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　　2021年4月7日至7月17日， 時(shí)代藝術(shù)中心 （柏林）[簡(jiǎn)稱TACB] 將主辦“畏無(wú)所畏”群展，通過(guò)三個(gè)篇章，呈現(xiàn)藝術(shù)家針對(duì)當(dāng)前社會(huì)普遍彌漫的恐懼和不安所展開(kāi)的多面向觀察。策展團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)了不同世代的藝術(shù)家，展出涉及雕塑、裝置、錄像、行為、繪畫(huà)和攝影等不同媒介的創(chuàng)作。藝術(shù)家分別出生于1960年代至1990年代間，許多人長(zhǎng)期以來(lái)一直通過(guò)個(gè)人視角討論著恐懼與焦慮的主題。本次展覽旨在探索出現(xiàn)在不同地理和歷史脈絡(luò)中的各種形式的恐懼所構(gòu)成的廣闊光譜，并對(duì)取決于集體恐懼和焦慮的世界現(xiàn)狀進(jìn)行反思。

　　恐懼和焦慮構(gòu)成了迷信與意識(shí)形態(tài)的基礎(chǔ)，并對(duì)社會(huì)產(chǎn)生具體影響。1768年，一個(gè)關(guān)于“偷魂者”的謠言——有乞丐和道士會(huì)偷偷吸走人的魂魄——短短數(shù)月間傳遍了人口超過(guò)2億的中國(guó)12個(gè)省份。因恐懼引起的一場(chǎng)大規(guī)模的群眾歇斯底里，造成許多人喪命。歐洲中世紀(jì)的“獵巫行動(dòng)”， 美國(guó)麥卡錫時(shí)代對(duì)“共產(chǎn)主義信仰者”的迫害，抑或冷戰(zhàn)期間東西方陣營(yíng)之間的核軍備競(jìng)賽，都利用恐懼來(lái)操控人民。在當(dāng)今世界，不論生活條件或人際關(guān)系都變得飄搖不定，而環(huán)境、社會(huì)和文化準(zhǔn)則竟也如此脆弱不堪。在今天這個(gè)全球化的社群中，恐懼能否激發(fā)我們對(duì)未來(lái)的威脅做出共同回應(yīng)？恐懼能否提供我們建設(shè)性的手段，對(duì)未知進(jìn)行闡釋？我們又能否選擇勇氣，而非恐懼，從而找到一個(gè)新的起點(diǎn)？

第一篇章：不確定性——在顛簸中前行
2021.4.7 — 5.1
　　參展藝術(shù)家：妮妮·布德（Nine Budde）、安·加特曼（Anne Gathmann）、安雅·杰瑞克（Anja Gerecke）、黃小鵬、克拉斯·休伯納（Klaas Hübner）、法蘭基斯卡·休尼克（Franziska Hünig）、費(fèi)德里克·克羅茲（Friederike Klotz）、烏爾里克·庫(kù)舍爾（Ulrike Kuschel） 、 李巨川、李翔偉、李一凡、馬馨鈺、馬玉江、安天與萬(wàn)古詩(shī)·維拉胡（Antje Majew-s-ki & Vangjush Vellahu）、愛(ài)麗絲·慕西歐爾（Alice Musiol）、德?tīng)柨恕て湛伺c貝提娜·紐倫貝克（Dirk Peuk-er & Bet-ti-na Nürnberg）、秦晉、斯特凡·如梅爾（Stefan Rum-mel）、 厄爾文·史塔赫（Erwin Stache）、譚偉平、魏源、伍思波、朱濤。

第二篇章：恐慌——驚懼時(shí)刻
2021.5.12 — 6.12
　　參展藝術(shù)家：伊亞德·達(dá)尤卜（Iyad Dayoub）、阿伯利·福瑞（Abrie Fourie）、安·加特曼（Anne Gathmann）、葛宇路、安雅·杰瑞克（Anja Gerecke）、黃小鵬、法蘭基斯卡·休尼克（Franziska Hünig）、安格·卡伊法（Ange Kayifa）、費(fèi)德里克·克羅茲（Friederike Klotz）、雷麗潔、李璐璐、李一凡、愛(ài)麗絲·慕西歐爾（Alice Musiol）、厄爾文·史塔赫（Erwin Stache）、皮娜· 歐格恩希（P?nar ??renci）、斯特凡·如梅爾（Stefan Rummel）、阿珍、萬(wàn)古詩(shī)·維拉胡（Vangjush Vellahu）、雅寧·瓦爾特（Janin Walter）、奚雷、楊欣嘉。

第三篇章：潛力——浴火重生
2021.6.25 — 7.17
　　參展藝術(shù)家：托馬斯·阿德巴爾（Thomas Adebahr）、漢克·揚(yáng)·阿加西（Hank Yan Agassi）、朵洛特·阿爾布雷希特（Dorothee Albrecht）、陳丹笛子、妮娜·德魯?shù)侣∟ina DeLude-mann） 、歐利維耶· 蓋瑟雷-加萊（Olivier Guesselé-Garai）、黃小鵬、姆萬(wàn)吉·胡特爾（Mwangi Hutter）、可世木祐子（Yuko Kaseki）、烏爾里克·庫(kù)舍爾（Ulrike Kuschel）、米哈伊爾·里洛夫（Mikhail Lylov）、 薩揚(yáng)·瑪尼（Sajan Mani）、艾爾克·馬爾霍弗（Elke Marh?fer）、母性幻想（Maternal Fantasies）、保羅·拿撒雷特（Paulo Nazareth）、宋拓、孫海力、王音潔與姚純純、五條人、鐘嘉玲。

　　黃小鵬于過(guò)去數(shù)十年間，對(duì)藝術(shù)界做出了卓越的貢獻(xiàn)，他于2020年10月的不幸溘然離世，不僅令家人和朋友悲痛不已，也是所有藝術(shù)同仁、學(xué)生和藝術(shù)圈的一大損失。自2020年初起，黃小鵬一直與朵洛特·阿爾布雷希特（Dorothee Albrecht）、安天（Antje Majewski）與斯特凡·如梅爾（Stefan Rummel）致力于“畏無(wú)所畏”展的構(gòu)思和組織。策展人和參展藝術(shù)家全體決定秉持黃小鵬的理念和精神來(lái)實(shí)現(xiàn)這項(xiàng)展覽，以紀(jì)念他畢生對(duì)密切藝術(shù)合作的奉獻(xiàn)。

關(guān)于時(shí)代藝術(shù)中心（柏林）
　　時(shí)代藝術(shù)中心（柏林）于2018年由廣東時(shí)代美術(shù)館創(chuàng)建，是首家由亞洲美術(shù)館在海外設(shè)立的平行機(jī)構(gòu)。作為一家獨(dú)立自主運(yùn)營(yíng)的非盈利機(jī)構(gòu)，中心通過(guò)展覽、制作、公共項(xiàng)目、合作等多種形式，探索亞洲當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)發(fā)展的新形式。時(shí)代藝術(shù)中心（柏林）位于柏林市中心米特區(qū)，自成立以來(lái)一直秉承多元文化和互聯(lián)互通的理念，并特別聚焦來(lái)自亞洲的藝術(shù)家和藝術(shù)實(shí)踐。中心旨在為廣泛的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐和基于研究的對(duì)話提供平臺(tái)，以研究為軌跡，重新構(gòu)想全球范圍內(nèi)對(duì)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的理解。由此，時(shí)代藝術(shù)中心（柏林）致力于為柏林藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的多樣性做出貢獻(xiàn)。