相關(guān)展覽信息

展覽時間：2018年5月19日-6月19日

展覽地點：明·美術(shù)館第一、二展廳（李公堤四期15幢）

開幕酒會：2018年5月20日（周日）14:00-15:00

開幕地點：明·美術(shù)館第一展廳

展覽導(dǎo)讀：2018年5月20日（周日）15:00-16:30


　　2018年5月19日，由IWS國際水彩畫協(xié)會與明·美術(shù)館主辦的“清影一瀾——柳毅水彩作品展”即將在蘇州金雞湖畔李公堤文化創(chuàng)意街區(qū)拉開帷幕。本次展覽擬展出柳毅水彩畫作品六十余幅。

 [ 畫 家 介 紹]

柳毅

　　1958年出生于上海，畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)，結(jié)業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院水彩畫高級研修班?，F(xiàn)任IWS國際水彩畫協(xié)會副主席兼中國主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，上海美術(shù)家協(xié)會理事等。他是中國當(dāng)代著名的水彩畫家之一，其水彩作品在國內(nèi)外多次獲得大獎，被中國美術(shù)館、上海美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。泰國文化部推舉他為“寫實主義水彩大師”，并授予“接觸藝術(shù)榮譽(yù)獎”。他還獲得了保加利亞瓦爾納國際水彩精神展“世界藝術(shù)特殊貢獻(xiàn)獎”等榮譽(yù)。

　　從20世紀(jì)80年代起，柳毅全身心沉浸在水彩藝術(shù)的天地里，致力于水彩畫創(chuàng)作和水彩藝術(shù)的交流傳播，在國際水彩界久負(fù)盛名。其作品畫面浪漫唯美，充滿著靈性與情感的交流。本次展出的作品是柳毅多年來對水彩人物繪畫和風(fēng)景繪畫的心得之作。

【 部分作品欣賞】

柳毅《清影一瀾》70×100cm 2002年

　　本作品為第九屆中國水彩粉畫展優(yōu)秀作品。作品取材于芭蕾舞演員在練功房里舒展靜逸的一個休憩時刻的情景。畫面構(gòu)圖穩(wěn)定，逆光角度塑造，表情控制得當(dāng)，又有具體、自然、精致的刻畫與表現(xiàn)，如頭發(fā)的留白，微妙的含灰色反光的皮膚等。

柳毅《花腰傣》90×140cm 2013年

　　本作品為2014年法國“國際水彩畫競賽”獲獎作品，取材于中國云南紅河流域的少數(shù)民族的生活。畫面中一位身著紅綠色衣裙的云南傣族女孩，佩戴著艷麗閃亮的櫻穗、銀鈴，并以其優(yōu)雅的姿態(tài)，斑斕而又含蓄的裝飾盡顯華貴之氣息，釋放著沁人心脾的芳香。

柳毅《伊佛索的靈感—芭蕾新語》90×140cm 2012年

　　在《伊佛索的靈感-芭蕾新語》的構(gòu)思中，畫家以具有歷史沉重感的伊佛索古羅馬時期的殘墻為背景，以水彩的韻律與節(jié)奏，通過現(xiàn)代芭蕾舞抒情、輕盈、時尚的肢體語言和元素,演繹了源于古羅馬的芭蕾舞藝術(shù)與當(dāng)今跨代越界的一種充滿靈性的情感交流，反映出了與古典芭蕾不一樣的即興夸張，隨性意味和現(xiàn)代涵義。

柳毅《青年畫家》51×36cm 2015年

　　此作品是為西班牙Epc Art Courses 制作DVD授課光盤的肖像寫生作品，模特是當(dāng)?shù)氐囊粋€水彩畫家。這位畫家五官特征鮮明，眼睛有神，鼻子和嘴的結(jié)構(gòu)有力度，發(fā)型也很有個性。

柳毅《漁村-1》55×75cm 1996年

　　在中國的南方城市——香港，有這樣一個地方，“不出城廓而有山水之怡，身居鬧市而有林泉之致”。這個以視覺上的點、線、面為現(xiàn)代繪畫元素所構(gòu)成的都市漁村--大澳漁村，散發(fā)出如夢如幻的瑰麗色彩。作畫中，畫家用濕畫法渲染天空與河水，用干畫法刻畫棚屋與小船。傳統(tǒng)的建筑，現(xiàn)代的生活，在天水一色且絢麗多彩的氛圍中，撒發(fā)出更加迷人的神采。

柳毅 水風(fēng)琴之一《春樂》70×86cm 1997年

　　生活永遠(yuǎn)不乏賦予詩意的創(chuàng)作題材，大自然是取之不盡的源泉，世界到處充滿了詩的材料，只要水彩畫家能夠感受并將其從紛紜和復(fù)雜中提取出來，傾注于真實的情感，并以適當(dāng)?shù)恼Z言形式固定下來，就能創(chuàng)造出充滿詩意的水彩畫作品。

柳毅《吉日》108×150cm 2009年

　　這幅作品是第十屆全國美展獲獎提名作品。被譽(yù)為"古道神韻"的藏族弦子舞，剛?cè)峒鎮(zhèn)?。領(lǐng)舞者邊歌邊舞，拉著弦子伴奏，時而圓集，時而散開，時而繞行而舞。男子舞靴、跺腳，豪放粗獷，陳述敘事樸素自然；女子長袖，輕柔 舒展優(yōu)美，抒發(fā)情感含蓄優(yōu)雅。藏族弦子舞，富有濃郁的生活氣息，是藏民族文化藝術(shù)歷史長河中的珍寶。

柳毅《花語-1》55×65cm 2010年

　　玫瑰，是畫家們經(jīng)常用來吟詠愛與美。傳達(dá)友誼，抒發(fā)感情的創(chuàng)作題材。橢圓形的花瓣用飽含水色的寬筆，落筆成形；然后圍繞花心改變用筆角度，作層層深入地刻畫；纖細(xì)的枝條，用寫意的方法書寫勾勒；白色的滿天星以點點出，靈活秀俏；或以留白手法，形成畫面的通透氣息，與玫瑰花朵枝葉的生長結(jié)構(gòu)相生相發(fā)的水彩運(yùn)筆最能呈現(xiàn)其蘊(yùn)含的意韻和神采。

柳毅《甘蔭》53×76cm 1995年

　　此畫描繪的是蘇州藕園的一個景點，但又不是如實表現(xiàn)，而是以水分的流動滲化，融合之勢偶然導(dǎo)出的玲瓏假山，石花異草，再略微添筆加彩，使之秀潤含蓄，又無任何造作與污濁之痕跡，在有意無意間，創(chuàng)造虛中有實，實中有虛的畫面表現(xiàn)，既蘊(yùn)含著自然美的感染力，又有“雖有人作，宛自天開”的藝術(shù)美，淋漓，詩韻，創(chuàng)筆不到意到的境界。

柳毅《陽光與未來-1》75×55cm 2014年

　　此畫獲得國際水彩畫學(xué)會2015印度國際雙年展第二名，《陽光與未來》系列是以不同地區(qū)、不同民族的老人與兒童為畫面主體的水彩肖像畫形式的創(chuàng)作。邊緣地區(qū)也有留守兒童，孩子們雖然不在爸爸媽媽的身邊，但是他們得到了老一輩陽光般的呵護(hù)與關(guān)懷，天真，樂觀，對未來充滿著希望。這一主題的創(chuàng)作是畫家對關(guān)愛留守老人和兒童這一社會命題的藝術(shù)思考。