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詳細(xì)介紹:

　　生于1961年的秦一峰已在上海從事創(chuàng)作三十余載。他自幼學(xué)習(xí)書法，書法所注重的精神修養(yǎng)和形式美學(xué)深深地影響了他之后的藝術(shù)創(chuàng)作。1992年前后，秦一峰確立了其稱之為“線場”的繪畫風(fēng)格?！熬€場”初期作品以線條建構(gòu)出的立方體作為視覺主體，探討線與面構(gòu)成、平面與立體的關(guān)系，以及空間的重疊與翻轉(zhuǎn)。此后藝術(shù)家舍棄了立方體而漸趨精煉，用色更為肅靜，在簡單構(gòu)圖中創(chuàng)造出關(guān)于形式美學(xué)、空間關(guān)系、視覺虛實、以及心境氛圍的無盡變化。秦一峰也是明式素工家具的收藏與研究者，并以此作為對象進(jìn)行獨特的攝影創(chuàng)作，此次展覽即是這批創(chuàng)作的集中展示。

　　此次展覽中，秦一峰用大畫幅座機(jī)拍攝有損壞的明制木器部件，其負(fù)片作品消除了文獻(xiàn)性——物件的構(gòu)造及其在漫長時間中的經(jīng)歷，以及攝影性——還原物件現(xiàn)狀的逼真空間。他窮盡技術(shù)限度壓縮畫面中的深度，使其中的線面無限地接近平于理論上的平，原平，好像片子上的析面不是平于灰色背景和膠片，而是膠片所根據(jù)的平，內(nèi)含了帶有分析性的線和灰度。由于壓縮，負(fù)片平布的質(zhì)量趨于緊致，形成能量凝聚之極的靜。所以，這批負(fù)片的灰度適當(dāng)?shù)陀?00純黑回收物質(zhì)輪廓的加速區(qū)，表現(xiàn)了藝術(shù)家的溫情：觀看被吸至灰平，但并不感到安靜之極的瀕臨聚變。實際上，灰度確保的安靜，恰恰是平面上的線和墨色的音流被我們聽到的條件。秦一峰的工作，是在與過往的可親的匠人等無名氏的對話中進(jìn)行的，他在完全從他自己的方法產(chǎn)生的初生的平面上，使音跡成為音流，這也是負(fù)片顛倒黑白的顛覆效果最振奮人的用場：起死回生。用你的亮度連續(xù)你同意的亮度。

2012/11/11 08:35 晴
鋁框 1099×1368 mm
紙上微噴
8×10英寸負(fù)片
自然光 曝光7′
©藝術(shù)家
展覽策展人、詩人蕭開愚為此次展覽專門撰文《八十五到七十五(九十五到十八)度灰，或全真互文的平面保障》，從技術(shù)層面、木器材料、歷史文脈、抽象構(gòu)成、美學(xué)形式等多個緯度，對秦一峰的創(chuàng)作進(jìn)行了淋漓盡致的闡述。文中評論道：

“秦一峰這一批設(shè)限自禁的負(fù)片作品，將多邊行動和一連串破壞表現(xiàn)為平上音流。藝術(shù)強(qiáng)采社會困境、聚變視覺否力隔離出來的輻射圈，消了細(xì)察政治的諒解的毒，顛撲均沾批評，看復(fù)蒙看是也不是問題，灰色和休止，轉(zhuǎn)調(diào)連續(xù)的脆弱猶在爬著怕?！?/P>

在談到對這批作品至關(guān)重要的“灰度”時，他寫道：

“黑窩藏著一切圖像和意義，秦一峰要求它亮出沒有深度的平面，就像形體和意義概是亮度的組合，秦一峰的面中構(gòu)面、其上的音跡行止，都是灰為取締紙上假深——連帶取締眼睛假視——施行的反制筆法。像毛筆點墨拖線，紙上僅遺點、線、墨，不冒現(xiàn)假東西，負(fù)片面中構(gòu)面的深淺灰色，實即濃淡墨跡，點是點，線是線，謝絕物體指涉，物體如同墨分五色的色，幻也。就是說，平不是貼墻的舞臺，慫恿人上去取道具扮演。比如，何必扮演秦一峰呢，隨相機(jī)伸縮傾仰、隨物件騰挪、水溫洗浴，隨黑暗輕車熟路；秦一峰研究、征用但不扮明朝畫家和木匠，他和無名氏一樣把工作做絕，反對復(fù)得?！?/P>

2013/12/07 14:56 霧
鋁框 1099×1368 mm
紙上微噴
8×10英寸負(fù)片
自然光 曝光 53′
©藝術(shù)家
 

秦一峰

　　展覽學(xué)術(shù)主持、評論家顧錚在《讓我們看見負(fù)的存在、意義與價值》一文中，給予秦一峰創(chuàng)作高度評價：

　　“秦一峰具顛覆性地視‘負(fù)’為‘正’，在將這個反轉(zhuǎn)過來的認(rèn)識加以視覺化的過程當(dāng)中，既給出了他獨特的視覺體驗，也提示‘負(fù)’的意義與價值。他幫助我們發(fā)現(xiàn)與理解攝影、也是看待現(xiàn)實事物的新的立場與方法。

　　“……秦一峰的這一持續(xù)經(jīng)年的影像實踐，如此不容置疑地、完美地證明其自身是關(guān)于攝影為何的攝影，令我無法回避以‘元’命名秦一峰的工作性質(zhì)的誘惑。如果說什么是元攝影，秦一峰的攝影就是。”

　　《秦一峰展》將在余德耀美術(shù)館展至12月3日。