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　　由劉海粟美術(shù)館主辦的“拓展的圖示——?jiǎng)⒑Ｋ诿佬g(shù)館館藏版畫(huà)作品展”在劉海粟美術(shù)館展出，展期為2018年5月26日至6月10日。

 前 言 

　　中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)其革命性和實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作歷程貫穿了新中國(guó)發(fā)展崛起的每一個(gè)階段，其間，中國(guó)的藝術(shù)家們將傳統(tǒng)藝術(shù)融入到了版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，形成了獨(dú)具特色的中國(guó)現(xiàn)代版畫(huà)，先后創(chuàng)作了一大批洋溢著濃郁生活氣息和時(shí)代精神的版畫(huà)作品，其獨(dú)特的刀味與木味使它在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值與地位。

　　新的時(shí)代和全球化的語(yǔ)境，使中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)在實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性方面得到了充分的發(fā)展。當(dāng)代版畫(huà)的內(nèi)在變化已不是形式材料上的創(chuàng)新，而是敘述方式上的改變。當(dāng)代版畫(huà)這個(gè)“小畫(huà)種”，正是因?yàn)樽⑷肓爽F(xiàn)代觀念表達(dá)而逐漸豐富起來(lái)。

　　這些當(dāng)代的中國(guó)藝術(shù)家也更多地關(guān)注當(dāng)代人生存環(huán)境和生存狀態(tài)，表達(dá)當(dāng)代人的切身感受，這也是當(dāng)代藝術(shù)家的內(nèi)心愿望和創(chuàng)作實(shí)踐。他們?cè)噲D通過(guò)自己的作品傳達(dá)對(duì)當(dāng)代人精神狀態(tài)的探索，以及宏觀的文化內(nèi)涵的追求。通過(guò)作品的內(nèi)外和諧、質(zhì)樸、凝重、真摯等等，表達(dá)出永恒的人道情感精神空間。

　　本次展覽所呈現(xiàn)的作品，從藝術(shù)家的跨界探索和作品本身的獨(dú)特性視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)我館藏品的學(xué)術(shù)梳理，既有在當(dāng)下堅(jiān)持版畫(huà)創(chuàng)作的眾多知名版畫(huà)家的代表作品，也有一些中國(guó)畫(huà)家、油畫(huà)家、水彩畫(huà)家、設(shè)計(jì)師等在版畫(huà)領(lǐng)域的探索之作；這些藝術(shù)家多數(shù)在上海繪畫(huà)圈內(nèi)頗有知名度，他們的油畫(huà)、國(guó)畫(huà)和水彩畫(huà)作品都有不錯(cuò)的口碑，而他們?cè)诎娈?huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的探索也無(wú)疑拓展了他們藝術(shù)創(chuàng)作的想象空間，豐富了他們自身的繪畫(huà)圖式和語(yǔ)言。

　　誠(chéng)然，藝術(shù)是情感的物化，材質(zhì)只是媒介，藝術(shù)家一旦掌握了材質(zhì)的個(gè)性，而真正珍貴的是他們的所思和所見(jiàn)，是心靈思考的真實(shí)呈現(xiàn)，我思故我在，藝術(shù)在于真，這也是一切藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。

                                      劉海粟美術(shù)館

                                       2018年5月

拓展的圖示 主題一：開(kāi) 新 

　　新時(shí)期的中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)創(chuàng)作還表現(xiàn)在創(chuàng)作主體觀念的裂變與藝術(shù)取向的分流，表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)觀念的消解與否定及現(xiàn)代意識(shí)的增強(qiáng)與確立上。一些老畫(huà)家與一些社會(huì)責(zé)任感強(qiáng)的中年畫(huà)家仍然倡導(dǎo)不能脫離“版”與“畫(huà)”的傳統(tǒng)，但年輕一代版畫(huà)家顯然已無(wú)意囿于傳統(tǒng)，而著力于物質(zhì)與精神層面的突破。

▲盧治平  明式書(shū)法-左右結(jié)構(gòu)-楷書(shū)  67.5×94  版畫(huà)   

　　這種轉(zhuǎn)化在作品內(nèi)蘊(yùn)上的體現(xiàn)是語(yǔ)境的變易，這是畫(huà)家主體意識(shí)增強(qiáng)的一種表現(xiàn)。變易的主要特征是削弱傳統(tǒng)意義上版畫(huà)主題和表現(xiàn)形式的單一性，摒棄以往的陳述套路，著力表現(xiàn)一種創(chuàng)新性情境，營(yíng)造超常的語(yǔ)境氛圍，突顯現(xiàn)代版畫(huà)別樣的精神含量和學(xué)術(shù)品格。這種一改淺層地轉(zhuǎn)述生活而著力于精神熔鑄的取向，提高了我國(guó)版畫(huà)的文化品位和學(xué)術(shù)層次，出現(xiàn)了一些具有探索深度的作品，內(nèi)容與形式的創(chuàng)新，為我國(guó)版畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了新景觀。在這些以創(chuàng)新為己任的版畫(huà)家中，上海的盧治平是其中的佼佼者，他尤其善于運(yùn)用科技新技術(shù)，把中國(guó)文化的水墨意韻與版畫(huà)本體語(yǔ)言重構(gòu)再造，呈現(xiàn)出現(xiàn)代版畫(huà)全新的視覺(jué)風(fēng)貌，他是本館收藏最多的版畫(huà)藝術(shù)家。

 主題二：承 絕 

▲馬  力  南高原之川河壩  70×100  版畫(huà)    

　　絕版木刻版畫(huà)誕生于上世紀(jì)80年代初的云南普洱，又被稱"原版油印套色木刻"。作為版畫(huà)的一種技法，油印套色木刻在印制過(guò)程中，可以使用幾塊版來(lái)套印不同的色域；也可以在一塊版上完成。使用一塊木板來(lái)完成所有的畫(huà)面色彩，又被稱為原版套色。原版套色法在同一塊板，完成幾次套色。首先進(jìn)行最大面積的淡色版印制，然后就在原版上刻次深的色版，套印出來(lái)，再在原版上繼續(xù)刻作，繼而印就成三套色的作品。這種方法，優(yōu)點(diǎn)是省板，缺點(diǎn)是作品完成時(shí)原版已毀，成了絕版作品。

▲金泳向  高原陽(yáng)光之一  107.5×78  版畫(huà)

　　本館所藏版畫(huà)作品中，馬力、金泳向、張曉春三位藝術(shù)家的作品殊為難得，作為云南絕版木刻版畫(huà)藝術(shù)家“三杰”，他們的作品從云南濃郁的地域文化中生發(fā)靈感，題材韻味與木刻的刀味木味貼合而賦予作品原生魅力，飽蘸著藝術(shù)家的情感心力，更顯出絕版木刻的獨(dú)特之美。

▲張曉春  立秋  100×70  版畫(huà)    

 主題三：跨 界 

▲陳家泠  石榴  14×19.5  版畫(huà)    

　　版畫(huà)作為獨(dú)立畫(huà)種，其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作語(yǔ)匯對(duì)其他門(mén)類的藝術(shù)家同樣頗具吸引力。中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)的創(chuàng)作中有一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象，就是許多從事中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)、雕塑等藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，在進(jìn)行其主體創(chuàng)作的同時(shí)，還跨界進(jìn)行當(dāng)代版畫(huà)的創(chuàng)作。我館所藏版畫(huà)作品中，許多作品就是這些藝術(shù)家的跨界嘗試和探索之作，比如陳家泠、張桂銘、楊正新、肖谷、凌啟寧等。

▲張桂銘  花叢裸女  14.5×19.5  版畫(huà)    

　　一個(gè)藝術(shù)家在他的一生創(chuàng)作中不能拋開(kāi)他的基礎(chǔ)與之前的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，這些藝術(shù)家的作品，較明顯的特點(diǎn)是在其版畫(huà)創(chuàng)作中明顯帶有藝術(shù)家自身已形成的繪畫(huà)語(yǔ)言和圖式符號(hào)。保持了藝術(shù)家個(gè)人的鮮明風(fēng)格，使人一眼就能認(rèn)出他的特征。這些藝術(shù)家試圖通過(guò)跨界版畫(huà)創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)探討或藝術(shù)語(yǔ)言因素的深入擴(kuò)展。

▲楊正新  無(wú)題  14×19.5  版畫(huà)    

▲肖  谷  對(duì)歌  32.5×49.5  版畫(huà)  

▲凌啟寧  荒原  14.5×20  版畫(huà)