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　　與許靜健對(duì)話前，他不緊不慢地為我們沏上了一杯茶。

　　自家門前的老茶樹，任其野生野長后，殺青揉捻做了紅茶，便只用這把小壺泡著。時(shí)日不長，壺壁卻已被泛紅的茶湯浸得溫潤。

許靜健《財(cái)源滾滾》

　　許靜健的手藝便與壺有關(guān)，所用的卻并非紫砂土、高嶺土等制壺的常見原料，而是小巧玲瓏的橄欖核。他所雕的壺，沏不了茶，卻可立于指尖，在僅僅數(shù)毫米的橄欖核壁上自成一方世界。

許靜健《人生》

　　壺本就是核雕的傳統(tǒng)題材，但僅以浮雕之法，以核作紙，以刀為筆，將壺之側(cè)面如繪畫一般雕刻在橄欖核的表面，許靜健最初便做了不少以壺為題材的浮雕作品。

　　一次偶然，客戶玲姨與他提及核雕屆還未有過立雕的壺，問他能不能試試。如果說浮雕是將壺“畫”于橄欖核上，立雕便是以核制壺，為整體雕刻。

　　立雕的靈感多可取材于傳統(tǒng)浮雕，但將浮雕中側(cè)面的造型轉(zhuǎn)為立雕的整體卻需從頭探索，而其中最為考究的便是刀工。

許靜健《八寶壺》

　　許靜健學(xué)習(xí)核雕之始，便是練刀工。僅鏟平刀，如何一刀下去橫平豎直，切面光滑就需許多時(shí)日。初學(xué)之人，全神貫注于小小的橄欖核上，滿身的力氣壓在手心，只怕一不小心橄欖核便要滑走。核的頭尾尖銳，頂在指腹便長長久久留下了老繭。

許靜健《錦鯉》

　　雕一把壺，用到了許靜健數(shù)十年所學(xué)的刀法，平刀修型，尖刀刻線，圓刀的弧面專攻凹陷的細(xì)節(jié)?！读⒌耖_蓋壺》仿藤編的花樣看似簡單，卻費(fèi)心費(fèi)力，那一道道仿若藤編的痕跡，淺處是用小平刀鏟去，深處則需尖刀一刀又一刀不斷重復(fù)方才形成靈動(dòng)自然的線條。

許靜健《立雕開蓋壺》

　　他最鐘愛的《八寶壺》手串，八粒核雕，八種題材，集傳統(tǒng)經(jīng)典題材為一串，也融各式刀法技巧于一體。一毫米的花瓣是他用圓刀一點(diǎn)點(diǎn)刻繪著綻放的，而花生上的圓點(diǎn)是他成千上百次用圓刀雕琢，才有了花生的雛形。

　　“手藝人嘛，也就是時(shí)間，慢慢地一點(diǎn)點(diǎn)刻就出來了”說起這些，許靜健笑得很隨性。

許靜健《八寶壺》

　　核雕師的刀上存著核雕師獨(dú)特的語言，許靜健也不例外。

　　寬至1毫米，窄至0.2毫米的圓刀、平刀、尖刀共三四十把，散落在他的桌上。

　　而從執(zhí)刀之初跟隨了他十四年的那把刀已被磨短了十多厘米，與手?jǐn)?shù)十年的磨合，已然馴養(yǎng)了它的脾性，雕起來越發(fā)順手，“這把刀或許還能再用個(gè)三四年呢”。

　　雕刻完畢后，便是清底。

　　出人意料的是《八寶壺》中最耗費(fèi)時(shí)間的并非疏影橫斜的瘦梅，而是線條清晰的竹與桃。

　　究其根本，是繁復(fù)紋路的雕刻往往可隱藏細(xì)小的瑕疵，而大面的留白便定要耐著性子，將砂紙卷得極小極細(xì)，才能把縫隙中的底面一一清理干凈。

　　從初胚、中胚、細(xì)胚，到240、400、600的砂紙一遍遍打磨，最后仍要勾線，讓打磨中模糊的接縫處再一次清晰。

　　刪繁就簡所成的質(zhì)樸或許才是最難的。

許靜健《核舟記》

　　許靜健刀下的壺，雕至極致的是壺蓋的螺紋。

　　市面上不少核雕的壺蓋可打開，但均是雕刻后鑲嵌的螺紋，而只有許靜健的壺蓋與壺體本為一體。

　　如何在1.5毫米的空間上雕得嚴(yán)絲合縫，完全耐于手工的控制。

　　而許靜健大學(xué)時(shí)所學(xué)的機(jī)械知識(shí)，讓他熟知螺旋結(jié)構(gòu)，才得渾然天成。

許靜健《開蓋荷葉壺》

　　從07年第一次嘗試核雕至今，已然14年。

　　許靜健雕過許多題材，從傳統(tǒng)的羅漢、園林，到創(chuàng)新的地動(dòng)儀……

許靜健《地動(dòng)儀》

　　而他如今雕的最多的還是壺，那是寫著許靜健名字的獨(dú)特創(chuàng)作。

　　憶及核雕之路，他認(rèn)識(shí)了很多的手藝人朋友，了解了蘇州厚重的歷史文化，更重要的是：

　　“從事自己喜歡的工作，可以靠自己喜歡的工作賺錢，是一件很幸福的事情。”

許靜健《佛手》

許靜健

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