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邊界閃爍
時 間：2018/01/20-2018/03/11
地 點：沒頂畫廊 

詳細介紹:

　　邊界是一種地域性表述，它不僅表明內(nèi)容的范圍，也暗示不可逾越的限制性。它是人們認知世界的基本方式，而其屬性也在不同的語境之間顯現(xiàn)?！伴W爍”一詞對邊界提出質(zhì)疑，也預示著不確定性。它來自信號燈的意象，不僅起著引導與規(guī)訓的作用，使隱性的邊界顯像；也意味著被期望與惦念的彼岸，在令人張皇無措的幽暗中指明方向。

　　在這個展覽中，邊界成為恰到好處的隱喻，一種曾經(jīng)被信奉的界定，轉變?yōu)榕R時性的對象，被藝術家作為發(fā)話的工具與參照物。在楊君與徐震®的作品中，呈現(xiàn)方式的巧妙轉變使熟悉的觀看視角產(chǎn)生動搖，這是藝術家對形式邊界的重估；朱昱的繪畫始于具象，卻在最終的畫面中使輪廓渙散邊界消失；艾略特•多德借用消費文化的廣告美學，在虛擬與真實的隱喻之間穿梭，對固化的社會意識提出質(zhì)疑 。在兩位80年代藝術家的創(chuàng)作中，邊界意識隱匿在更為敏感纖細的內(nèi)部：張聯(lián)的繪畫顯示出一種在不同時空中游走的狀態(tài)，看起來失衡的畫面來自對界域劃分的不信任；而鄭源對兩起新聞事件的記錄，則探討了現(xiàn)實與再現(xiàn)的模糊界線以及從中作祟的媒介話語建構。
 
　　在他們的藝術實踐中，曾經(jīng)煞有介事的界定都被轉換為富有實驗性的松動狀態(tài)，隨著閃爍忽而堅實、忽而縹緲。閃爍的邊界是作品所呈現(xiàn)的共同狀態(tài)，它意味著似是而非：在“是”的情況下，一切界定的對象才得以發(fā)展；而在“非”的預設中，所有根深蒂固的性狀才能夠被思考?！斑吔玳W爍”為的是攪亂被定義的邊界，針對人們設定邊界的行為與二元論失效的當下，督促觀者跳脫非此即彼的傳統(tǒng)邏輯，在對邊界的是非指認中準備好迎接后當代的閃爍現(xiàn)狀。