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趙仁輝: 圣誕島，自然而然
時 間：2017/09/03-2017/11/19
地 點：香格納畫廊M50
票 價:

詳細(xì)介紹:

　　香格納畫廊榮幸宣布新加坡藝術(shù)家趙仁輝個展“圣誕島，自然而然”將于9月3日在香格納M50空間開幕。展覽將呈現(xiàn)《圣誕島，自然而然》的14件/組攝影以及裝置。該系列作品受2016年悉尼雙年展委托創(chuàng)作，此次在國內(nèi)首次亮相。   2015-2016年期間，趙仁輝在圣誕島上進(jìn)行自然研究。這座位于印度洋中的火山島嶼，由于地理上的隔絕，造成了該地區(qū)獨特的生物多樣性現(xiàn)象。 圣誕島曾為新加坡英屬海峽殖民地的一部分，現(xiàn)為澳大利亞的海外領(lǐng)地。 圣誕島最為奇特的景觀是紅螃蟹一年一度的從陸地到海洋的繁殖遷徙，其間，數(shù)百萬“紅色軍團”占領(lǐng)島嶼，所有往來車輛都要慢行讓路。磷酸鹽開采業(yè)是島上的主要產(chǎn)業(yè)，始于十九世紀(jì)后期，隨之而來，由人類定居者帶來的入侵物種日益影響到島上脆弱的生態(tài)平衡，造成多種本土物種滅絕。缺少天敵的原生生物逐漸淪為當(dāng)?shù)厣镦湹牡投?，就連外來物種貓也對其造成威脅，因此全島范圍內(nèi)對貓的捕殺也成為一項生態(tài)保護工作。

　　趙仁輝主要研究島上的瀕危物種，檢視人類生存痕跡對自然造成的意想不到的后果。他的攝影系列呈現(xiàn)了圣誕島上奇特的生物種群、自然現(xiàn)象和自然地標(biāo)，以及他獨樹一幟的“偽科學(xué)”和戲謔式的記錄和詮釋。 《紀(jì)念圣誕島上的最后一只貓》（2016），由固定的支架和一個樹脂做的貓骨架組成，精致的木制結(jié)構(gòu)似乎掩飾了它作為野生貓捕捉器的致命功能。

 　　藝術(shù)家最終試圖（假想）以一種一勞永逸的方式維護圣誕島的生態(tài)系統(tǒng)：徹底清除所有入侵物種——包括人類，也選擇離開島嶼。這些想象中的情景，通過一個虛構(gòu)的生態(tài)會議計劃“后人類生活——重建島嶼生態(tài)系統(tǒng)”，和提交的科學(xué)論文摘要展開。

　　趙仁輝將藝術(shù)家身份隱匿在“動物學(xué)家批判學(xué)會”（ICZ）這一虛構(gòu)的科學(xué)組織下，致力于發(fā)展一種“批判方法論下的動物學(xué)研究，簡言之，就是人類看待動物的方式”，并努力“推動創(chuàng)新甚至是激進(jìn)的、理解人類與動物關(guān)系的手段”。藝術(shù)家采用了多方論證法，運用科學(xué)的語言、工具、方法和儀器，以寓言家的姿態(tài)進(jìn)行敘事。他的作品游走于現(xiàn)實和幻想之間，展示那些被忽略的矛盾、假設(shè)，以及人與自然關(guān)系中固有的緊張與沖突。他將現(xiàn)實與虛構(gòu)、真相與詭計糅合在一起，讓觀眾在面對這些圖像、信息時有所思考，尤其在當(dāng)今這個充斥了圖像、“虛假新聞”的世界。

　　如趙仁輝所說，現(xiàn)實有時比虛構(gòu)更怪誕。

　　關(guān)于趙仁輝   趙仁輝（b. 1983）是新加坡籍視覺藝術(shù)家，他主要以攝影進(jìn)行創(chuàng)作，同時采用多學(xué)科方法將影像與實物并置呈現(xiàn)。他的作品主要探討人類與大自然的關(guān)系、仁義與道德的課題，同時也關(guān)注人類的態(tài)度和觀點如何影響我們對大自然的認(rèn)知。他曾在很多地方做過展覽，2016年悉尼雙年展，2015年阿爾勒攝影節(jié)，2013年新加坡雙年展，澳大利亞當(dāng)代攝影中心（墨爾本），和2013年法國 Photoquai。2010年，他被授予由新加坡國家藝術(shù)理事會頒發(fā)給青年藝術(shù)家的國家最高獎項青年藝術(shù)家獎，2011年則贏得了由倫敦藝術(shù)大學(xué)舉辦的德意志銀行獎。

主要個展包括：
“無盡藏”，香格納畫廊，上海（2015），
“蒼蠅喜歡黃色”，卡蒂斯特藝術(shù)基金會，舊金山（2014）；
“假象或現(xiàn)實”，Anzenberger畫廊，維也納（2014）；
“世界動植物漫游指南”，Primo Marella 畫廊，米蘭（2014）；
“你看到的最后光景”，2902畫廊，新加坡（2014）;
“動物學(xué)家評論學(xué)會”，Chapter 藝術(shù)中心，英國（2012）；
“大地檔案”，當(dāng)代藝術(shù)研究所，新加坡（2011）；
“白鯨之白”，福岡亞洲藝術(shù)博物館，日本（2010）；
“如果樹倒下”，變電站藝術(shù)中心，新加坡（2009）。