕做法，以求不破壞腿足和牙板間的支撐力量。
　　腿足與牙板以斜格肩榫相合，榫卯線橫跨牙板、束腰，尚余部分腿足在束腰處，即所謂“露明”做法。

　　腿足直落于地，內(nèi)側(cè)為挖缺做，即將內(nèi)轉(zhuǎn)角挖去部分，形成“L”形截面，這種做法可以上溯至戰(zhàn)漢時(shí)期的壸門家具，今日本家具尚保留這種造型。黃花梨采用這種做法，除了增造型變化，平衡腿足與整體體量關(guān)系外，也更方便取料，是一種合理、科學(xué)、美觀的做法。

　　6704
　　清早期
　　黃花梨壽字紋南官帽椅（一對(duì)）
　　長(zhǎng) 58cm?寬 45cm?高 116cm
　　RMB: 2,600,000-3,000,000

　　【備注】
　　紐約佳士得，2016年3月16日，LOT280。

　　南官帽椅成對(duì)，黃花梨制成，紅褐色，局部棗紅色，質(zhì)感如蜜，溫婉可人。造型簡(jiǎn)練，構(gòu)件秀長(zhǎng)挺拔，頗為骨感，得清癯、秀挺之美，紋飾點(diǎn)綴適宜。

　　高靠背式，牛頭式搭腦，枕部脊線鋒棱畢現(xiàn)，往兩端前延后漸次消弭，末端以煙袋鍋榫與后腿相接，整體如鳥展翼，舒展悠揚(yáng)。

　　靠背板呈“S”形三彎式，與人體曲線相合，呈現(xiàn)出柔婉的造型特征，腿足亦隨之三彎式波折，具韻律感。
　　靠背上方，鏟地起線為圓光，其內(nèi)浮雕壽字紋。壽字紋為變體而成，圖案可分兩部分，以長(zhǎng)橫畫為界，其在內(nèi)的下部，其實(shí)為一件帶翹頭中垂如意云頭三彎腿供桌式樣，上部則為帶足供盤內(nèi)盛以石榴頭狀花卉等貢品，所以壽字紋又可視作供桌上陳設(shè)清供的圖案，寓意吉祥，簡(jiǎn)練而傳神，雕工嫻熟，造型生動(dòng)。扶手前低后高，與鵝脖、聯(lián)幫棍均呈三彎式，與后背、靠背板呼應(yīng)，形成柔婉圓轉(zhuǎn)的造型。

　　座面軟屜，邊框起冰盤沿，中間打洼較深，層次分明。腿足外圓內(nèi)方，側(cè)腳收分明顯，四腿八挓。座面下前方為壸門式，牙板上浮雕卷草紋，曲折蔓延，頗為靈動(dòng)，卷草紋與邊線連為一體。兩側(cè)垂洼膛肚式券口牙板，弧線松柔自然。腿足間下方設(shè)步步高趕棖，看面皆素混面。三面趕棖下裝窄牙條。

　　這種細(xì)桿子高靠背南官帽椅是明式家具甚為經(jīng)典的一類，造型柔婉雋永，放置空間，呈現(xiàn)出凝練空靈的雕塑美感。
　　6705
　　明末清初
　　黃花梨裹腿做仿竹材畫桌
　　長(zhǎng) 150cm?寬 66cm?高 87.6cm
　　RMB: 1,000,000-1,500,000

　　【備注】
　　嘉木堂舊藏。
　　【出版】
　　伍嘉恩《明式家具二十年經(jīng)眼錄》紫禁城出版社，北京，2010年，頁(yè)45。
　　【展覽】
　　荷蘭·馬特斯里赫特，2007 嘉木堂展覽于歐洲藝術(shù)古董博覽會(huì)（The European Fine Art Fair),《荷蘭馬城展覽》編號(hào) 9。

　　桌面以標(biāo)準(zhǔn)格角榫造法攢邊，打槽平鑲木紋清晰的二板面心，下裝四根穿帶出梢支承，二根出透榫。抹頭亦可見明榫。桌面邊抹上壓平線后起混面。垛邊劈料做起雙混面，以燕尾榫裹腿做接合腿足;垛邊下的劈料做羅鍋棖亦以相同作法與腿足結(jié)合。垛邊與棖子之間栽入格肩的雙柱矮老，長(zhǎng)邊三個(gè)，短邊一雙。圓材腿足以雙榫納入桌面邊框底部。

　　▲ 黃花梨裹腿做仿竹方桌，美國(guó)明尼阿波利斯藝術(shù)博物館

　　此桌設(shè)計(jì)受到常見于宋、明畫中圖繪之竹制或藤編家具影響。此種以珍貴木材仿制一般到處可見的竹材或藤編家具，想必是反映明代文人內(nèi)斂不求外爍的心態(tài)。

　　明代桌案的使用頗為靈活并具彈性，不同型制與尺寸之桌案可有相同用途。寬度適合現(xiàn)代作書桌用途的桌案被統(tǒng)稱為畫桌。
　　6709
　　清早期
　　黃花梨夔龍紋四面平條桌
　　長(zhǎng) 173cm?寬 55.5cm?高 87cm
　　RMB: 2,200,000-3,200,000

　　【備注】
　　可樂居舊藏。

　　此畫桌以珍貴的黃花梨制作而成。四平面做工，格角榫攢邊鑲木板，無束腰。方直腿，內(nèi)翻馬蹄足。造型簡(jiǎn)潔，紋飾素雅。

　　僅在牙條下透雕夔龍紋花芽，細(xì)節(jié)刻畫極為精美，生動(dòng)流暢之感溢于言表，頗為奪目傳神。與平直的整體造型遙相呼應(yīng)，使其在端莊之中又顯空靈，如此匠心巧作，令人嘆服。清代畫桌歷來存世量非常少。此桌碩大厚重，尺寸比例適中，制作工藝洗煉，氣勢(shì)渾厚莊重。

　　畫桌早在宋代就已經(jīng)出現(xiàn)?？梢詥为?dú)使用，也可以和其它桌具并在一起使用。明代的工藝較宋代有所改進(jìn)，使畫桌在保持自身原有的功能以外，還具有了極高的藝術(shù)價(jià)值與審美情趣。清代的畫桌工藝有別于宋、明，卻具有自己的獨(dú)特風(fēng)格。雖然，其大部分的畫桌，在制作上，按明式畫桌的結(jié)構(gòu)和造型進(jìn)行制作而成，卻體現(xiàn)了滿族游牧民族豪爽粗獷的氣質(zhì)，它與漢文化孕育出的具有文人氣質(zhì)的工藝模式相融合，是兩種文化的相互交融的典型產(chǎn)物。據(jù)掌握的文獻(xiàn)資料證實(shí)，康乾時(shí)期是清代家具包括畫桌制作萌芽和蓬勃發(fā)展的時(shí)期，它們可看做是清式家具的雛形，推動(dòng)了清式家具的發(fā)展。此件拍品正是其中翹楚之作。

　　▲ 清?鄭昆玙《仕女圖》中的夔龍紋條桌
　　加拿大安大略皇家博物館藏

　　▲ 《天工神韻——明清蘇作家具集珍》，頁(yè) 38 頁(yè)
　　“櫸木拐子龍紋方桌”，榮寶齋出版社，2007 年。
　　6708
　　清雍正
　　御制黃花梨嵌楠木流云紋琴幾
　　長(zhǎng) 102.2cm?寬 38cm?高 33.2cm
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　【備注】
　　亞洲重要私人收藏。

　　琴幾為卷幾式變體，以黃花梨制成，鑲嵌金絲楠木流云紋，內(nèi)髹漆彩繪，富貴典雅，為雍正時(shí)期宮廷家具特征。

　　其面為四面平式卷幾。面攢框鑲裝兩拼板，與之粽角榫相合的豎棖下方往兩側(cè)勾卷為勾連紋，形成“腿足”。勾連紋之間嵌裝金絲楠木，并雕作靈芝頭式如意流云紋，連綿延伸的金絲楠云紋與方折的黃花梨勾連紋形成造型、質(zhì)感、繁簡(jiǎn)的對(duì)比變化。

　　幾面底和牙板內(nèi)，髹黑漆，質(zhì)地細(xì)密而發(fā)色純正，其上與外側(cè)流云紋對(duì)應(yīng)處，彩繪描金靈芝狀流云紋，發(fā)色艷而不俗，文雅可愛。

　　琴幾下方另設(shè)腿足，在勾連紋內(nèi)側(cè)延伸至幾面邊框，形成外掛牙結(jié)構(gòu)。腿足用料充裕，末端亦勾卷外撇。

　　腿足間下方連以托泥，內(nèi)裝厚實(shí)的圈口牙板，直抵在幾面下，兼具裝飾與結(jié)構(gòu)作用。此琴幾造型繁而不亂，兩種高檔材料相得益彰，甚為罕見。這類家具一般稱為“琴幾”或“炕琴”。
　　6707
　　明晚期
　　黃花梨方材圓角柜
　　長(zhǎng) 71.1cm?寬 40cm?高 102.8cm
　　RMB: 1,000,000-1,500,000

　　【備注】
　　亞洲重要私人收藏。

　　豎柜主要有圓角柜、方角柜二式。圓角柜又名“木軸門柜”，顧名思義，以木為軸，開閉柜門，其上有柜帽，下有窠臼。圓材者多見，方材較少，即如此例，雖然外表方正平素，但依然為圓角柜之例。

　　木軸門柜是中國(guó)傳統(tǒng)家具最精巧優(yōu)美的設(shè)計(jì)之一。四足自噴面的柜帽下展出幅度些微的側(cè)腳。這種下舒上斂的設(shè)計(jì)賦予此柜集精致優(yōu)雅亦兼具平衡穩(wěn)固的優(yōu)點(diǎn)于一身。柜門邊上下兩端伸出門軸，納入柜身框上下的臼窩，以為軸門旋轉(zhuǎn)開啟，令柜身無需加附銅活合葉，整體線條利落清爽，一氣呵成。

　　柜門及閂桿上安裝長(zhǎng)方形白銅面頁(yè)、吊牌與鈕頭的用途是為上鎖、開啟柜門及墊護(hù)木門框不被拉手損壞。而銅活安位得宜，又讓他們點(diǎn)綴了全身光素的柜子成為裝飾。木軸門柜一般取圓材作柜柱，用方材襲造屬稀少品種。方材襲作，更見平整簡(jiǎn)潔干凈利落。不愧為超越時(shí)空，永恒之作。

　　此具選料精，比例臻至完美的方材柜子，柜門板心為整板對(duì)開，紋理對(duì)稱。柜內(nèi)柜頂與柜背上原來的漆里，保存良好。而所有銅活也原裝地保存下來，難能可貴。

　　結(jié)構(gòu)說明：
　　髹黑漆柜頂為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊框鑲面心板，下裝二根穿帶出梢支承。邊抹立面自中部下斂至底壓窄平線。抹頭見明榫。
　　四根方材立柱上端以雙榫納入柜頂框出一透榫?；顒?dòng)式閂桿旁的柜門為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢方材邊框裝心板，外側(cè)圓材的門邊兩頭伸出門軸，納入造于柜帽與門下前腿足間底棖的白窩。柜門與柜幫均用木紋對(duì)稱的獨(dú)板造。門面心背后各安二根穿帶出梢裝入門框。柜內(nèi)有活動(dòng)屜板二層置于柜幫穿帶上。

　　柜內(nèi)與柜背板上原來的漆灰，糊織物與漆里保存近乎完整。

　　門下底棖之下安素牙條，兩端嵌入柜足，上方齊頭碰底棖。兩側(cè)亦安類似牙條。柜門與中柱上長(zhǎng)方形面葉，方形鈕頭，吊牌均為白銅制。
　　6706
　　清早期
　　黃花梨有束腰馬蹄足羅鍋棖禪凳（一對(duì)）
　　長(zhǎng) 69cm?寬 69cm?高 50.5cm
　　RMB: 1,600,000-2,600,000

　　【備注】
　　香港洪氏舊藏。
　　【出版】
　　《洪氏所藏木器百圖》第一卷，圖3，Privately Published·HONG KONG·2005，頁(yè)46。

　　禪凳為有束腰樣式，冰盤沿弧線微妙，其上有洼線一道，下方有壓邊線。束腰矮直，與牙板一木連做。直牙板，兩端有弧嘴與腿足交圈，牙板沿邊起圓潤(rùn)的陽(yáng)線，并延伸至腿足處。方腿足，內(nèi)翻馬蹄，造型硬朗挺拔，兜轉(zhuǎn)有力。腿足間設(shè)羅鍋棖相連，看面起素混面，圓潤(rùn)柔和。

　　方凳中有一種罕見的品種，尺寸碩大，非日常坐具，是特制以供參禪打坐之用者，名為禪凳，一般長(zhǎng)寬在 60 厘米以上，此凳長(zhǎng)寬近 70 厘米，在所目各類黃花梨禪凳中屬于巨大者。
　　一般所見的的圈椅或官帽椅等，其寬度也往往在 60 厘米之內(nèi)，凡過 60 厘米者，已經(jīng)很是闊大，椅具達(dá) 70 厘米者，也甚罕見。所以這對(duì)禪凳的稀少程度，可見一斑。

　　6711
　　明末清初
　　黃花梨螭龍紋交杌
　　長(zhǎng) 57cm?寬 37.5cm?高 53cm
　　RMB: 1,500,000-2,500,000

　　【備注】
　　1. 甘格夫·蓋斯（Gangolf Geis）舊藏；
　　2. 紐約佳士得，2003年9月18日，Lot27。

　　此交杌尺寸較大，遠(yuǎn)超日用小馬扎。黃花梨制成，干黃色皮殼。

　　杌面以兩根大邊穿繩而成，大邊造型敦厚，以扁材制成簡(jiǎn)略的臺(tái)座式，上方壓線一道，下方微斜鏟出壸門形，并沿邊起線，兩端微有波折，形成狀若小足的造型。前后圖案各不相同，前方浮雕螭龍紋，后方浮雕卷草紋，主次分明。

　　斜交四棖為腿足，穿銅飾件為軸。

　　杌下以扁方材為托泥。前方托泥設(shè)腳踏，以別前后，兼便使用。腳踏作插肩榫小幾形，矩形腿足，下方往兩邊及前方三面翻小巧敦實(shí)的馬蹄，落在托泥上。壸門牙板，曲線波折變化。
　　此交杌簡(jiǎn)繁得當(dāng)，造型別致，歷史悠久又頗具現(xiàn)代感的造型，既不耽實(shí)用，又可美化空間，宛如現(xiàn)代雕塑般的美品。

　　交杌即古之胡床，是坐具中歷史最為悠久者，從其名稱也可知，“胡床”者，舶來之物也，若是追溯源頭，公元前一千余年的古埃及圖坦卡蒙法老墓已經(jīng)出土有鴨子形裝飾的交杌，可見其久遠(yuǎn)。交杌至遲漢代已傳入中國(guó)，魏晉時(shí)開始較普遍使用，此后一千余年，其形象幾無大的變化，如傳楊子華《北齊校書圖》中，就已經(jīng)可以見到與今人使用相差無幾的交杌。唯一一點(diǎn)變化是約明早期，交杌上出現(xiàn)了聯(lián)體的腳踏，更便使用。

　　▲ 王世襄《明式家具珍賞》件 31，明黃花梨有踏床交杌
　　頁(yè) 70、71 ，文物出版社，2003 年。
　　6701
　　明末清初
　　黃花梨有束腰馬蹄足半桌
　　長(zhǎng) 95.8cm?寬 48cm?高 83.7cm
　　RMB: 400,000-600,000

　　【備注】
　　亞洲重要私人收藏。

　　6703
　　清
　　櫸木藤靠背南官帽椅
　　座寬 61cm?座深 52.1cm?高 103.2cm
　　RMB: 300,000-500,000
　　
　　【備注】
　　1. 馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）舊藏。
　　2. 北美十面靈璧山居舊藏，編號(hào)MD13。
　　【出版】
　　馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks），《中國(guó)古典家具集藏（V）》，編號(hào)3，2002年春。
　　【展覽】
　　馬科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks），《中國(guó)古典家具（V）》，紐約，2002 年春。

　　6715
　　18 世紀(jì)
　　天然木長(zhǎng)方桌
　　墨題：“慶郡王府用”
　　長(zhǎng) 130cm?寬 64cm?高 83cm
　　RMB: 400,000-600,000
　　【備注】
　　北京藏家舊藏。
　　6719
　　清中期
　　紫檀海水龍紋平頭案
　　長(zhǎng) 139cm?寬 40.5cm?高 83cm
　　RMB: 800,000-1,200,000

　　【備注】
　　美國(guó)西海岸藏家舊藏。

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　　逍遙座——重要名藏明清古典家具 專場(chǎng)

　　預(yù)展時(shí)間及地點(diǎn)
　　6月1日—6月6日，北京國(guó)貿(mào)大酒店

　　拍賣時(shí)間
　　6月8日20:00

　　拍賣地點(diǎn)
　　北京國(guó)貿(mào)大酒店三層A廳

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