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相對(duì)距離——石至瑩、魯?shù)るp個(gè)展
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相對(duì)距離 石至瑩、魯?shù)るp個(gè)展 在藝術(shù)不斷被各種新技術(shù)擴(kuò)展邊界的今天，“繪畫(huà)何為”這一問(wèn)題總是會(huì)不時(shí)地被提出來(lái)。與一百多年前攝影術(shù)發(fā)明時(shí)，悲觀主義者發(fā)出的“繪畫(huà)死亡論”不同。繪畫(huà)在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義以來(lái)的諸多變革，時(shí)至今日，繪畫(huà)已然經(jīng)受住了各種花樣翻新的新媒介藝術(shù)的考驗(yàn)，不僅發(fā)展出了與過(guò)去所不同的新的繪畫(huà)風(fēng)格與面貌，在觀念上亦獲得很多的突破。但與此同時(shí)，也對(duì)畫(huà)家在畫(huà)布上的工作提出了新的問(wèn)題，即如何在今天多元的文化藝術(shù)語(yǔ)境中再次明確繪畫(huà)的自我屬性并建立繪畫(huà)表達(dá)的獨(dú)立意義？如何在繪畫(huà)的物質(zhì)限定中尋找到意識(shí)拓展與精神表達(dá)的自由、在有限中探索無(wú)限。
石至瑩《巖石No.4》 布面油畫(huà) 32×50cm 2018
魯?shù)?/STRONG> 《一朵云6》 布面油畫(huà) 40×50cm 2018 石至瑩、魯?shù)?，上海新生代?huà)家中極具繪畫(huà)表現(xiàn)力和個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)家。此次展出的是石至瑩、魯?shù)そ陙?lái)持續(xù)探索的系列繪畫(huà)作品，是他們階段性創(chuàng)作工作的展示與小結(jié)。兩位畫(huà)家從各自經(jīng)驗(yàn)的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)物象的形、色、光的觀察與描繪，就物質(zhì)、生命、微觀、宏觀、時(shí)間、空間等概念和相關(guān)問(wèn)題不斷進(jìn)行思考與想象，在畫(huà)布上展開(kāi)一次又一次“雖近實(shí)遠(yuǎn)”或“雖遠(yuǎn)實(shí)近”、虛實(shí)相生、轉(zhuǎn)化的探索旅程，在不斷調(diào)整視角的“相對(duì)的距離”中，尋找著個(gè)人在繪畫(huà)乃至更廣義的時(shí)空中的位置，賦予生命以及意識(shí)存在的價(jià)值與意義。
石至瑩 《白石 No.6 & No.5》 布面油畫(huà) 150×250cm 2017
石至瑩 《銀球1-3》 紙本水彩 41×31cm 2017 石至瑩的繪畫(huà)方式來(lái)自于她長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)物質(zhì)與世界關(guān)系的觀察與思考。她對(duì)于事物的認(rèn)識(shí)深受中國(guó)古典畫(huà)學(xué)和禪宗思想的啟發(fā)與影響，而她的繪畫(huà)語(yǔ)言則在綜合了西方極簡(jiǎn)主義、表現(xiàn)主義繪畫(huà)和中國(guó)山水畫(huà)的某些表現(xiàn)方法后，形成了自己的一種既單純樸素又內(nèi)蘊(yùn)深長(zhǎng)的特點(diǎn)。靜物和風(fēng)景是石至瑩畫(huà)中最基本的內(nèi)容。在她的畫(huà)面上，靜物與風(fēng)景的區(qū)別似乎常常取決于視角的遠(yuǎn)近。近距離觀看，物表現(xiàn)為靜物，遠(yuǎn)距離觀看，物則成為空間的風(fēng)景的一部分。而這些作為靜物或風(fēng)景來(lái)表現(xiàn)的物，最終又是以極具感覺(jué)性和象征意味的物象形態(tài)來(lái)呈現(xiàn)。
魯?shù)?/STRONG> 《一朵云12》 布面油畫(huà) 40×50cm 2018
魯?shù)?/STRONG> 《云云》 布面油畫(huà) 50×60cm 2018
石至瑩 《石頭18-5》 布面油畫(huà) 250×180cm 2018
魯?shù)?/STRONG> 《枕頭》 布面油畫(huà) 40×50cm 2018 石至瑩、魯?shù)ぞ鶠樽⒅亍拔铩敝憩F(xiàn)的畫(huà)家，都在研究以繪畫(huà)的方式對(duì)“物”進(jìn)行表現(xiàn)來(lái)深入人的精神意識(shí)及心理的思考與探究。在新媒介藝術(shù)盛行的當(dāng)下，這是一種迂回中前進(jìn)的方式。而對(duì)手繪形式的堅(jiān)持，對(duì)內(nèi)心觀照的守護(hù)，以及完全開(kāi)放的藝術(shù)觀念，則讓他們可以持續(xù)不斷地在畫(huà)布上創(chuàng)造屬于自己的視覺(jué)與精神圖像。
石至瑩 · 作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《無(wú)題No.2》 布面油畫(huà) 30x40cm 2017
《海2》 紙本炭筆 2010
《草》 紙本水彩炭筆 41×31cm 2011
《?！?nbsp;紙本油畫(huà) 2010 看石至瑩的畫(huà)，有一種“微物之神”的感覺(jué)，就像你凝視一件小物什長(zhǎng)久，那件小物什本身也會(huì)回以凝視。這就構(gòu)成一個(gè)雙向的生態(tài)，不僅僅是主客體這樣的從屬結(jié)構(gòu)，而是兩個(gè)平行的世界，各成體系。有意思的是，在《帕洛馬爾》一書(shū)中，帕洛馬爾先生有一段思考是這樣的：“我們看到的是‘草坪’呢，還是一根草加一根草加一根草……？我們所謂的‘看到的草坪’，只不過(guò)是我們的感覺(jué)器官不精確的、粗略的印象。集合之所以存在，是因?yàn)闃?gòu)成集合的諸元素各不相同?！甭?lián)系到此次展覽中石至瑩的《草》，可謂遙相呼應(yīng)。 ——摘自林霖《芥子雖小，能納須彌——石至瑩與魯?shù)ぁ?/EM>
《海3》 紙本水彩 2010
《隕石1》 布面油畫(huà) 40x30cm 2018
《巖石 No.3》 布面油畫(huà) 31×25cm 2018
《海浪No.1》 布面油畫(huà) 240x180cm 2019
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《白石No.6 & No.5》 布面油畫(huà) 150×250cm×2 2017
《銀球1-3》 紙本水彩 41x31cm 2017
《銀碗》 布面油畫(huà) 200x300cm 2018
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《彩色棒4》布面油畫(huà) 50x40cm 2019
《彩色棒8》布面油畫(huà) 50x40cm 2019
展覽現(xiàn)場(chǎng)
魯?shù)?· 作品
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《蒸騰》 布面油畫(huà) 180×125cm 2019
《云云》 布面油畫(huà) 60×50cm 2018
《云-1-2》 布面油畫(huà) 50×40cm 2018
展覽現(xiàn)場(chǎng) 有一首歌詞中寫道“云的色彩，簡(jiǎn)單的只有黑白，輕浮的沒(méi)有重量?！比说拿恳环置恳幻刖拖裨埔粯樱凵窈妥藨B(tài)、行動(dòng)和聲音，只存在那一瞬間。——魯?shù)?/EM> ——摘自樂(lè)夢(mèng)融《幸福的滋味也許不知所“云”》
《一朵云-4》 布面油畫(huà) 50×40cm 2018
《一朵云-2》 布面油畫(huà) 40×40cm 2018
《筋斗云》布面油畫(huà) 180×125cm 2019
展覽現(xiàn)場(chǎng)
《云淡1》 布面油畫(huà) 160×110cm 2019
《云-3-4》 布面油畫(huà) 50×40cm 2018
《春游-2》 布面油畫(huà) 30×22cm 2019
《蒲團(tuán)》 布面油畫(huà) 40×40cm 2019
展覽現(xiàn)場(chǎng)
編輯：周雨亭 校審：李詩(shī)文 
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