　　疫情肆虐幾乎讓整個(gè)世界陷于癱瘓狀態(tài)，人類正常的交往包括藝術(shù)活動(dòng)都停頓下來了，大自然借助病毒在報(bào)復(fù)或警示人類，肆無忌憚的掠奪終將遭致懲罰。惟一可以慶幸的是，藝術(shù)的反思依舊是通過藝術(shù)創(chuàng)造而得以呈現(xiàn)，藝術(shù)家不會(huì)由此沉寂，相反，長達(dá)近六個(gè)月的自我封閉積聚起新的藝術(shù)能量，今天，他終于爆發(fā)，在畫布上撒個(gè)野。

　　他，就是張國龍，中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)領(lǐng)域最具藝術(shù)暴力的藝術(shù)家--甩在畫布上的那些"物質(zhì)"，早已拋棄了傳統(tǒng)顏料溫情脈脈的面相，包括處心積慮勾畫出來的書寫性符號(hào)，更不必說窄小的畫框里所規(guī)劃的空間，肯定難以想象他猶如一頭公牛在畫布上瘋跑，讓古典繪畫和現(xiàn)代繪畫都情何以堪？！抽象性藝術(shù)和表現(xiàn)性藝術(shù)，在語言和方法上都已走到盡頭了，在西方藝術(shù)語境中，或許只有基弗的藝術(shù)可以讓張國龍望其項(xiàng)背，但這并不妨礙他輕松完成一次新的藝術(shù)突破，這是他的一次"醉后"狀態(tài)，也就是海德格爾一直在言說的人之本真狀態(tài)。

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