實(shí)事述評(píng)

陳履生

為迎接辛卯年新春而主辦的“中國(guó)美術(shù)館50年捐贈(zèng)作品大展”，引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，這不僅讓公眾了解了中國(guó)美術(shù)館接受社會(huì)捐贈(zèng)的緣起和過(guò)程，而且讓公眾了解了國(guó)家美術(shù)館的基本家底，盡管只是數(shù)以萬(wàn)計(jì)收藏中的800余件。

 
中國(guó)美術(shù)館自1961年建館之初，就承擔(dān)了替國(guó)家收藏美術(shù)品的歷史責(zé)任。當(dāng)年由劉峴、江豐、米谷、鄭野夫等人組成的“收購(gòu)小組”，從最初收購(gòu)石魯、林風(fēng)眠和傅抱石各6幅國(guó)畫(huà)及當(dāng)代版畫(huà)若干幅，歷時(shí)50年，至今蔚為大觀。中國(guó)美術(shù)館收藏的方式主要有購(gòu)藏和捐贈(zèng)兩種，也是其它公立美術(shù)館獲得藏品的主要方式。因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館有著“國(guó)家收藏”的桂冠，具收藏的便利，能夠得到許多愛(ài)國(guó)的藝術(shù)家和相關(guān)人士的響應(yīng)和支持，即使是購(gòu)藏也是半買(mǎi)半送，這在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和講政治的時(shí)代受益良多。所以，中國(guó)美術(shù)館幾十年來(lái)并沒(méi)有花費(fèi)太多的收藏費(fèi)，卻有許多重要的收藏。相比較而言，雖然今天的年度和專(zhuān)項(xiàng)收藏費(fèi)增加了很多，有時(shí)候也只能是望作品興嘆，一年中有限的收藏費(fèi)可能買(mǎi)不到一件作品。比如中國(guó)美術(shù)館至今沒(méi)有徐悲鴻的油畫(huà)，可是，拍賣(mài)會(huì)上屢次出現(xiàn)徐悲鴻的重要作品，然而，國(guó)家美術(shù)館不可能用幾年的收藏費(fèi)去買(mǎi)一件作品。所以，捐贈(zèng)對(duì)于國(guó)家收藏來(lái)說(shuō)非常重要。

 
1995年，中國(guó)美術(shù)館接受了德國(guó)收藏家路德•維希捐贈(zèng)的89套117件作品，在一定程度上改變了缺少?lài)?guó)外藝術(shù)品收藏的局面。2005年，劉迅一次性捐贈(zèng)中國(guó)美術(shù)館1783件作品。此后，國(guó)家的“二十世紀(jì)美術(shù)作品收藏與研究”計(jì)劃，使中國(guó)美術(shù)館得以平均每年收藏2000件左右的作品。與這種狀況相對(duì)應(yīng)的是，在多元化的今天，“國(guó)家”的概念被放大了，各省市的美術(shù)館也代表著國(guó)家行使著為國(guó)家收藏美術(shù)品的責(zé)任，所以，許多藝術(shù)家的捐贈(zèng)進(jìn)入到了省市美術(shù)館的庫(kù)藏之中。而為了吸引美術(shù)家的捐贈(zèng)，各地用建立以美術(shù)家個(gè)人名字命名的美術(shù)館這樣的優(yōu)惠政策，使集中的“國(guó)家收藏”的概念，成為分散的“國(guó)家收藏”的現(xiàn)實(shí)。比如深圳的“關(guān)山月美術(shù)館”，北京的“炎黃藝術(shù)館”，合肥的“亞明藝術(shù)館”和“賴(lài)少其藝術(shù)館”，吉首大學(xué)的“黃永玉藝術(shù)館”，以及廣州藝術(shù)博物院中的各個(gè)美術(shù)家的專(zhuān)館，都表現(xiàn)出了這種從集中到分散的“國(guó)家收藏”的趨向，形成了各地、各館明里暗里爭(zhēng)資源的局面。

 
另一方面，伴隨著個(gè)體經(jīng)濟(jì)在整個(gè)國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的份額增加，以及經(jīng)濟(jì)實(shí)力的壯大，私人藏家近年來(lái)通過(guò)拍賣(mài)會(huì)表現(xiàn)出的強(qiáng)勁購(gòu)買(mǎi)力，將許多在美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)品變成與“國(guó)家收藏”相并行的“私人收藏”，其中以劉益謙、王薇夫婦為代表的私人收藏的崛起，也影響到“國(guó)家收藏”。而對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，“國(guó)家收藏”神圣化的概念正日漸減弱，因此，一些重要的作品一直秘藏于美術(shù)家的手中，沒(méi)有進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館的理由卻與收藏費(fèi)的多少?zèng)]有直接的關(guān)系，如不斷參加各種展覽的劉大為的代表作《晚風(fēng)》和袁武獲得全國(guó)美展金獎(jiǎng)的《抗聯(lián)組畫(huà)》等。顯然，國(guó)家收藏在新的時(shí)代中遇到了新的問(wèn)題，其難度的增加是來(lái)自于各個(gè)方面的競(jìng)爭(zhēng)的加劇。這一現(xiàn)實(shí)的困境不僅出現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)館的面前，也擺在了各省市美術(shù)館的面前。而對(duì)于省市美術(shù)館來(lái)說(shuō)，中國(guó)美術(shù)館收藏?cái)?shù)量的提升，就意味著他們收藏難度的增加。如中國(guó)美術(shù)館得到了趙望云家屬捐贈(zèng)的430件作品，在一定程度上就影響到陜西省建立長(zhǎng)安畫(huà)派紀(jì)念館的構(gòu)想，影響到陜西省的“國(guó)家收藏”的規(guī)模。