參展畫(huà)家
黃振國(guó)、張國(guó)忠、劉嘉偉、胡俊滌、林泉、丁紅衛(wèi)、歐斌、唐劍輝、李小強(qiáng)
策展人
劉恒興
學(xué)術(shù)主持
吳永強(qiáng)
指導(dǎo)單位
四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
主辦單位
四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)
成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)
承辦單位
大為美術(shù)館
協(xié)辦單位
成都國(guó)標(biāo)中央空調(diào)工程有限公司
開(kāi)幕時(shí)間
2015年7月5日(星期日) 下午2:30
展覽期間
2015.07. 05--2015.07.26
展覽地點(diǎn)
成都市天府大道南段880號(hào)三樓大為美術(shù)館(貝斯汀酒店北、天府創(chuàng)新中心南)
紅塵窺望—— 觀四川當(dāng)代油畫(huà)名家人物畫(huà)邀請(qǐng)展
吳永強(qiáng) （藝術(shù)評(píng)論家，四川大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師）
在油畫(huà)發(fā)展史上，人一直是最主要的表現(xiàn)對(duì)象?？墒墙陙?lái)，隨著寫(xiě)生的復(fù)興，風(fēng)景畫(huà)似乎搶先一步，在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中匯成巨流，浩浩湯湯。這時(shí)，大為美術(shù)館推出黃振國(guó)、張國(guó)忠、劉嘉偉、胡峻滌、林泉、丁紅衛(wèi)、歐濱、唐劍輝、李小強(qiáng)九位油畫(huà)家的人物作品，讓我們得到一個(gè)提醒，知道中國(guó)油畫(huà)的人物表現(xiàn)力依然不衰。
今天展出的這九位畫(huà)家的作品既有肖像，又有情境性畫(huà)面；既有單人形象，又有群體形象；既有寫(xiě)實(shí)描繪，又有意象表現(xiàn)；既有主題較為明確的作品，又有模糊主題、淡化情節(jié)的作品，就主題性而言，例如，劉嘉偉的作品以遼遠(yuǎn)的空間和移動(dòng)的背影，賦予了宗教情感以莊嚴(yán)的表現(xiàn)；歐濱的作品以沉酣的表情和淋漓的畫(huà)面，渲染了信仰者的虔誠(chéng)；丁紅衛(wèi)的作品以閨中情景，構(gòu)成了民國(guó)生活的圖畫(huà)；黃振國(guó)的作品游走域外，流連故國(guó)，一邊寫(xiě)照市井，一邊鉤沉史跡；張國(guó)忠有時(shí)用群體形象，將民俗場(chǎng)景組織為視覺(jué)的合唱，有時(shí)用單人形象彈撥小調(diào)，抒發(fā)心中的幽情。再拿表現(xiàn)女性人物來(lái)說(shuō)，丁紅衛(wèi)之描繪女性，是為了回望前朝，表達(dá)懷舊之思；胡峻滌之描繪女性，則似乎想要用女性身體的敘事，去燭照人性的執(zhí)拗；而到了李小強(qiáng)的筆下，女性形象盡管未曾放棄具象的輪廓，卻正在朝著畫(huà)面的一個(gè)構(gòu)成元素變化而去；林泉和唐劍輝之描繪女性，則干脆是為了攔截時(shí)間，傳達(dá)他們對(duì)模特兒的直接印象?？墒牵瑹o(wú)論畫(huà)中人處于什么樣的狀態(tài)，因?yàn)榧杏谌说拿枥L，今天的展覽便無(wú)異于打開(kāi)了一扇窗戶(hù)，讓我們得以窺望紅塵，反觀人生。在這些作品面前，我們感到，畫(huà)中的形象是熟悉的也是陌生的——熟悉來(lái)源于對(duì)生活的體驗(yàn)，陌生來(lái)源于藝術(shù)的靈感——在熟悉與陌生之間，藝術(shù)家提煉了生活，建構(gòu)了意義，捕捉了人類(lèi)的情態(tài)，傳導(dǎo)了眾生的悲喜。
通過(guò)提煉生活和釋放靈感，今天的九位藝術(shù)家在其各自的作品中鮮明地表現(xiàn)了自己的才情與個(gè)性，但是他們的共同性卻并不因此被掩蓋，這就是對(duì)繪畫(huà)本體的關(guān)注。看了現(xiàn)場(chǎng)的作品，我深感，對(duì)這些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，“畫(huà)什么”固然是重要的，但“怎么畫(huà)”顯得更加重要。這就是說(shuō)，他們力圖讓繪畫(huà)回歸繪畫(huà)，并愿意為增進(jìn)其回歸價(jià)值而發(fā)揮才情。他們傾力于繪畫(huà)性的釋放，這也許正是他們能夠結(jié)伴走向這個(gè)展覽的原因所在。在繪畫(huà)處理上，他們的作品雖然細(xì)可鞭辟入里，粗能逸筆草草，但皆不失整體上的靈動(dòng)、大氣和簡(jiǎn)潔。在他們的筆下，有的作品用厚堆法裸露出致密的色層和雕塑般的質(zhì)感，有的作品以輕靈的用筆暢快地書(shū)寫(xiě)，但無(wú)論采取哪種方法，物性都被上升為一種審美價(jià)值，雖然同時(shí)也仍然服從于描繪和表現(xiàn)的需要。伴隨著對(duì)繪畫(huà)性的追尋，這些畫(huà)家分享了另一個(gè)觀念，那就是回到本土文化，向中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)索取靈感。在他們的作品中，我們明顯感到一種東方情結(jié)，剪不斷，理還亂。即使是厚實(shí)的色層，也掩抑不住水墨般的靈動(dòng)；顏料、筆觸甚至綜合材料，在這里統(tǒng)統(tǒng)放棄了固體的執(zhí)拗，讓人覺(jué)得正在向畫(huà)面深處溶解，柔情似水，透脫如云。書(shū)寫(xiě)的筆法、動(dòng)蕩的虛實(shí)、空間背景與人物形象彌漫的統(tǒng)一，粗細(xì)、剛?cè)崤c疾徐的起承轉(zhuǎn)合和相克相生，有如人類(lèi)與天地萬(wàn)物異聲同唱。畫(huà)面中傳統(tǒng)元素的運(yùn)用，又往往與表現(xiàn)主義的擴(kuò)張性以及畫(huà)面本能的秩序感結(jié)合起來(lái)，生發(fā)出意象，聽(tīng)任畫(huà)家從心物交接中獲取真實(shí)，再用這種真實(shí)感來(lái)探照人生，追蹤塵緣。以至于當(dāng)我們離開(kāi)這里，回到生活現(xiàn)場(chǎng)，陡然發(fā)現(xiàn)，紅塵世界原來(lái)別樣洞天。
將“先鋒”或“前衛(wèi)”奉為藝術(shù)準(zhǔn)則的人們，也許會(huì)對(duì)這里的作品感到失望。不過(guò)，如果藝術(shù)創(chuàng)作只以“先鋒”或“前衛(wèi)”為目的，藝術(shù)世界就未免太單調(diào)乏味！藝術(shù)需要“先鋒”或“前衛(wèi)”，是因?yàn)槿祟?lèi)經(jīng)驗(yàn)需要新的表達(dá)方式。但藝術(shù)家不是發(fā)明家，新的表達(dá)方式并不必然地創(chuàng)造出動(dòng)人的藝術(shù)。要是我們回到常識(shí)，記得藝術(shù)無(wú)所謂新與舊，而只有好與壞，那么，我們就不會(huì)失掉欣賞好藝術(shù)的機(jī)會(huì)。今天，我們正好趕上了這個(gè)機(jī)會(huì)。
2015年6月30日 于四川大學(xué)
丁紅衛(wèi) 我的民國(guó) 34 46-22-6 2015年
黃振國(guó) 齊白石傳奇 200-170-2
李小強(qiáng) 閑暇時(shí)光 100-80-2 2015年
林泉 閱讀五 60-50 2008年
劉嘉偉 滄桑之13 100-80 2013年
胡峻滌 肖像 65-50 1996年
歐濱 陌生人 80-60 2011年
唐劍輝 藍(lán)裙子女孩速寫(xiě) 100-80 2015年
張國(guó)忠 丫丫 80-80 2007年
