貝聿銘肖像 1976 年
Irving Penn Vogue  Condé Nast

2024年6月29日至2025年1月5日，首個聚焦于貝聿銘（1917–2019）的大型回顧展“貝聿銘：人生如建筑”將在香港M+西展廳呈現(xiàn)，展覽將巨細無遺地審視這位二十世紀和二十一世紀深具影響力的建筑師的作品。

貝聿銘走上華盛頓特區(qū)美國國家美術(shù)館東館的樓梯
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au
MNAAG/Magnum Photos

作為首個關(guān)于貝聿銘的全面回顧展，透過縱觀并細看這位著名建筑師的作品，從中歸納出六大主題：他的成長軌跡，城市空間的設(shè)計手法，對藝術(shù)的投入，與客戶的關(guān)系，對幾何形態(tài)、建筑物料與結(jié)構(gòu)的嫻熟運用，以及對歷史的省思。貝聿銘認為建筑可以彰顯那些跨越時空和文化的地域歷史和全球運動。他的設(shè)計也體現(xiàn)了他對共同協(xié)作和跨文化交流的看法，反映建筑物和空間與周遭環(huán)境息息相關(guān)的信念──即建筑與生活密不可分。

貝聿銘在肯尼迪總統(tǒng)圖書館暨博物館外1979 年
Ted Dully/The Boston Globe via Getty Images

此展覽由 M+設(shè)計及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹 The New Institute館長兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康，并由 M+設(shè)計及建筑策展助理陳迺安和吳紫茵協(xié)助。

第一部分“貝聿銘的跨文化底蘊”

貝聿銘成年之時正逢世界局勢動盪不安。經(jīng)濟大蕭條、第二次世界大戰(zhàn)等對他的人生、價值觀和建筑設(shè)計都帶來了重大影響。這些事件亦讓貝聿銘能適應(yīng)不同的環(huán)境，以美籍華裔建筑師的身分，設(shè)計出改變?nèi)蛑T多城市的作品。

貝氏家族上海合照 ，貝聿銘于后排左三 1935 年
版權(quán)所有，由貝洽提供

　　貝聿銘早期的建筑學(xué)養(yǎng)，汲取自他多個成長地的城市風(fēng)貌，也受留學(xué)美國期間接觸到設(shè)計上的現(xiàn)代主義的革新思想所影響。這些學(xué)術(shù)陶染以及調(diào)和多重身分的經(jīng)驗，使貝聿銘采用跨文化手法，將一個地方的歷史和地理特征，與傳統(tǒng)和當代建筑實踐融匯一體。

貝聿銘 麻省理工學(xué)院四年級設(shè)計習(xí)作《一所香港銀行家會所》1938 至 1939 年
MIT Museum 由麻省理工學(xué)院博物館提供

Walter Gropius的文章《上海中華藝術(shù)博物館》刊于《今日建筑》第 28 期
1950 年 2 月出版 由建筑與文化遺產(chǎn)城當代建筑圖書館提供

第二部分“房地產(chǎn)和都市重建”

　　貝聿銘因設(shè)計了多個重要文化地標而聲名大噪，但他對房地產(chǎn)和城市規(guī)劃方面的貢獻卻鮮為人知。這主要是由于建筑業(yè)界對商業(yè)項目抱持偏見。1948年，貝聿銘加入戰(zhàn)后美國最大的地產(chǎn)發(fā)展公司──齊氏威奈(Webb and Knapp)。貝聿銘參與設(shè)計的都市重建計劃，尤其是在美國的那些，都側(cè)重混合用途的規(guī)劃，并著眼于為公共房屋和低收入社區(qū)改善環(huán)境。

貝聿銘向一位俄克拉荷馬市官員講解他的發(fā)展提案 約 1964 年
The Oklahoman – USA TODAY NETWORK

　　貝聿銘于1955年自立門戶，開設(shè)貝聿銘及合伙人事務(wù)所，承接的設(shè)計業(yè)務(wù)隨后擴展至美國以外地區(qū)。貝聿銘及其團隊不斷運用都市設(shè)計、經(jīng)濟學(xué)和城市規(guī)劃的知識，創(chuàng)造出一個個精彩的項目。

羅伯特·施瓦茨（繪圖師） 齊氏威奈華盛頓西南區(qū)都市重建項目（1953–1959）早期方案效果圖
Pei Cobb Freed & Partners

久保田奈穂 基普灣廣場（1957–1962）公寓的客廳室內(nèi)景觀，紐約
M+委約拍攝，2021 年 久保田奈穂

何兆南 從香港中銀大廈（1982–1989）眺望
M+委約拍攝，2021 年 何兆南

　　第三部分“藝術(shù)與公共建筑”

　　貝聿銘以設(shè)計博物館最廣為人知，但出自他手的博物館，重要之處不僅限于其獨特外觀。貝聿銘的設(shè)計手法，源于他對人們?nèi)绾误w驗不同藝術(shù)類型的敏銳洞察，亦因他深信博物館本應(yīng)是個令人賞心悅目的公共空間。貝聿銘積極邀請藝術(shù)家創(chuàng)作，并將這些以大型雕塑為主的藝術(shù)品融入到他所設(shè)計的博物館、銀行和住宅等項目中。

馬克·呂布 貝聿銘及趙無極于巴黎杜樂麗花園 約 1990年
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

　　這種做法不但反映他認為藝術(shù)和建筑能相得益彰的信念，體現(xiàn)他對同時代藝術(shù)家的鐘愛，從中也可見他相信藝術(shù)能夠提升人們的空間體驗。

貝聿銘 哈佛大學(xué)建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計的剖面繪圖
1946 年 由哈佛大學(xué)設(shè)計學(xué)院弗朗西斯·洛布圖書館提供

田方方 趙無極的水墨畫裝設(shè)在香山飯店（1979–1982）四季庭大堂旁的房間中
M+委約拍攝，2021 年 田方方

喬瓦娜·席爾瓦 大盧浮宮計劃（1983–1993）中皮熱中庭室內(nèi)景觀
M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

蔡國強《春秋：應(yīng)貝聿銘先生邀請為蘇州博物館新館作的計劃》
2006 年 火藥紙本裱于木板（九屏） 蔡國強 鳴謝藝術(shù)家

　　第四部分“權(quán)力、政治與賞識青睞”

　　貝聿銘職業(yè)生涯的成就，可以歸功于他建筑技藝高超、解決問題的手腕高明，但同時也憑藉一點運氣，還有在面對重要客戶和重大項目時的不懈堅持。從市長到博物館館長，貝聿銘在和客戶打交道時，善于展現(xiàn)出令人信賴及樂于合作的一面，并能真切體察他們的需求。他常常能夠說服客戶不計成本，追求比原本所想更為遠大的目標。

劉香成 貝聿銘與杰奎琳·肯尼迪·奧納西斯及賓客在香山飯店的開幕典禮上 1982 年
圖片： 劉香成

　　在他漫長的職業(yè)生涯中，貝聿銘的多個重大項目影響了世界各地多個城市和機構(gòu)。但他同時亦須處理與客戶想法有落差的情況，或應(yīng)付公眾因其項目所帶來的轉(zhuǎn)變而批評反對的局面。

保羅·史蒂文森·歐雷斯（繪圖師）貝聿銘及合伙人事務(wù)所
大盧浮宮計劃（1983–1993）中拿破侖庭院金字塔 入口的白天效果圖，巴黎
1984 年 鉛筆紙本 圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制 Pei Cobb Freed & Partners

MIHO 美術(shù)館（1991–1997），滋賀縣信樂町施工挖掘照片，
配說明文字寫道“保留山丘，更換泥土，山丘上重新植林”1995 年
華盛頓國會圖書館手稿部貝聿銘文件檔案盒 459，案卷 6

穆罕默德·薩姆吉 從公共海濱長廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），多哈
2021 年 M+委約拍攝，2021 年 Mohamed Somji

　　第五部分“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”

　　貝聿銘認為造型、物料和技術(shù)三者密不可分。他的團隊進行過廣泛研究，為建筑界引進許多創(chuàng)新物料和結(jié)構(gòu)。在齊氏威奈公司以至他后來的項目中，貝聿銘領(lǐng)導(dǎo)團隊合力探尋別出新意的選材策略。他們在工作中發(fā)現(xiàn)混凝土、石材、玻璃和鋼鐵的多種用途，而且能兼顧結(jié)構(gòu)完整性和經(jīng)濟效益。

馬克·呂布 貝聿銘及法國總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗檢視羅浮宮金字塔的玻璃樣品 1987 年
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

　　本部分展示的項目都顯露出貝聿銘對建筑物料的敏銳觸覺，他透徹掌握材料如何能為生活空間增添生氣，從中也可見他為實現(xiàn)方案煞費周章所付出的心力。

齊氏威奈 圓形螺旋公寓（1948–1949，未建成）入口和低層單位立面圖，紐約
約 1948 年 水彩紙本 圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制 Pei Cobb Freed & Partners

何兆南 中銀大廈（1982–1989）外墻一景
M+委約拍攝，2021 年 何兆南

久保田奈穂 望向美國國家美術(shù)館東館（1968–1978）視覺藝術(shù)高級研究中心
2021 年 M+委約拍攝，2021 年 久保田奈穂

　　第六部分“以設(shè)計重新解讀歷史”

　　在其職業(yè)生涯中，貝聿銘一直致力尋找方法令現(xiàn)代建筑的技術(shù)發(fā)展及改良社會的使命，能夠與他的建筑項目所蘊含的不同文化和歷史融合一起。他的這種手法并非所有人都能了解和認同。到了 1980年代，許多建筑師與文化評論者開始貶斥貝聿銘，認為他參考舊有建筑方式，只是混合不同風(fēng)格的膚淺手法。然而，貝聿銘從文化和歷史原型中掇菁擷華，意在汲取前例，從而構(gòu)思出切合當?shù)匦枨蠛徒ㄖ镉猛镜脑煨秃涂臻g設(shè)計策略。他靈活借採傳統(tǒng)元素，與當代現(xiàn)狀保持一種富有成果的張力。

喬瓦娜·席爾瓦 一名新娘在大盧浮宮計劃（1983–1993）的黎塞留通道留影，巴黎
M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

穆罕默德·薩姆吉 伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008）的多刻面主建筑一景，多哈
M+委約拍攝， 2021 年 Mohamed Somji

米田知子 延伸至MIHO 美術(shù)館（1991–1997）的吊橋一景，滋賀縣信樂町
M+委約拍攝，2021 年 米田知子

田方方 蘇州博物館（2000–2006）大廳框起了花園中的石景等主要景觀
M+委約拍攝，2021 年 田方方

　　世上少有人能像美籍華裔建筑師貝聿銘（1917–2019）一樣，敢于以推動全球文化交流為抱負，并將之發(fā)揮得淋漓盡致。貝聿銘的職業(yè)生涯縱貫七十載，其備受矚目的建筑項目橫跨多個大洲，奠定了他在建筑史和流行文化領(lǐng)域的地位，以及對后世的深遠影響。（本文圖片均由香港M+視覺藝術(shù)博物館提供）

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