展覽時間：
2015-06-05 - 2015-06-09
展覽城市：
中國 – 上海
展覽地點(diǎn)：
朵云軒展覽館（上海市南京東路422號）
學(xué)術(shù)主持：
吳愛政
策 展 人：
沈禹琦 季瑾
參展人員：
吳愛政 王大志 李鵬
展覽介紹：
我們的經(jīng)濟(jì)成就為世人矚目
但文化上的弱勢，卻讓我們無法獲得真正的尊重
我們在國外購物時受到的歧視，相信每個人都能體會
中國當(dāng)代藝術(shù)，已經(jīng)隨著時代變遷而發(fā)生著顯著變化
不局限于審美功能，而是更多地去表達(dá)象你我這樣的普通中國人
在個人單純的心性與被異化的社會景象之間
直接碰撞中所獲得的心靈體驗(yàn)
然而
為我們創(chuàng)造美的藝術(shù)家
都有著相似的經(jīng)歷，從小酷愛繪畫
但是得不到家人的支持和理解，全靠自己的意念堅持
而光有執(zhí)著往往是不夠的，很多人面對生活的窘迫
不得不放棄心愛的
藝術(shù)之路
我們只選擇當(dāng)代
藝術(shù)素養(yǎng)高，學(xué)術(shù)造詣深，藝術(shù)歷程清晰的
70后80后當(dāng)代藝術(shù)家，作為扶持對象
藝術(shù)是一條異常艱辛的跋涉之路，屬于精神上的永無懈怠
我們相信，這批中青年藝術(shù)家們胸懷著“在路上”的決心和信心
只要有我們的支持和鼓勵，他們的藝術(shù)之路必將越走越廣
我們相信
未來的大師一定來自他們中間！
意象與當(dāng)代中國式油畫探索——參展藝術(shù)家吳愛政介紹
吳愛政，生于1969年
中國美術(shù)家協(xié)會會員
上海美術(shù)家協(xié)會會員
上海艾申美術(shù)館執(zhí)行館長
上海市青浦區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長
上海青浦職工藝術(shù)報總編
南京藝術(shù)學(xué)院 高職院客座教授
吳愛政的繪畫很好地結(jié)合了油畫寫實(shí)和中國畫寫意的風(fēng)格，外師造化，中得心源，筆墨于物象中知解，情見中升華，“意象妙得”是畫家對自然表象的真實(shí)概括，因景生意，因意立法，而賦予靈活多變的筆墨形式語言，超乎自然的心意命筆，借筆達(dá)意的手法，是吳愛政在藝術(shù)創(chuàng)作中對“心法”的重視。吳愛政 在傳統(tǒng)中國畫學(xué)中得以滋養(yǎng)，對他在其油畫繪畫創(chuàng)作中受益匪淺。
“近十年，我的繪畫創(chuàng)作從《荷田日記系列》到《小山日記系列》都是以自我情感為原動力，以自然的表象通過自我感性認(rèn)識，將他們符號化，傳達(dá)主觀意念，敘述心跡，寄托襟懷。因我接受的傳統(tǒng)中國文化教育和中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響，作品滲透出很濃的中國人文精神的痕跡,我一直努力破除以前作品中表象的個人面目，揚(yáng)棄取悅觀者和因有的視覺審美：作品是藝術(shù)家真是的寫照，是藝術(shù)家意識形態(tài)通過實(shí)踐的產(chǎn)物，超越原我，讓作品賦予更高的精神境界，人格品質(zhì)，“心畫統(tǒng)一”修“心”變得比觀念更為重要?！眳菒壅鐚?shí)說。
傳統(tǒng)民俗工筆與油畫的精妙結(jié)合——參展藝術(shù)家王大志介紹
王大志，出生于1971年
中國美術(shù)家協(xié)會會員
上海市美術(shù)家協(xié)會會員
山東師范大學(xué)美術(shù)系油畫研究生 獲碩士學(xué)位
王大志有著敏銳的色彩感受力，他的作品斑斕而不凌亂，深厚而不渾濁；造型生動，富于變化；用筆自如、凝練沉著。流暢的筆韻、自由而純熟的技巧，展現(xiàn)了作品的層次和畫家的創(chuàng)作自信。他用畫筆來表達(dá)自己對自然的眷戀、對生活的熱愛。
王大志所使用的穿越正常時空的拼貼靜物的構(gòu)圖方法,以某種特定的態(tài)度或者從特定的視角看待存在的事實(shí)----事實(shí)就是各種事態(tài)的存在，對象要么以特定的方式組合，要么并不以這種方式組合。對象是不變和實(shí)存，而它們的配置則是可變的和不定的，這種可變和不定的因素,組成了大志繪畫中豐富而有趣的畫面。
具象表現(xiàn)主義的中國式創(chuàng)新——參展藝術(shù)家李鵬介紹
李 鵬，生于１９７５年
上海美術(shù)家協(xié)會會員
上海油雕院副主任
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系碩士學(xué)位
李鵬的繪畫將隱性寓言帶入畫面,制造出一種精神不安的茫然指向,產(chǎn)生隔窗觀景的同時又在畫中看到周身社會。所有景象都發(fā)生在他制造的舞臺上，從早期蛋糕系列里《遙指寒鴉上翠微》到《半旗》，再到最近的《馴獸》系列，李鵬一直在他營造的暗灰色舞臺背景中操控著這個“社會”，他借用假性社會直切現(xiàn)實(shí),在《馴獸》系列里面的一切都被賦予一種多重的危機(jī)感，滲透著在深處掙扎的控與被控的雙重關(guān)系，同時夾雜著不清晰的濁陳、糾結(jié)、恍惚、迷茫。
李鵬所描繪的實(shí)際上是一個現(xiàn)代人與社會制度的心理撞擊。他的圖像意義不是連續(xù)的解開現(xiàn)象，而是在廣度上重申這一提問，將問題的意義建立在畫面和觀者自身之間的空間關(guān)系上，即需要觀者反思社會何以具有現(xiàn)在這樣的詭異氣息，以及它曾經(jīng)有過的匪夷。畫面中的單一色調(diào)傾向，使這一問題赤裸裸的放大，強(qiáng)烈預(yù)示著自身生存社會的危機(jī)性。
《荷田日記之二》 布面油畫 吳愛政
《荷田日記之一》 布面油畫 吳愛政
《小山日記之一》 布面油畫 吳愛政
《小山日記之二》 布面油畫 吳愛政
《浮生觀景圖之十九》 布面油畫 王大志
《浮生觀景圖之十三》 布面油畫 王大志
《行旅圖》 布面油畫 王大志
《臥游圖之五 》 布面油畫 王大志
《馴-1》 布面油畫 李鵬
《馴-2 》 布面油畫 李鵬
《馴-3 》 布面油畫 李鵬
《馴-4 》布面油畫 李鵬
