藝 術(shù) 家：王志
展覽策劃：798卓越藝術(shù)
展覽時(shí)間：2016年1月30日—2月29日
開(kāi)幕時(shí)間：2016年1月31日（下午15:30）
展覽地點(diǎn)：798卓越藝術(shù)（北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)D10）
冬天的早晨 110x140cm 2014
室內(nèi)咖啡館 紙本水彩 33x48cm 2015
“沁”
10年的創(chuàng)作歷程，王志在水彩方面的技藝使得他能準(zhǔn)確地運(yùn)用水彩輕薄的技法特點(diǎn)記錄詩(shī)意一樣的生活常態(tài)。這種技法對(duì)一個(gè)人克制的能力要求極高，不同于油畫(huà)，可以反復(fù)試錯(cuò)與疊加，在調(diào)整與宣泄中尋到想要的成像。而水彩，一筆一彩，都傳達(dá)的是不可多次修改的嚴(yán)酷。這種最接近中國(guó)畫(huà)的西方技法，同樣需要畫(huà)家擁有節(jié)制，和畫(huà)面十足的掌控能力，才能在此基礎(chǔ)之上自如第表達(dá)情感。而情感，卻不能顯得過(guò)于放縱，因此，幾乎是淤積了百分之一百的情感，卻只能克制地傳達(dá)百分之十，剩下的留給自然與從容的去造化。最終留給人的，如同短行詩(shī)。寥寥幾句卻命中要害的人生訴說(shuō)。王志在題材上與繪畫(huà)形式上的輾轉(zhuǎn)試驗(yàn)，直到09年才從固定的一種形式上的解放，他稱(chēng)之為形式舞臺(tái)的拆除，也是為自己松綁，這是他作為一名具備探索與內(nèi)省精神的畫(huà)家歷程碑式的轉(zhuǎn)變。
與反思時(shí)代，或試圖警醒當(dāng)下的哲學(xué)式的藝術(shù)家不同的是，作為一個(gè)80后的藝術(shù)家，王志似乎更愿意最大限度的保存內(nèi)心中人性至真的一面，甚至是童稚的趣味。這種20世紀(jì)末盛行的突破形式的禁錮，開(kāi)始對(duì)原始進(jìn)行回溯，對(duì)夢(mèng)境闡釋的藝術(shù)手法，給了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家一個(gè)嶄新的舞臺(tái)空間。王志，無(wú)疑是這種藝術(shù)形式的踐行者，畫(huà)中，他時(shí)常對(duì)圖像有意進(jìn)行藝術(shù)手法的變化，如夸張的人物、景物關(guān)系。在《雨的回憶》《峽溝河困獸》中，房屋與人，動(dòng)物、人，灰色淡彩下的清晰可見(jiàn)的雨后人們的屋檐下的一戶人家閑談，兩頭困獸蜷曲在直立起來(lái)將同山幾乎一樣高的山腳下的等待，又或是《演出》中，盡全力推開(kāi)幕布的小人，都仿佛曾在深海中凝固過(guò)，攜帶著由幽深記憶中傳來(lái)的靜謐氣息。
電影《盜夢(mèng)空間》中對(duì)夢(mèng)的筑構(gòu)與解析，闡述了人可以在夢(mèng)中進(jìn)行串改和對(duì)記憶進(jìn)行新的杜撰，在人不同層次的意識(shí)層面，越往深處探尋，越接近自我的真相。是什么造就了我們？又是什么在阻礙？而王志，便是那個(gè)勇于躍入深層意識(shí)空間的藝術(shù)家。那里是一片鄉(xiāng)愁浸潤(rùn)的土地，對(duì)四季的高度敏感，那里因?yàn)檫h(yuǎn)離叫囂的現(xiàn)實(shí)，柔軟，靜謐，打動(dòng)人心。
