實事述評

陳履生

為迎接辛卯年新春而主辦的“中國美術(shù)館50年捐贈作品大展”，引起了社會的廣泛關(guān)注，這不僅讓公眾了解了中國美術(shù)館接受社會捐贈的緣起和過程，而且讓公眾了解了國家美術(shù)館的基本家底，盡管只是數(shù)以萬計收藏中的800余件。

 
中國美術(shù)館自1961年建館之初，就承擔(dān)了替國家收藏美術(shù)品的歷史責(zé)任。當(dāng)年由劉峴、江豐、米谷、鄭野夫等人組成的“收購小組”，從最初收購石魯、林風(fēng)眠和傅抱石各6幅國畫及當(dāng)代版畫若干幅，歷時50年，至今蔚為大觀。中國美術(shù)館收藏的方式主要有購藏和捐贈兩種，也是其它公立美術(shù)館獲得藏品的主要方式。因為中國美術(shù)館有著“國家收藏”的桂冠，具收藏的便利，能夠得到許多愛國的藝術(shù)家和相關(guān)人士的響應(yīng)和支持，即使是購藏也是半買半送，這在計劃經(jīng)濟(jì)和講政治的時代受益良多。所以，中國美術(shù)館幾十年來并沒有花費太多的收藏費，卻有許多重要的收藏。相比較而言，雖然今天的年度和專項收藏費增加了很多，有時候也只能是望作品興嘆，一年中有限的收藏費可能買不到一件作品。比如中國美術(shù)館至今沒有徐悲鴻的油畫，可是，拍賣會上屢次出現(xiàn)徐悲鴻的重要作品，然而，國家美術(shù)館不可能用幾年的收藏費去買一件作品。所以，捐贈對于國家收藏來說非常重要。

 
1995年，中國美術(shù)館接受了德國收藏家路德•維希捐贈的89套117件作品，在一定程度上改變了缺少國外藝術(shù)品收藏的局面。2005年，劉迅一次性捐贈中國美術(shù)館1783件作品。此后，國家的“二十世紀(jì)美術(shù)作品收藏與研究”計劃，使中國美術(shù)館得以平均每年收藏2000件左右的作品。與這種狀況相對應(yīng)的是，在多元化的今天，“國家”的概念被放大了，各省市的美術(shù)館也代表著國家行使著為國家收藏美術(shù)品的責(zé)任，所以，許多藝術(shù)家的捐贈進(jìn)入到了省市美術(shù)館的庫藏之中。而為了吸引美術(shù)家的捐贈，各地用建立以美術(shù)家個人名字命名的美術(shù)館這樣的優(yōu)惠政策，使集中的“國家收藏”的概念，成為分散的“國家收藏”的現(xiàn)實。比如深圳的“關(guān)山月美術(shù)館”，北京的“炎黃藝術(shù)館”，合肥的“亞明藝術(shù)館”和“賴少其藝術(shù)館”，吉首大學(xué)的“黃永玉藝術(shù)館”，以及廣州藝術(shù)博物院中的各個美術(shù)家的專館，都表現(xiàn)出了這種從集中到分散的“國家收藏”的趨向，形成了各地、各館明里暗里爭資源的局面。

 
另一方面，伴隨著個體經(jīng)濟(jì)在整個國民經(jīng)濟(jì)中的份額增加，以及經(jīng)濟(jì)實力的壯大，私人藏家近年來通過拍賣會表現(xiàn)出的強勁購買力，將許多在美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)品變成與“國家收藏”相并行的“私人收藏”，其中以劉益謙、王薇夫婦為代表的私人收藏的崛起，也影響到“國家收藏”。而對于藝術(shù)家來說，“國家收藏”神圣化的概念正日漸減弱，因此，一些重要的作品一直秘藏于美術(shù)家的手中，沒有進(jìn)入中國美術(shù)館的理由卻與收藏費的多少沒有直接的關(guān)系，如不斷參加各種展覽的劉大為的代表作《晚風(fēng)》和袁武獲得全國美展金獎的《抗聯(lián)組畫》等。顯然，國家收藏在新的時代中遇到了新的問題，其難度的增加是來自于各個方面的競爭的加劇。這一現(xiàn)實的困境不僅出現(xiàn)在中國美術(shù)館的面前，也擺在了各省市美術(shù)館的面前。而對于省市美術(shù)館來說，中國美術(shù)館收藏數(shù)量的提升，就意味著他們收藏難度的增加。如中國美術(shù)館得到了趙望云家屬捐贈的430件作品，在一定程度上就影響到陜西省建立長安畫派紀(jì)念館的構(gòu)想，影響到陜西省的“國家收藏”的規(guī)模。