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　　白盒子之家WHITEBOX CHICOE榮幸的宣布，將于2020年12月09日(周三)下午4:00在白盒子藝術(shù)館展廳舉行李玉端個(gè)展“碰瓷兒”，將展出李玉端近年最新“風(fēng)景”系列陶瓷作品40余件。此次展覽由周穎擔(dān)任策展人、方力鈞擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，展覽將持續(xù)至12月30日。

　　景德鎮(zhèn)十六年的“碰瓷兒”是李玉端作為藝術(shù)家非常獨(dú)特的創(chuàng)作與生活方式的并存。像一塊夾心餅干：藝術(shù)家，“三個(gè)貴州人”廚師長(zhǎng)，貴州大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師…… 當(dāng)年義無(wú)反顧的離開(kāi)北京，只身奔向景德鎮(zhèn)的動(dòng)機(jī)我不了解，而在景德鎮(zhèn)工作的他，作息時(shí)間更像是這里所有瓷工一樣的日子：日出而作，日落而息。每日超過(guò)十小時(shí)體力手工勞作，制坯，施釉，燒窯，等待作品燒制和最后開(kāi)窯的瞬間。

　　拋棄了“北京”城市節(jié)奏，人際交往，李玉端的工作方式更像現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中一種廣泛應(yīng)用的意識(shí)流方式，自由聯(lián)想，內(nèi)心獨(dú)白再現(xiàn)作為個(gè)人的深層思想意識(shí)和心理流動(dòng)。瓷都開(kāi)始并一直在持續(xù)的“小床”系列，從造型上汲取了高羅佩(R·H·Van Gulik)《中國(guó)古代房?jī)?nèi)考》圖志與日本“浮世繪”風(fēng)俗畫(huà)人物線(xiàn)條，設(shè)色，以傳統(tǒng)陶瓷工藝雕塑造型方式，輔之以盛行于乾隆時(shí)期釉上粉彩萬(wàn)花圖案。藝術(shù)家放大化的語(yǔ)言方式，粉淡透薄的膚色下猶抱琵琶的花被，使原本閨閣私密重新公共化的表現(xiàn)。形式語(yǔ)言的笨拙卻直接拷問(wèn)著作為人的欲望與壓抑。亦或是捏造的風(fēng)花雪月下現(xiàn)實(shí)的逃遁?

　　大概到了2009年李玉端的作品意向性轉(zhuǎn)入了陶瓷材料方向，用柔軟的泥片賦予了一些手工技術(shù)性的作品，有很強(qiáng)的即興寫(xiě)意，把人體植入了奇幻的場(chǎng)景里，后來(lái)取名為《風(fēng)景》?！讹L(fēng)景》全是以單色釉，即我們常說(shuō)的影青釉。放棄了“顏色”與裝飾“圖案”的 李玉端，花費(fèi)了大量的時(shí)間“寄情山水間”，釣魚(yú)，養(yǎng)狗，挖草，種菜，延伸著他邊緣地方的相生相伴，天空，山水。無(wú)奈的孤獨(dú)感正是白瓷板上站在懸崖邊相擁情侶，被拉長(zhǎng)的人物薄施青釉，高溫的炙烤后半透明的脆弱顯而易見(jiàn)。

　　2014年初把城里的工作室搬到了景德鎮(zhèn)鄉(xiāng)間，除了偶爾和外地的朋友，基本上見(jiàn)不到人，成天面對(duì)的是漂浮的云和被山和水圍著的工作室，以及連年夏季的洪澇，仿佛一切周而復(fù)始?xì)w于平靜， 一岀門(mén)四處都是荒著的田和在風(fēng)中搖曳的野草。近幾年的“風(fēng)景”系列中不斷出現(xiàn)的“勁草”是景德鎮(zhèn)野外常見(jiàn)的野草，也是藝術(shù)家生活中的日常，野草堅(jiān)韌頑強(qiáng)的迭代，同時(shí)一歲一枯榮的不易保持。藝術(shù)家將陶瓷材料作為“塵歸塵，土歸土”物質(zhì)的終結(jié)者，錘煉了“勁草”物質(zhì)轉(zhuǎn)化后永恒的續(xù)存。野草在各種工序，窯爐高溫本應(yīng)的灰飛煙滅，卻被陶瓷材料賦予了新生，在物質(zhì)原本認(rèn)知的屬性上發(fā)生了悖論。在這一系列的早期作品中，李玉端刻意的強(qiáng)行將繃帶，紗布疊加捆束在野草上面， 造成秩序復(fù)雜的肌理構(gòu)成和結(jié)構(gòu)層次。試圖作為雕塑上的“失語(yǔ)”和架上的“掙扎”。同樣的“困境”也體現(xiàn)在展廳正中的“繩結(jié)”裝置上。

　　形式主義到個(gè)體情感的遞進(jìn)式推移，摒棄了具體造型追求，李玉端使用純粹的自然材料：草，紙團(tuán)，泥漿思考開(kāi)始了第二階段的《風(fēng)景》作品。德國(guó)哲學(xué)家黑格爾：“藝術(shù)不僅可以利用自然界豐富多彩的形形色色，而且還可以用創(chuàng)造的想象自己去另外創(chuàng)造無(wú)窮無(wú)盡的形象?！?李玉端脫離日常的日?！疤鹌贰?，無(wú)論是藝術(shù)家從味道到愿望上都最不愿意觸碰的“完卵”。還是瓷框中被固化的“泡泡”，薄胎的輕脆，秩序的羅列，透光的純色薄釉，仿佛是軟糯的“甜蜜”誘惑?還是沉積多年破繭而出，涅槃重生前奏?

策展人：周穎

藝術(shù)家 李玉端

1989年畢業(yè)于雕塑家田世信劉萬(wàn)琪先生雕塑工作室

任教于貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

現(xiàn)生活工作于江西景德鎮(zhèn)

展覽

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策展人 周穎

　　周穎 ，現(xiàn)任上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)，執(zhí)行委員會(huì)成員;保時(shí)捷中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)執(zhí)行策劃人。自1993加入北京紅門(mén)畫(huà)廊，深耕當(dāng)代藝術(shù)25年。以多重身份：藝術(shù)項(xiàng)目協(xié)調(diào)人，藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人，藝術(shù)創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)者，公共藝術(shù)項(xiàng)目策劃人，美術(shù)館國(guó)際項(xiàng)目顧問(wèn)，收藏顧問(wèn).….. 20多年來(lái)從事藝術(shù)展覽，推廣，研究工作，作為當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)最早的推廣者，實(shí)踐者，管理者，和踐行者之一，被行業(yè)眾人稱(chēng)為“幕后推手”，“當(dāng)代美術(shù)野史故事匯“. 2002年開(kāi)始的798藝術(shù)區(qū)最早的入住機(jī)構(gòu)創(chuàng)業(yè)者和園區(qū)最早的開(kāi)拓者之一。2013年作為核心主創(chuàng)人員和藝術(shù)總監(jiān)共同成功策劃了首屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，至今ART021已經(jīng)成為行業(yè)內(nèi)外有目共睹標(biāo)桿式，中國(guó)內(nèi)地最具規(guī)模的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)品牌。

《風(fēng)景》，45x45 cm，陶瓷，2017

《風(fēng)景》，45x50 cm，陶瓷，2018

《結(jié)》，陶瓷，裝置作品，2020

《盤(pán)子》 ，Φ100cm ，陶瓷，2007