相關(guān)展覽信息

前 言

　　時(shí)值金秋十月，金日龍教授的個(gè)人藝術(shù)展在國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館山東美術(shù)館舉辦，呈現(xiàn)的主要是他從事抽象藝術(shù)研究與探索二十五年來(lái)精選出來(lái)的60余件作品，在這些抽象藝術(shù)作品的后面，有他從藝四十余年一路走來(lái)的影子，或者可以說(shuō)，這些抽象藝術(shù)作品是他許多年不懈探索與勇于創(chuàng)新的產(chǎn)物，近事連著往事，新作出自積累。

　　改革開放的時(shí)代是一個(gè)充滿變化的時(shí)代，每一個(gè)生活和成長(zhǎng)于這個(gè)時(shí)代的人都感同身受。對(duì)于生活和成長(zhǎng)于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，改革開放帶來(lái)的中國(guó)文化環(huán)境的變遷，更是直接地提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在時(shí)代文化潮流中個(gè)體的求索與追尋，不能不受到外部條件的牽引，從思想觀念和表現(xiàn)語(yǔ)言都對(duì)應(yīng)著“變“的趨勢(shì)。金日龍是朝鮮族，又生活在東北邊境，在藝術(shù)條件尚不充分的地區(qū)，他憑借對(duì)藝術(shù)的憧憬與熱愛，也憑借良好的藝術(shù)秉賦考入中央美術(shù)學(xué)院；他在中央美院油畫系一畫室學(xué)習(xí)，得到靳尚誼先生等名師指導(dǎo)，研習(xí)古典油畫傳統(tǒng)和寫實(shí)風(fēng)格，形成了比較堅(jiān)實(shí)的具象造型能力；爾后他又轉(zhuǎn)向研究設(shè)計(jì)，在韓國(guó)的藝術(shù)學(xué)府較長(zhǎng)時(shí)間深造，期間拜師韓國(guó)著名抽象藝術(shù)家河?xùn)|哲，專攻抽象藝術(shù)，歸國(guó)后在中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院擔(dān)任副院長(zhǎng)職務(wù)并講授設(shè)計(jì)與媒體藝術(shù)，又于2016年再次轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)創(chuàng)作。這些個(gè)人研學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)歷的“變”，使他在多個(gè)領(lǐng)域都有成果，映射出“變“的經(jīng)歷。而他在繪畫上從寫實(shí)造型、設(shè)計(jì)藝術(shù)轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)，則是更為明顯的變化。海德格爾說(shuō)過(guò)：語(yǔ)言的變化乃是言說(shuō)方式的變化，這種變化的根本，是“此在“狀態(tài)的變化。觀察金日龍的藝術(shù)之變，既可以看到變化的世界對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的影響，更可以看到他轉(zhuǎn)益多個(gè)領(lǐng)域、最終百川歸流形成自我藝術(shù)面貌的心路歷程。

　　一個(gè)藝術(shù)家最可貴的品質(zhì)不在于他變化的藝術(shù)方式，而在于他守恒的精神追求。“變“與“恒“的關(guān)系是辯證的有機(jī)體，是在前行發(fā)展中相互作用、互為動(dòng)力的運(yùn)動(dòng)形態(tài)?！白儭笆潜硐?，“恒“是本質(zhì)，以此看來(lái)金日龍的藝術(shù)特別是他的一大批抽象形態(tài)繪畫，能夠更接近金日龍的藝術(shù)動(dòng)機(jī)和他的心靈世界。在“恒“的方面，他的藝術(shù)有兩個(gè)鮮明的特點(diǎn)：一是他對(duì)視覺造型規(guī)律的研究不斷朝向深度。從寫實(shí)到設(shè)計(jì)再到抽象，在跨度很大的表達(dá)表現(xiàn)中，他始終注重研究藝術(shù)形式特別是形式結(jié)構(gòu)得以生成的樞紐。在早年的油畫中，可見他將來(lái)自生活感受的形象轉(zhuǎn)化為畫面藝術(shù)結(jié)構(gòu)的能力，作品總是充滿了強(qiáng)烈的形式感，把具象寫實(shí)的造型與抽象的形式美感相結(jié)合，在畫中形象的編排、黑白光影的調(diào)度和點(diǎn)線面的分布等方面體現(xiàn)出側(cè)重形式的探索，以此營(yíng)構(gòu)作品的節(jié)奏韻律之美。轉(zhuǎn)向抽象形態(tài)繪畫之后，他更加深入地把“構(gòu)成“作為探索和研究的課題，先后嘗試了多種材質(zhì)媒介，既觸及物質(zhì)材料的不同屬性，使之成為感覺感受的載體，更注重圖繪表現(xiàn)的多種技法，把感性的揮灑與理性的控制結(jié)合起來(lái)。在語(yǔ)言探索上，他的“手法“是多樣的，或大筆鋪陳，展寬闊平面；或密線復(fù)疊，致肌理緊勁；或以鄰近色相，成舒緩抒情意韻；或用反差色彩，發(fā)強(qiáng)烈沖突張力。他注重結(jié)構(gòu)內(nèi)部的交錯(cuò)組織，也即不僅作畫面表層形式的研究，同時(shí)在畫面的縱深層次上用力，采取厚薄相間的多層次處理，使畫面的視覺效果達(dá)到豐富和深厚的程度。這些形式語(yǔ)言的探索，使他積累起充分的視覺經(jīng)驗(yàn)，展現(xiàn)出具有“恒“的意味的個(gè)人風(fēng)格。

　　二是他對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求不斷朝向高度。中央美術(shù)學(xué)院的辦學(xué)歷史悠久，學(xué)術(shù)積累深厚，幾代藝術(shù)家在時(shí)代的發(fā)展中形成的重要傳統(tǒng)就是一方面在思想觀念上反映社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)，一方面在藝術(shù)本體上彰顯優(yōu)秀的品質(zhì)。這種品質(zhì)是綜合修養(yǎng)的積淀，也是視覺經(jīng)驗(yàn)的標(biāo)桿，無(wú)論在教學(xué)的傳承還是在創(chuàng)作的共性上，“品質(zhì)“已成為央美藝術(shù)家的自覺意識(shí)和窮其終生的追求。金日龍?jiān)谶@樣的學(xué)術(shù)環(huán)境氛圍中研藝教學(xué)，自然形成了對(duì)品質(zhì)的體悟、辨析和把握?？瓷先ゾ呦笈c抽象在形態(tài)上分屬不同的語(yǔ)言體系，但在金日龍那里，品質(zhì)才是作品真正的價(jià)值所在。他深知抽象繪畫不僅僅是激情的揮灑，而是在自由的狀態(tài)下朝向精神的專注、純化與升華，是在圖繪的過(guò)程中達(dá)到品格、品味、品質(zhì)的高度。由于他富有具象寫實(shí)造型的經(jīng)驗(yàn)，在轉(zhuǎn)向抽象表現(xiàn)之后，他既注重畫面結(jié)構(gòu)的雍容大度和明朗大方，也注重畫面色彩色澤色調(diào)的純正高級(jí)，尤其在色彩鮮亮度和灰色調(diào)的比度關(guān)系上，形成高雅的格調(diào)。他在把控材質(zhì)特性和筆觸肌理上也注重視覺效果的韻律，使作品擁有經(jīng)得起視覺審視并引人入勝的意境。這種對(duì)品質(zhì)的追求，正是金日龍?jiān)谒囆g(shù)上持恒的目標(biāo)，體現(xiàn)出作為學(xué)院藝術(shù)家的精神歸屬與自覺追求。

　　抽象繪畫在現(xiàn)代西方藝術(shù)進(jìn)程中已成為代表性的樣式，自有學(xué)術(shù)文脈，更有多種形態(tài)。中國(guó)藝術(shù)家的抽象表達(dá)應(yīng)該獨(dú)辟蹊徑，在抽象的樣式中走出自己的道路。在我看來(lái)，金日龍的藝術(shù)方法論頗有與中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)中“生發(fā)“這一理念相合之處，一方面以表達(dá)“形“的生機(jī)為切入點(diǎn)，例如《祝祭》系列，線條回旋，周而復(fù)始，彌漫叢生，在筆線的無(wú)意識(shí)流動(dòng)中構(gòu)筑成抽象結(jié)構(gòu)，更營(yíng)造出蓬勃的生機(jī)。他畫中的這種動(dòng)感或許來(lái)自他在媒體藝術(shù)創(chuàng)作上獲得的動(dòng)態(tài)感受，也可以視為對(duì)外部世界動(dòng)態(tài)變幻這種現(xiàn)實(shí)的抽象概括與象征表達(dá)，或者說(shuō)反映了他內(nèi)心情感節(jié)律與外部世界的同頻共振。另一方面，他也在繪畫過(guò)程的冥想中走向心靈的寧?kù)o。在大量“十“字形結(jié)構(gòu)和四聯(lián)畫作品中，他構(gòu)筑了一個(gè)整體穩(wěn)定而細(xì)節(jié)豐富的精神符號(hào)世界，每一畫幅都有自己的調(diào)性。他一向富有對(duì)事物精細(xì)的感受，在心靈深處保持著對(duì)自然生命和情態(tài)的憧憬，由此不難理解，驅(qū)使他運(yùn)筆的動(dòng)機(jī)與大自然的生命氣象有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，并且愈發(fā)追求一種單純的秩序和純粹的感受。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)
范迪安
2020年10月

金日龍 Jin Ri Loing
中央美術(shù)學(xué)院 油畫系（第五工作室）： 教授、博士生導(dǎo)師
現(xiàn)為： 教育部高等學(xué)校教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)(動(dòng)畫、數(shù)字媒體專業(yè))副主任
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì) 動(dòng)漫藝術(shù)委員會(huì) 副主任
工作簡(jiǎn)歷：
2020年 — 中央美術(shù)學(xué)院油畫系 教授
2017年－2020年 中央美術(shù)學(xué)院教師工作部 部長(zhǎng)
2015年－2020年 中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 教授
2014年－2020年 中央美術(shù)學(xué)院人事處處長(zhǎng)
2010年－2014年 中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)
2006年－2015年 中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 副教授
2002年－2004年 韓國(guó)弘益大學(xué)校 美術(shù)大學(xué) 講師
2001年－2003年 韓國(guó)國(guó)立公州大學(xué)校 美術(shù)大學(xué) 講師
1986年－1996年 國(guó)防科工委(現(xiàn)稱總裝備部)政治部 神劍編輯部 美術(shù)副編審
1981年10月 吉林省延邊人民出版社 美術(shù)編輯
1981年 8月 吉林省延邊話劇團(tuán) 舞臺(tái)美術(shù)

學(xué) 歷：
2001 — 2005 就讀于韓國(guó)弘益大學(xué)校 博士生院 美術(shù)學(xué) 獲博士學(xué)位
（導(dǎo)師：韓國(guó)著名廣告影像設(shè)計(jì)師，金鐘德 ／世界著名文字設(shè)計(jì)師，安尚秀）
1996 — 2000就讀于韓國(guó)國(guó)立首爾大學(xué)校 研究生院 獲碩士學(xué)位
（導(dǎo)師：韓國(guó)著名抽象藝術(shù)家，河?xùn)|哲）
1982 — 1986 就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫系 獲學(xué)士學(xué)位
（一年級(jí)老師，吳小昌、溫葆／二年級(jí)老師，潘世勛、王征華／三年級(jí)老師，靳尚誼、梁玉龍、楊飛云、汲成等／四年級(jí)畢業(yè)創(chuàng)作老師：韋啟美。）
1978 — 1981 就讀于吉林省延邊藝術(shù)學(xué)校（中專） 美術(shù)班 畢業(yè)

獲 獎(jiǎng)：
1992年9月 作品“肖像”，第4屆神劍美術(shù)作品展。 金 獎(jiǎng)
1982年1月 作品“奶奶”，第一屆 全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展 金 獎(jiǎng)

主要收藏：
中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家大劇院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、恭王府藝術(shù)館、
圣寶美術(shù)館 [韓國(guó) 釜山]、麻衣太子紀(jì)念館 [韓國(guó) 慶州] 、
多幅作品被國(guó)內(nèi)外私人收藏

策展：
2013年－ 韓國(guó)“第五屆光州國(guó)際設(shè)計(jì)雙年展“中國(guó)館策展人

個(gè)人作品展覽：
2020年10月 山東美術(shù)館 [濟(jì)南]
2019年7月 魏畫廊 [香港]
2018年12月 恭王府博物館嘉樂堂 [北京]
1999年7月 四季畫廊 [韓國(guó) 首爾]
1999年7月 Gallery Doll. [韓國(guó) 首爾]
1998年3月 Gallery Icon. [韓國(guó) 首爾]
1997年6月 韓國(guó)啟明大學(xué)邀請(qǐng)展. Adams Art Gallery [韓國(guó) 大邱]

個(gè)人作品畫集：
2018年 — 金日龍作品集 北京恭王府博物館出版
1998年 — 1998金日龍作品集 漢城 Gallery Icon“AURA” 出版發(fā)行
1999年 — 金日龍人體速寫作品集 韓國(guó)美術(shù)公論社 出版發(fā)行
1998年 — 1998金日龍作品集 漢城 Gallery Icon“AURA” 出版發(fā)行
1997年 — 金日龍作品集 啟明大學(xué) Adams Art Gallery 出版發(fā)行

聯(lián)合作品展覽：
2020－ 以美育人–深圳福田美術(shù)館開館邀請(qǐng)展
[深圳福田美術(shù)]
2020－ 共同體–2020年中國(guó)深圳當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展
[深圳海上世界文化藝術(shù)中心]
2020－ 紐約天下華燈當(dāng)代藝術(shù)展 [美國(guó)紐約]

2019－ 歷史的凝視：再訪中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) [深圳木星美術(shù)館]
2019－ “第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)全國(guó)優(yōu)秀美術(shù)作品展”[上海中華藝術(shù)宮]
2018－ “花園與飛鳥藝術(shù)聯(lián)展” [英國(guó)劍橋大學(xué)國(guó)王學(xué)院切特溫展廳]
2018－ “中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)展” [美國(guó)紐約大都會(huì)展覽館]
2018－ “時(shí)代肖像展” 文明的回響第三部 [北京太廟藝術(shù)館]
2017－ 首屆全國(guó)動(dòng)漫美術(shù)作品展覽 [廣東省博物館]
2017－ “2017年第二十一屆上海藝術(shù)博覽會(huì) [上海]
2016－ “藝術(shù)再長(zhǎng)征“文明的回響 [中國(guó)美術(shù)館，北京]
2016－ “致敦煌“文明的回響 [陶溪川美術(shù)館，景德鎮(zhèn)]
2016－ “穿越敦煌“文明的回響系列展覽 第一部 [北京太廟藝術(shù)館]
2015－2016 “歷史的溫度“中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫
[上海中華藝術(shù)宮]. [北京太廟藝術(shù)館] [南京金陵美術(shù)館] [石家莊美術(shù)館]
2015－ “記憶的貯藏Save of the Memory“特邀展（韓國(guó)）
2014－ “地平線：開放的傳統(tǒng)“特邀展（中國(guó)國(guó)際展覽中心）
2014－ “同一個(gè)月亮下”
2013－ CAFA教師 中央美術(shù)學(xué)院教師創(chuàng)作特展 [中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館]
2012－ 融匯·拓新–海外歸國(guó)藝術(shù)家繪畫作品展[中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館]
2011－ 中韓日國(guó)際交流展’風(fēng)、從東方吹來(lái)’[國(guó)立釜山大學(xué)校藝術(shù)中心]
2009－ ‘中央美術(shù)學(xué)院素描60年’展
2008－ 中央美術(shù)學(xué)院建校90周年展
2007－ 抱川亞洲雙年展 (Pochen Asia Biennale2007)
2005－ KAF2005 (2005年韓國(guó)藝術(shù)節(jié)) [首爾世宗會(huì)館]
2004－ 第四屆國(guó)際大學(xué)教授邀請(qǐng)展 [韓國(guó) 復(fù)川文化中心]
2004－ 第二屆韓國(guó)漫畫、動(dòng)畫協(xié)會(huì)會(huì)員作品展 [首爾動(dòng)畫中心美術(shù)館]
2002－ Lotte Gallery 邀請(qǐng)展 [韓國(guó) 首爾]
2002－ 弘益大學(xué)校美術(shù)學(xué)科博士過(guò)程作品展 [中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館]
1999－ 東北亞和第三世界美術(shù)展 [首爾市國(guó)立美術(shù)館]
1998－ 韓中作家展 [韓國(guó) 首爾]
1998－ 中國(guó)青年作家展 [韓國(guó) 首爾]
1997－ 國(guó)際交流展“現(xiàn)代美術(shù)趨向展” [韓國(guó) 仁川]
1997－ Gallery Icon“AURA“小品展 [韓國(guó) 首爾]
1996－ 韓國(guó)Cro-quis展 [韓國(guó) 首爾西京-Gallery. 國(guó)立清州博物館.]
1996－ 春季美術(shù)作品展 [韓國(guó) 首爾大學(xué)校文化館]
1994－ 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)“94油畫沙龍展” [北京]
1992－ 第4屆神劍美術(shù)作品展 [中國(guó)歷史博物館]
1990－ 首都民族團(tuán)結(jié)美術(shù)作品展覽 [北京民族文化宮]
1987－ 第一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀美術(shù)作品展覽 [中國(guó)美術(shù)館]
1983－ 北京市美術(shù)作品展覽 [中國(guó)美術(shù)館]
1982－ 全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展 [北京民族文化宮]