開幕時間：2015年5月23日(周六) 下午15：00
開幕地點：朱屺瞻藝術館1樓，歐陽路580號
展覽時間：2015年5月24日至6月14日
展覽地址：朱屺瞻藝術館1-3層展廳，歐陽路580號
主辦單位：朱屺瞻藝術館
鳴謝單位：上海博物館
開放時間：周二至周日9：30-16：30（16：00停止入場），周一閉館
朱屺瞻藝術館是以中國現(xiàn)代著名國畫大家朱屺瞻先生命名的公立文化機構，一方面具有名家紀念館的天然屬性，另一方面，作為公共美術館，承擔著美術館的文化發(fā)展功能。自1995年開館以來，朱屺瞻藝術館根據(jù)自身的藏品優(yōu)勢和上海的城市文化特征，對名家紀念館和公共美術館的學術功能的有機結合進行不斷的嘗試，憑借以“朱屺瞻藝術研究為核心，以上海新水墨發(fā)展”的學術思路和以“傳承歷史文脈，創(chuàng)新現(xiàn)代經(jīng)典、培養(yǎng)藝術新銳”為辦館理念，在地方美術館文化品牌樹立上，走出了一條獨特的道路。
2015年是朱屺瞻藝術館建館20周年。如果我們把朱屺瞻藝術館放在一個歷史緯度來回溯的話，藝術館這20年的發(fā)展正是中國的美術館和中國現(xiàn)當代藝術發(fā)展的一個局部鏡像。近些年，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，各種背景下的美術館相繼建立，尤其是近幾年，上海的美術館建設風起云涌，館際格局也發(fā)生了翻天覆地的變化，各家美術館都在致力于自身美術館學術品牌的經(jīng)營、塑造和發(fā)展。通過二十年的不斷實踐和探索，在眾多關注的目光注視下，在各方的共同努力下，朱屺瞻藝術館逐漸摸索出了一條名家紀念館和美術館公共文化空間相結合的中小型專業(yè)藝術館的發(fā)展道路，除了對朱屺瞻先生的藝術進行研究、展示外，還確立了藝術館的學術品牌，積極地關注和介入水墨在當下的發(fā)展，同時，作為一個公共文化空間和藝術交流的平臺，朱屺瞻藝術館還舉辦了大量的國內(nèi)和國際的藝術交流展覽，并與眾多藝術機構以及藝術家都建立了良好的合作關系。在藝術館的總策劃下，“朱屺瞻藝術館建館20周年系列展”將圍繞著“大匠不鑿：朱屺瞻繪畫藝術展”、“續(xù)寫：上海新水墨邀請展”、“梅花草堂春常在•朱屺瞻藝術館藏品展”、“譜系：朱屺瞻藝術館建館20周年文獻展” 四個單元共同組成朱屺瞻藝術館建館20年的活動。
同時，作為一個公共文化機構的藝術館，這些活動延承了朱屺瞻藝術館“傳統(tǒng)創(chuàng)新、現(xiàn)代經(jīng)典與當今視覺”的學術定位，以不同方式將朱屺瞻藝術館的館藏、展覽學術成果呈現(xiàn)出來，通過收集、整理、研究、展示朱屺瞻藝術作品的研究以及美術館發(fā)展脈絡的文獻，關注當下美術界不斷出現(xiàn)的新問題，以凸顯朱屺瞻藝術館的專業(yè)形象。
展覽框架
《朱屺瞻藝術館建館20周年系列展》活動將分為四個單元：
1、大匠不鑿•朱屺瞻繪畫藝術展
屺瞻先生在論著《癖斯居畫說》一書的首章“探求”中說：“中國畫最忌‘做作’，故曰巧不如拙，故曰大匠不鑿”。他的這種審美追求與他對：厚、撲、拙，與“獨、力、簡”的審美理念是一脈相承的，他追求兒童畫的天真，簡樸，這也是他自身人格對作品的滲透。這次展覽，我們特別感謝上海博物館為我們慷慨提供了貴館珍藏的8件朱屺瞻先生的山水花卉作品，這批作品代表了先生1984年之前包括他耋年變法時期的創(chuàng)作風貌。十分難得。
本次展覽還得到了屺瞻先生家屬的大力支持。其中數(shù)件單幅畫，潑彩山水《漁舟風帆》作于晚年，色調(diào)較80年代趨于單純，和諧中充滿律動。百歲后二幅斗方山水，繪春秋山村小景。人物《衛(wèi)民除害》中的鐘馗，稚拙中見詼諧。另有三套冊頁，別具特色。這些純屬作者自娛自樂自學自修的作品，讓我們看到了先生在求索之路上的點點履痕，三本冊頁分別指向了三個不同的途徑：師造化，師前賢和抒心性。使我們可以一窺藝術家在不同的時段，對不同的目標進行藝術探索的實踐與思考。作于1962年的《浙西寫生冊》反映作者在耋年變法之前的寫實風貌之一斑，1973年所作《學古集》可見到作者在學習前賢方面所用的苦心，不僅是筆墨技巧的借鑒吸收，更在筆墨圖式之外對作者所處時代風格、哲學觀念作全方位的思索的領悟。而作于1986年的《妙品集》確是一冊可遇而不可求“妙品”，這套“吃了月餅后所作”的冊頁七幅花卉蔬果，僅一開人物，畫得極為自由，畫面簡潔，形態(tài)生動、筆力雄健，尺幅雖小，充滿張力。興之所至，無拘無束。讓我們看到了一位老藝術家充滿童真的一面，周谷城先生題詞：充實之謂美，樂亦在其中！
這個小型的展覽，遠不足以反映朱屺瞻先生的藝術成就，只是從一個側面展示作者創(chuàng)作的部分風貌，為觀者提供一些屺老創(chuàng)作中的生動例證，感受先生對藝術事業(yè)的赤誠之心。
2、續(xù)寫：上海新水墨邀請展
“續(xù)寫：上海新水墨邀請展”，意在傳承朱屺瞻藝術創(chuàng)新理念和藝術精神的層面上，從現(xiàn)當代的視角來探討新水墨的文脈傳承和當代水墨的實踐演繹，換言之，海派藝術是這種思考的起點，這個語境的基點，這是一次在藝術形態(tài)學和學術層面的反思，強調(diào)當代文化格局中傳統(tǒng)藝術的文脈生長與“再創(chuàng)作”。
“續(xù)寫：上海新水墨邀請展”除了上海新水墨藝術基地的三位藝術家劉國松、陳家泠、仇德樹外，又特邀了張桂銘、王劼音、楊正新、張培礎、張培成、陳心懋、樂震文、蔣奇谷、季平、樂堅、余啟平、柴一茗、白纓、丁小真等藝術家參展，這些藝術家有著不同的文化背景與經(jīng)歷，其作品也許在視覺語言的表征方面和朱屺瞻沒有直接的師承關系，也沒有在圖像語言和形式感知層面直觀的養(yǎng)料反哺，這也正是我們要試圖摒棄的思路，有意打破視覺表象和語言符號的簡單化嫁接、拼貼，而是從藝術史緯度和藝術發(fā)展的未來性視角來反觀海派藝術發(fā)展和水墨藝術書寫的可能性，發(fā)現(xiàn)其中的隱性聯(lián)系，從而理解新水墨藝術家是如何在各自不同的時代、歷史和文化情境里，與朱屺瞻等海派藝術家所代表的文化傳統(tǒng)展開的水墨語言的對話、反思和再建構，并與傳統(tǒng)迥異的當代藝術的現(xiàn)實語境中，生長出來的具有藝術史傳承又有獨立趣味的水墨表現(xiàn)形式。
我們希望通過新的視覺的思考，用新水墨藝術家的作品把這部分提取出來，讓大家看到今天水墨的傳承性、創(chuàng)新性和可能性，從而引發(fā)對新水墨未來的思考。通過這個展覽，一方面是對朱屺瞻藝術創(chuàng)新理念在水墨藝術傳承脈絡上的探索，同時更體現(xiàn)出朱屺瞻藝術館作為一家具有名家紀念館性質(zhì)的專業(yè)美術館在水墨領域的開放態(tài)度和學術追求。
3、梅花草堂春常在•朱屺瞻藝術館藏品展
本單元這個“梅花”的主題的展覽，遴選了本館珍藏的名家畫梅佳作。有謝稚柳、陳佩秋先生合璧“梅石圖”，唐云先生的“水墨梅石圖”，劉旦宅先生的“湖石紅梅圖”，潘公凱先生的“古梅月影圖”，以及我館籌建之初由錢行健，吳玉梅，施大畏，馬小娟，毛國倫合作的后由蘇淵雷先生題的“紅梅古艷百梅香”圖等。
早在上世紀30年代，淞滬抗戰(zhàn)后，屺瞻先生在戰(zhàn)爭的廢墟上建第一個梅花草堂。曾以“梅花草堂”為專題。薈集畫壇通道創(chuàng)作了一部冊頁，一時名家薈萃，各抒懷抱。齊白石，王一亭，黃賓虹，沈伊默，潘天壽等人，均以詩畫相贈，留下了時代印記。60年后又增京浙滬皖名家作品，屺老補繪圖文，記敘《集冊》始末，一本小小冊頁，承載了60年的風雨滄桑。此外，屺老一〇五歲高齡時，畫院的中青年同仁再次以“梅花草堂”為題，欣然命筆，繪出了欣欣向榮的大好春光，寄托了同仁們的濃情美意。后由韓天衡先生題為“梅花草堂千秋冊”。
本次展出的這組冊頁是在朱屺瞻藝術館十周年的紀念活動活動時舉辦的第三次的“梅花草堂”主題展，邀集滬上與外地數(shù)十名書畫家共同參與，既有功力深厚的老一代藝術家，又有一批在新水墨時代背景下成長起來的畫壇新秀。他們各自以不同的視角與圖式語言，將梅花這一具有精神主旨的自然物，賦予了全新的詮釋。再現(xiàn)了一個多彩多姿的梅花世界。
梅花在不同時代被賦予了不同的內(nèi)涵，它高潔的品性，不屈的精神俏不爭春的謙謙之風，喜上眉梢的喜慶吉祥，深受大眾的青睞。它仍將以卓越風姿傳揚著歷久彌新的永恒魅力，百世流芳。
4、譜系：朱屺瞻藝術館建館20周年文獻展
當我們?yōu)槟臣挛锘蛘吣稠椈顒訁R編20年文獻時，事實上，我們已經(jīng)在向這一事物或活動致敬。在藝術館建館二十年之際，“譜系：朱屺瞻藝術館建館20周年文獻展”作為整個展覽活動的一個單元，是向內(nèi)的，面向自己的一次梳理和探尋。通過大量基礎性工作和原始性文獻的尋找、發(fā)現(xiàn)和整理，首次以文獻視覺化的方式展示籌建和開館以來的文字手稿、展覽文獻、活動圖片、媒體報道、出版物等資料，通過對精彩瞬間的回顧，來呈現(xiàn)朱屺瞻藝術館的發(fā)展歷程。展覽以“時間順序”和“學術展覽”為脈絡分為三個部分：其一是朱屺瞻藝術館的籌建背景和過程；其二是朱屺瞻藝術館的開館及其活動；其三是建館后的發(fā)展史，其中這一部分又分為1995年以來的朱屺瞻藝術研究，以及作為一個公共文化機構藝術館在前十年（1995-2004）和后十年（2005-2015）的展覽史和學術活動，包括發(fā)起和參與中國書畫名家紀念館聯(lián)誼會；舉辦了12屆的生肖藝術展；成立上海新水墨藝術基地，舉辦7屆上海新水墨大展；成立中國戲曲人物畫研究會，舉辦戲曲人物畫展；以及近兩年推出的油畫研究等。
策劃這樣一個文獻展覽，通過對文獻資料的客觀編排，以視覺文本化的形式呈現(xiàn)朱屺瞻藝術館的發(fā)展軌跡，既是對走過了二十年歷程的回顧和總結，也是讓多年來支持藝術館發(fā)展的朋友在歷時性坐標和歷史感的圖像中了解藝術館的良好機會。文獻試圖描述和還原歷史的真相，我們希冀在文獻中呈現(xiàn)出“譜系”，將這些遺留和散落的資料片斷進行還原和鏈接，使其在歷史譜系中呈現(xiàn)出某種線性的追溯和閱讀，力圖見微知著，這是一番學術的美意，也是一種闡釋的愿景?；仡櫍菍ψ鲞^的工作和走過的路程的總結和梳理，更是對未來的展望。所以，文獻展的意義不僅僅是回望，它一方面在提醒我們文獻的搜集和整理作為基礎性工作的重要性，同時更在于對藝術館發(fā)展的反思，以及對未來的思考。
謝稚柳、陳佩秋合作 梅石圖軸 67x42cm 1995年創(chuàng)作
毛國倫、錢行健、吳玉梅、施大畏、馬小娟、蘇淵雷合作 梅花 山石 水仙圖（鏡片） 178x96cm 1994年（金秋筆會）創(chuàng)作
張桂銘 晨妝 紙本設色 97x60cm 2010年
楊正新 愛琴海之三 紙本設色 48x45cm 2014
