相關(guān)展覽信息

　　中間美術(shù)館隆重呈現(xiàn)大型研究性展覽“巨浪與余音——重訪1987年前后中國藝術(shù)的再當(dāng)代過程”。“巨浪與余音”展與“沙龍沙龍——1972－1982年以北京為視角的現(xiàn)代美術(shù)實踐側(cè)影”展（2017年1月7日-5月7日）同屬“社會主義現(xiàn)實主義的回響”系列研究。該研究由藝術(shù)家劉鼎與藝術(shù)史家盧迎華共同發(fā)起，旨在辨析與反思中國有關(guān)“當(dāng)代藝術(shù)”的歷史敘述與建構(gòu)。

　　對于“1980年代”，相關(guān)論述已有不少。此中既有記錄與回憶，也有總結(jié)與思考，更包含諸多以推動某種價值建構(gòu)為動力的歷史書寫。而圍繞1985－1986年的新潮美術(shù)的重敘，統(tǒng)攝了其間的感覺、意識與認(rèn)知，使得書寫實踐呈現(xiàn)一種同質(zhì)化的趨向。藝術(shù)史上的“1980年代”因此成為一個籠統(tǒng)的歷史范疇，其中多樣、復(fù)雜的轉(zhuǎn)向無法被細致地把握與理解。

　　在“思想解放”運動和“改革開放”的背景下，“文化熱”在1980年代的展開過程中持續(xù)升溫。熱度積累至1985－1986年，造就了“新潮美術(shù)”的最強音。這一時期的藝術(shù)界創(chuàng)作活躍，話語激蕩。但到了1986年底，卻迅速出現(xiàn)“退潮”跡象?！靶鲁薄逼陂g風(fēng)起云涌的思潮與交鋒就此塵埃落定。雖然反思的聲音一直如影隨形，可更進一步的沉淀還是要等1987年“反資產(chǎn)階級自由化”運動開始后方才顯影。

　　1987年的藝術(shù)界是平靜的，但將“新潮美術(shù)”理論化和歷史化的行動卻在悄然進行。一些話語實踐正是從該年開始固化，逐漸偏離創(chuàng)作。藝術(shù)發(fā)表也不再以團體宣言的形式亮相，藝術(shù)家的個體表達日益走向臺前。眾多個體藝術(shù)家，經(jīng)過了1980年代的數(shù)次轉(zhuǎn)身，此時出現(xiàn)了明顯的價值轉(zhuǎn)向。他們創(chuàng)作的立足點明晰起來，此后的方向也由是確立。

　　藝術(shù)實踐在1987年以前可謂“眾聲喧嘩”，之后與緊縮的現(xiàn)實接軌，日漸平滑。盡管整個社會的思想空間受到制約，但文化活動空間卻多樣起來。這使得藝術(shù)家的創(chuàng)作軌跡又一次全方位地與社會空間對接。

　　此項研究將1987年作為一個可以被問題化的時間節(jié)點。一方面，1987年可被視為一個對1980年代中后期進行分期的時間標(biāo)識。它在一定程度上啟動了中國社會的思想狀態(tài)由短暫的多元并存轉(zhuǎn)向體制化的變遷。另一方面，循此入手考察藝術(shù)家創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)向及其背后的思想動力，旨在重新檢視1980年代中早期累積的實踐經(jīng)驗和思想資源如何被龐雜的現(xiàn)實所轉(zhuǎn)化、吸收、稀釋，甚至建構(gòu)，形成各種藝術(shù)的表達方式。

　　此次展覽明確提出以“再當(dāng)代”作為認(rèn)識歷史的理論模型，來把握1949年以來中國藝術(shù)及其思想的流變。盡管不同時期都存在被主流藝術(shù)實踐擠壓的思潮與價值，但在歷史鉤沉中，倘若單獨凸顯被抑制的因素卻很容易形成一種排他性和斷裂性的敘述。而人們習(xí)焉不察的以“改革開放”以來的某個時間節(jié)點作為中國藝術(shù)當(dāng)代化進程起點的做法，其實落入了以西方，特別是北美的新自由主義經(jīng)濟秩序主導(dǎo)的當(dāng)代性作為普遍化的當(dāng)代模型的俗臼。1980年代中國藝術(shù)家對于現(xiàn)代主義資源的征用并非完全出自后來者向先行者學(xué)習(xí)的心態(tài)，而是很大程度上建立在1920－1930年代中國藝術(shù)界引介與批判西方現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)上。

　　此項研究計劃將1949年以來不同歷史階段對于文藝實踐的激烈改造，對于藝術(shù)形式、話語及其價值判斷的塑造、規(guī)約和干預(yù)，視為中國藝術(shù)的當(dāng)代化過程的一部分。這種歷史視角也許可以更貼切地考察與主流意識形態(tài)始終粘連和糾纏在一起的藝術(shù)話語和藝術(shù)實踐。這也是我們今天所有實踐者共同面對的語境和前提。

　　在“巨浪與余音”展中，策展人在尊重既有的歷史敘述和研究成果的前提下與它們展開對話。通過悉心清理歷史語境中的理論和行動邏輯，他們希望拓寬認(rèn)知視野：將“1980年代”放入有機的歷史鏈條之中，重建作為范疇的“1980年代”與1949年以來至“改革開放”之前的文藝發(fā)展進程的歷史關(guān)聯(lián)和參照關(guān)系，使其背后的歷史脈絡(luò)清楚顯現(xiàn)。此項研究既以整體性的意識去把握“1980年代”，也避免借助現(xiàn)成的意識形態(tài)作簡單的立場區(qū)分。通過1987年這一時間節(jié)點，策展人立足于展示當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代主流文化之間斷裂與承續(xù)的多種狀況，突破由西方（北美）思想界確立的“當(dāng)代模型”的制約。酌古沿今，這項具有突破性的研究也將不斷把當(dāng)下的問題與思考帶入對于“1980年代”的重訪之中。

策展人簡介

　　劉鼎，現(xiàn)居北京，是藝術(shù)家和策展人。他的創(chuàng)作與策展實踐從思想史的角度將歷史與當(dāng)代進行有機連接和多角度的描摹與凝視，以多重線索展開對中國藝術(shù)的主體性敘述。劉鼎曾參加過第14屆伊斯坦布爾雙年展、第八屆亞太三年展、第八屆上海雙年展、第三屆新奧爾良雙年展、第八屆臺北雙年展、第二屆廣州三年展、第四屆首爾媒體雙年展等重要展覽，并于2009年參加第53屆威尼斯雙年展的中國館。他的作品在國內(nèi)外重要的藝術(shù)機構(gòu)與美術(shù)館廣泛展出。

策展人簡介

　　盧迎華,藝術(shù)史家、策展人。她是墨爾本大學(xué)藝術(shù)史博士學(xué)者，現(xiàn)任北京中間美術(shù)館館長。她是frieze藝術(shù)雜志特邀編輯，也是《Exhibitionist》編委會成員之一。2011年她擔(dān)任威尼斯雙年展金獅獎評委。她也是2018年威尼斯建筑雙年展菲律賓國家館的評委會成員之一。2012年，她擔(dān)任第九屆光州雙年展的聯(lián)合策展人、第七屆深圳雕塑雙年展聯(lián)合策展人。2012年至2015年，她擔(dān)任深圳OCAT藝術(shù)總監(jiān)及首席策展人。2013年，她獲得泰特美術(shù)館研究中心亞太計劃的首個特邀研究學(xué)者獎金。她也是2017年美國藝術(shù)史研究機構(gòu)協(xié)會（ARIAH）首屆“東亞學(xué)者獎”的四位獲獎?wù)咧弧?/p>

助理策展人簡介：

黃文瓏

　　在從事藝術(shù)行業(yè)之前，曾是一名醫(yī)療數(shù)據(jù)碼農(nóng)。現(xiàn)于中間美術(shù)館策展與研究部工作。

孫杲睿

　　生于山東青島，2018年9月加入中間美術(shù)館策展與研究部，任部門助理。

訪問策展人簡介：

劉語絲

　　劉語絲是布林莫爾學(xué)院西洋古典和小亞細亞考古部門的碩博連讀生。她的研究方向包括空間與記憶、文化遺產(chǎn)、古希臘羅馬藝術(shù)圖像接受史。她對解讀古典藝術(shù)考古和現(xiàn)當(dāng)代視覺文化的交集及其當(dāng)下政治語境中的表達和意義尤其感興趣。

張理耕

　　張理耕（Jerome）從事當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的撰稿、研究及策展工作。法學(xué)專業(yè)出身，亦曾于多個大型展覽、多家美術(shù)館項目中負責(zé)處理法律事務(wù)。