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詳細(xì)介紹:

　　上海余德耀美術(shù)館將于2018年4月12日至5月20日推出藝術(shù)家葉永青個(gè)展“1982-1992 無中生有的年代”。此次展出余德耀基金會(huì)收藏的一批油畫、水彩、 素描、版畫、綜合材料約85件作品，以及詩稿、信件、報(bào)刊等文獻(xiàn)，將遵循時(shí)間線索，通過六個(gè)主題回顧葉永青以藝術(shù)家的身份開啟創(chuàng)作生涯的第一個(gè)十年。

葉永青
《圭山風(fēng)景-冬日》
紙上油畫，38 x 53 cm
1983年
圖片由藝術(shù)家和余德耀基金會(huì)惠允
 

　　1982年，葉永青畢業(yè)于四川美院繪畫系并留校任教。之后兩年，他雖在重慶工作，卻常往返于圭山和西雙版納，創(chuàng)作了大量戶外寫生和速寫。一方面，學(xué)習(xí)油畫專業(yè)的他以身踐行對(duì)景寫生的方法來重溫后印象派大師的風(fēng)范;另一方面，他自由隨意的天性也使他始終在逃離當(dāng)代藝術(shù)的主旋律，反而放眼荒郊野外，在枯枝密林、紅土村落間尋找新的出口。展覽第一、第二部分就將從這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的《圭山風(fēng)景》系列和大量素描作品展開，呈現(xiàn)藝術(shù)家在不同的地理、社群、文化之間切換的隨感記錄和孤獨(dú)傾訴。

葉永青
《詩歌插圖》
紙上素描，18.5 x 24 cm
1985年
圖片由藝術(shù)家和余德耀基金會(huì)惠允
 

　　1985年，葉永青旅居北京，在勞森伯格的展覽上首次感受到當(dāng)代藝術(shù)直切周遭生活的力量;游歷各地也賦予他更加開闊的視野。展覽第三部分將呈現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)于不同氣質(zhì)的尋找和各種類型的嘗試:西方立體主義的解構(gòu)方式、原始點(diǎn)線的造型，以及來自云南民間藝術(shù)、澳洲土著、東正教壁畫、波斯插圖和明清版畫連環(huán)畫的影響，都成為藝術(shù)家在無望的現(xiàn)實(shí)和迷途中躍躍欲試的探索實(shí)驗(yàn)。葉永青以極具個(gè)人風(fēng)格的詩情繪黃桷坪發(fā)電廠等現(xiàn)代工業(yè)圖騰和原始神秘的熱帶動(dòng)植物，展現(xiàn)了他對(duì)自身矛盾重重的生命狀態(tài)的關(guān)注。如藝術(shù)家所言:“那是不知所終的時(shí)代，隨便撿起什么便要揮舞和行動(dòng)起來，什么都要試試……”展覽第四部分就將集中呈現(xiàn)1986年他開始放棄油畫材料、轉(zhuǎn)入以水墨和綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作的階段。這批實(shí)驗(yàn)性的作品也在技術(shù)上為90年代后開始的“集成性”創(chuàng)作埋下伏筆。

葉永青
《黃桷坪》
紙上油畫，52.5 x 37.5 cm
1991年
圖片由藝術(shù)家和余德耀基金會(huì)惠允
 

　　第五部分《山村愛情》創(chuàng)作于80年代末，包含一系列已完成和未完成的油畫，當(dāng)時(shí)葉永青正在為《大招帖》系列做準(zhǔn)備。作為藝術(shù)家不同創(chuàng)作階段之間過渡時(shí)期的作品，不僅反映了一個(gè)油畫專業(yè)出身的藝術(shù)家對(duì)于系統(tǒng)創(chuàng)作油畫的習(xí)慣和情結(jié)，也是藝術(shù)家在不斷摸索、尋找出路的證明，更為藝術(shù)史研究提供了重要的素材和片段。展覽最后一個(gè)部分將展出葉永青從1990年開始的《大招帖》系列，直至1994年結(jié)束。這批作品用繪畫、拼貼及綜合材料完成，介于繪畫和裝置之 間。藝術(shù)家開始從藝術(shù)僅和自我相關(guān)，轉(zhuǎn)而開始思考作品之于文化的上下文關(guān)系、作品展示的沖擊力和現(xiàn)場效果、以及作品與他人的關(guān)系和互動(dòng);其創(chuàng)作開始“從過去自然而然的內(nèi)心化表達(dá)過渡到觀念性藝術(shù)的開端”。憑借《大招帖》，葉永青開始參加國際性的展覽，也使他走出國門，看到更廣闊的世界。正因如此，率性如他，葉永青再次舍棄所熟悉的語言，另起爐灶，另辟蹊徑，踏上另一個(gè)無中生有的征程。

葉永青
《大招貼》系列
攝于四川美院
1992年
圖片由藝術(shù)家和余德耀基金會(huì)惠允
 

　　此次展覽基于2011年由巫鴻策展、在雅加達(dá)余德耀美術(shù)館舉辦的展覽“斷裂的流動(dòng)——葉永青個(gè)展”重新策劃，也是國內(nèi)首次集中展出葉永青1982-1992這一時(shí)期的創(chuàng)作，意圖重溫對(duì)藝術(shù)家而言雖已逝去但“仍然在以各種方式產(chǎn)生著影響甚至作用”的青春時(shí)代。余德耀美術(shù)館希望通過對(duì)藝術(shù)家個(gè)案的研究和展覽，為公眾真實(shí)再現(xiàn)上世紀(jì)80-90年代藝術(shù)家面對(duì)一片混沌或空白所經(jīng)歷的掙扎與糾結(jié)，在理想與現(xiàn)實(shí)之間不斷反思、剖析自我，在踐行中創(chuàng)新。追根溯源，繼續(xù)前行。

　　此次展覽由余德耀基金會(huì)傾力支持。

關(guān)于藝術(shù)家

　　葉永青，四川美術(shù)學(xué)院教授，中國當(dāng)代藝術(shù)院藝術(shù)總監(jiān)。他在北京，重慶、昆明、大理和倫敦、清邁建立工作室。多年來，葉永青以創(chuàng)作者、策展人、藝術(shù)組織者和評(píng)論人的身份活躍于藝術(shù)界。他曾多次在世界各地舉辦個(gè)人藝術(shù)展并參與諸多群展。獲得過多次國際獎(jiǎng)項(xiàng)和國內(nèi)學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。曾在云南昆明創(chuàng)辦和發(fā)起“上河會(huì) 館”與“創(chuàng)庫”藝術(shù)主題社區(qū)。

　　葉永青從八十年代中期以來一直在作品中延續(xù)著他特有的浪漫氣質(zhì)。對(duì)生活和藝術(shù)從容而閑適的接納，浸透于作者抒情性的作品中。即便是放浪不羈的作品也透露著藝術(shù)家深厚的涵養(yǎng)和底蘊(yùn)。中庸的文字、稚拙的涂鴉、歌唱性和寵物化的形象都具有夢幻般的內(nèi)在聯(lián)系，浪漫的荒誕和幽默更具東方式的溫情，這些變幻而統(tǒng)一的景致都是葉永青以他特有的超越和恬淡的心態(tài)創(chuàng)作出來的。

　　葉永青的公共收藏包括:中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東省美術(shù)館、深圳美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、美國古根海姆博物館、新奧爾良美術(shù)館、亞太藝術(shù)博物館、德國波恩文化基金會(huì)、新加坡斯民藝苑、德國西門子公司、瑞士諾德公司、香港匯豐銀行、美國比爾·蓋茨微軟公司、英國三角藝術(shù)基金會(huì)、默多克新聞集團(tuán)、上海 浦發(fā)銀行、湖北美術(shù)文獻(xiàn)中心、臺(tái)灣中華文化推廣會(huì)、隨緣藝術(shù)基金會(huì)、帝門藝術(shù)基金會(huì)、民生美術(shù)館、泰康空間、龍美術(shù)館、余德耀基金會(huì)。