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　　Vanguard畫廊在2020年12月10日至2021年3月30日期間推出童義欣2020年藝術(shù)項(xiàng)目《世界河流圖》，該項(xiàng)目的卷一和卷二通過在線形式呈現(xiàn)。

　　《世界河流圖》延續(xù)了童義欣常以旅行與境遇為出發(fā)點(diǎn)的創(chuàng)作線索，然而囿于2020年受挫的旅行條件，藝術(shù)家轉(zhuǎn)而將對(duì)在外部世界遷移的渴求訴諸于個(gè)體空間中的想象，以期在有限現(xiàn)實(shí)條件下實(shí)現(xiàn)觀念中的解脫和超越。在該項(xiàng)目中，童義欣以公路旅行手冊(cè)為向?qū)?，在一個(gè)以地理信息為基礎(chǔ)的網(wǎng)格系統(tǒng)中開始他的旅行。他用繪畫的行動(dòng)本身呼應(yīng)遷移的時(shí)空轉(zhuǎn)換，而旅行中對(duì)未知的期待和體驗(yàn)則被繪畫過程中近乎冥想的個(gè)人體驗(yàn)所取代。人與人造物在這一行程中消失了，同樣消失的還有人類設(shè)置的政治與人文邊界——人類社會(huì)與技術(shù)的短暫變遷讓位給了自然地理緩慢而悠遠(yuǎn)的紀(jì)年。在半透明的描圖紙上，童義欣用筆追溯下河流的脈絡(luò)和鑿山劈石的蜿蜒走向，如同掠過大地的血脈。

藝術(shù)家在項(xiàng)目自述中寫道：

　　“我在地圖上走過千萬里的河流，如同古人以觀賞山水畫替代親身游歷的臥游。河流分支交融，連接著海洋、湖泊、山巒、鹽盤。用線條一寸寸勾畫河流的過程如同對(duì)地質(zhì)肌理完整地?fù)崦陀斡[。道路、城市、邊界、遺址，在這個(gè)旅行日志里留不下任何痕跡。過濾出的是一個(gè)半透明的網(wǎng)絡(luò)，一個(gè)沒有人的世界，它自己會(huì)生長(zhǎng)變換?！?/p>

　　《世界河流圖》前兩卷以“圖”“格”“疊”三種視圖呈現(xiàn)，分別對(duì)應(yīng)連綴完整的河流圖，以網(wǎng)格形式各自成篇的繪畫，還有前后多張半透明繪畫堆疊后的視覺結(jié)果。這三種視圖逐次瓦解和脫離了河流圖原本對(duì)應(yīng)的地理信息，遞進(jìn)強(qiáng)調(diào)了繪畫本身造就的圖像及其互文?！妒澜绾恿鲌D》以網(wǎng)站為作品的第一現(xiàn)場(chǎng)，將直覺的交互手段應(yīng)用于視覺認(rèn)知和對(duì)圖像意義的解構(gòu)，這一邏輯框架受到了興盛于1990年代的“網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)”

　　童義欣1988年生于廬山，現(xiàn)工作生活于紐約。童義欣的作品往往給人以隨性、但是偶然又有一些端倪從隨性的外衣里貌似不經(jīng)意地閃露出來吸引人想知道內(nèi)里。他曾于2005年 至2007年就讀于中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京），此后先后獲得溫哥華 西蒙菲沙大學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)學(xué)士（2012）、紐約大學(xué)藝術(shù)碩士學(xué)位 （2014）?！拔业膭?chuàng)作來源并反饋于自然和社會(huì)。由于自然景觀和社會(huì)景觀的相互交融，我對(duì)自然景觀的原始興趣中便也在添加越來越大成份的對(duì)人類社會(huì)和歷史的回味和搗亂。切膚地與這個(gè)世界交流，體味其中種種個(gè)體存在的嚴(yán)簡(jiǎn)或繁雜本質(zhì)，紀(jì)錄以詼諧的方式。”這是童義欣對(duì)創(chuàng)作狀態(tài)的自我解讀。

　　近期展覽包括：“緊急中的沉思“，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心, 北京，中國(guó)（2020）；“BRIC 雙年展 III”, BRIC 藝術(shù)中心, 布魯克林, 美國(guó)（2019）；“空港雙年展”, 廣州,中國(guó)（2019）；“深度浩劫”, 李佳桓策展, K11 美術(shù)館,上海, 中國(guó)（2019）；“長(zhǎng)征計(jì)劃: 赤字團(tuán)”, 長(zhǎng)征空間,北京, 中國(guó)（2019）；“度日”, 阿那亞藝術(shù)中心, 秦皇島, 中國(guó)（2019）；“實(shí)踐：進(jìn)行中”, NARS 基金會(huì), 布魯克林, 美國(guó)（2018）；“身體和革命，黃山和廬山”，泰康空間，北京（2018）；“外星人”，Vanguard 畫廊，上海，中國(guó)（2017 個(gè)展）；“光源度假村”， 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館青策計(jì)劃, 斯沃琪和平飯店, 上海, 中國(guó)（2017）。