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　　石至瑩、魯?shù)?，上海新生代畫家中極具繪畫表現(xiàn)力和個人風(fēng)格的藝術(shù)家。此次展出的是石至瑩、魯?shù)そ陙沓掷m(xù)探索的系列繪畫作品，是他們階段性創(chuàng)作工作的展示與小結(jié)。兩位畫家從各自經(jīng)驗(yàn)的角度出發(fā)，通過對物象的形、色、光的觀察與描繪，就物質(zhì)、生命、微觀、宏觀、時間、空間等概念和相關(guān)問題不斷進(jìn)行思考與想象，在畫布上展開一次又一次“雖近實(shí)遠(yuǎn)”或“雖遠(yuǎn)實(shí)近”、虛實(shí)相生、轉(zhuǎn)化的探索旅程，在不斷調(diào)整視角的“相對的距離”中，尋找著個人在繪畫乃至更廣義的時空中的位置，賦予生命以及意識存在的價值與意義。

石至瑩 《白石 No.6 & No.5》 布面油畫  150×250cm  2017

石至瑩  《銀球1-3》 紙本水彩  41×31cm  2017

　　石至瑩的繪畫方式來自于她長期以來對物質(zhì)與世界關(guān)系的觀察與思考。她對于事物的認(rèn)識深受中國古典畫學(xué)和禪宗思想的啟發(fā)與影響，而她的繪畫語言則在綜合了西方極簡主義、表現(xiàn)主義繪畫和中國山水畫的某些表現(xiàn)方法后，形成了自己的一種既單純樸素又內(nèi)蘊(yùn)深長的特點(diǎn)。靜物和風(fēng)景是石至瑩畫中最基本的內(nèi)容。在她的畫面上，靜物與風(fēng)景的區(qū)別似乎常常取決于視角的遠(yuǎn)近。近距離觀看，物表現(xiàn)為靜物，遠(yuǎn)距離觀看，物則成為空間的風(fēng)景的一部分。而這些作為靜物或風(fēng)景來表現(xiàn)的物，最終又是以極具感覺性和象征意味的物象形態(tài)來呈現(xiàn)。

魯?shù)?/STRONG> 《一朵云12》 布面油畫  40×50cm  2018