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畫展展期：2019年11月20日——2019年12月20日

Exhibition time: November 20－December 20，2019

展覽地點(diǎn)：上海市普陀區(qū)莫干山路50號(hào)，14號(hào)樓，102室

Exhibitionlocation:Room 102, building14,NO.50,moganshanRoad, putuoDistrict

主辦：上海香江文化傳播有限公司（香江畫廊）

Organizer:ShanghaiXiangjiangCultureCommunicationCo,Ltd(Xiangjiang Gallery)

藝術(shù)家：姜寶林

Artist: JIANG baolin

策展人：張君蘭

Curator:Zhang Junlan

    姜 寶 林  

　　山東平度人，1942年生。1962年考入浙江美術(shù)學(xué)院，由潘天壽、陸維釗、陸儼少、顧坤伯親授。1979年考入中央美術(shù)學(xué)院山水研究生班，是李可染的研究生?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、中國(guó)國(guó)家畫院院委、研究員,李可染畫院副院長(zhǎng)。

　　國(guó)際獲獎(jiǎng):曾榮獲“1992第26屆蒙特卡洛現(xiàn)代繪畫世界大獎(jiǎng)賽”大獎(jiǎng)---大公政府獎(jiǎng)；獲1999年美國(guó)佛爾蒙特國(guó)際藝術(shù)創(chuàng)作中心富瑞曼國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；2017年瓷板畫作品《東方之韻》獲英國(guó)劍橋大學(xué)徐志摩詩歌藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)—終身成就獎(jiǎng)“銀柳葉獎(jiǎng)”。

　　國(guó)內(nèi)獲獎(jiǎng)及其重要活動(dòng)：獲第九屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。2016年9月，由中國(guó)人民大學(xué)主辦的“筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程：從黃賓虹到姜寶林”高層國(guó)際專題研討會(huì)暨姜寶林筆墨語言特展在中國(guó)人民大學(xué)舉行。

《2015 1號(hào)》68*136cm

《2019 17號(hào)》101*105cm

《2019 47號(hào)》124*248cm

　　姜寶林名滿畫壇的白描山水，從探索之初，距今已近四十年了。他的白描現(xiàn)代山水，不僅源自傳統(tǒng)文人畫，同時(shí)也從民間美術(shù)和外來藝術(shù)中吸收營(yíng)養(yǎng)。濰坊的傳統(tǒng)木刻與西方現(xiàn)代派的繪畫，都激發(fā)了他的靈感。

　　姜寶林將三者加以融合，并進(jìn)行改造利用，從而逐漸形成自己的獨(dú)特藝術(shù)面貌。他的白描現(xiàn)代山水作品，由寫實(shí)漸入抽象，由單色墨白到敷彩填色，憑借著傳統(tǒng)的內(nèi)核和極具現(xiàn)代感的外在形式，最終獲得了國(guó)內(nèi)外藝壇的一致認(rèn)可。

《2019 19號(hào)》144*367cm

　　《2019 21號(hào)》144*297cm

　　他借用“白描人物”的名稱，把這種山水樣式稱為“白描山水”，為水墨山水畫增添了一個(gè)新詞匯。對(duì)姜寶林來說，最初“白描山水”僅是一種理念，是他追求的一種表現(xiàn)方式，它要能成為現(xiàn)代山水畫的一種有生命力的形式和引起人們的欣賞興趣，必須遵從“以情動(dòng)人”的藝術(shù)原理。也就是要找到理與情的結(jié)合。姜寶林在觀察大自然中，獲得了可貴的感情體驗(yàn)。很少植被的、荒寂的賀蘭山及西部的山石，受強(qiáng)烈陽光的照射，幾乎沒有墨的塊面感，顯示出線的力度與美。

《2019 29號(hào)》68*138cm

　　他的一幅幅用不等邊三角形平面分割符號(hào)創(chuàng)作的賀蘭山及西部山水畫，便在理念的驅(qū)使和感情的激勵(lì)下創(chuàng)造出來。另一種借用木刻版畫平面化、規(guī)則化語言，由披麻皴轉(zhuǎn)換而來表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的山水畫，也相繼問世。這是新的筆墨符號(hào)，是中國(guó)山水畫中的陌生形式，它不僅與傳統(tǒng)用線與皴擦相結(jié)合的山水不同，更與當(dāng)前流行的中西融合體的山水畫拉開了距離。

《2019 30號(hào)》103*124cm

　　他充分發(fā)揮了傳統(tǒng)繪畫中墨線的作用，重視用筆墨創(chuàng)造意境，同時(shí)吸收了西方繪畫重視形式構(gòu)成、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏變化，以及它追求的形式單純性與整體性的方法。他創(chuàng)造的“白描山水”，則是以線勾勒為主的藝術(shù)手段的強(qiáng)化與夸張，創(chuàng)造了一種形式簡(jiǎn)約而內(nèi)涵豐富的現(xiàn)代山水畫樣式，具有不凡的品位和閃耀著創(chuàng)意光芒的智慧，反映了他打破常規(guī)的勇氣和獨(dú)特的審美選擇，是這一類型傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)造性繼承與發(fā)揚(yáng)。 

《2019 32號(hào)》68*136cm

《2019 33號(hào)》68*140cm

《2019 34號(hào)》68*140cm

《2019 42號(hào)》68*137cm

《2019 42號(hào)》68*137cm

《2019 43號(hào)》97*180cm

《2019 45號(hào)》97*180cm

《2019 48號(hào)》124*248cm

《2019 50號(hào)》124*248cm

《2019 9號(hào)》70*138cm

《2019 10號(hào)》96*179cm

《2019 11號(hào)》96*179cm

《2019 14號(hào)》97*180cm

《2019 15號(hào)》96*179cm

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　　上海香江畫廊是上海香江文化傳播有限公司下屬的文化傳播機(jī)構(gòu)，香江畫廊不僅為藝術(shù)家提供一個(gè)展示作品、彰顯風(fēng)格的機(jī)會(huì)，同時(shí)也進(jìn)一步為藝術(shù)家開拓更為寬廣的市場(chǎng)空間，使之真正形成藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)、鑒賞與投資相結(jié)合的一個(gè)運(yùn)作形式。上海香江畫廊在不斷宣傳推廣國(guó)內(nèi)知名藝術(shù)家的同時(shí)，也充分為年輕藝術(shù)家提供更多展現(xiàn)的機(jī)會(huì)。畫廊依托香江文化傳播有限公司強(qiáng)而有力的媒體支持，為藝術(shù)家提供更好的展覽空間和廣泛的媒體宣傳，從而達(dá)到最佳的推廣效果。

　　上海香江畫廊經(jīng)過十年的運(yùn)作發(fā)展，已擁有自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)與鮮明的特色，與其他傳統(tǒng)畫廊形成了錯(cuò)位發(fā)展，獨(dú)具匠心運(yùn)作的格局。同時(shí)擁有豐富的藝術(shù)家群體資 源，與之長(zhǎng)期緊密合作的就有張培礎(chǔ)、陳家泠、楊正新、樂震文、周慧珺等四百多位優(yōu)秀畫家，而且還在不斷地推出新一代有才情，有實(shí)力的青年畫家。