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沈勤&陳琦作品展

一千個(gè)沈勤一千個(gè)陳琦

錢大經(jīng)

　　當(dāng)今畫壇，只要一有畫者成功(名譽(yù)或市場(chǎng))，立即會(huì)吸附起一層又一層理論裝飾，運(yùn)作包裝的塵埃，這種華麗而惰性的霧霾，弄得大家看他們面目不清，總覺得是千人一面。前一時(shí)間，曾讀見一本刊物的雙幅首頁，赫然一排當(dāng)紅藝術(shù)家合影。精美版面上，藝術(shù)家們無一例外的衣著入時(shí)，站姿炫酷。其實(shí)圈內(nèi)熟悉者都清楚，他們實(shí)在是大不相同，或張揚(yáng)、或頹廢、或沉靜、或柔和，各是各的成就，各是各的面貌。還有，觀眾看他們，看他們的作品，也必定是各自體味各自感受?！耙磺€(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，這種雙重的差異性，構(gòu)成當(dāng)下現(xiàn)代藝術(shù)的真正生態(tài)。

　　我不擔(dān)心沈勤和陳琦這兩位正走紅的藝術(shù)家，會(huì)淹沒在當(dāng)下“遍地走龍蛇”的混沌喧囂中。因?yàn)樗麄兓径际菍徝辣倔w論者，對(duì)自己的理念和作品狀態(tài)有著長(zhǎng)期的、清醒的自我堅(jiān)持，不會(huì)輕易接受廣泛的、普適性的美學(xué)評(píng)論和價(jià)值定位。他倆是很難歸類的藝術(shù)家，對(duì)他倆的獨(dú)立和獨(dú)特，我有足夠的了解。

　　現(xiàn)在，沈勤和陳琦的展出，提供給我們藝術(shù)生命狀態(tài)的豐滿個(gè)案，面對(duì)這些作品，我更愿意從朋友的、同行的角度，以個(gè)人體驗(yàn)的方式去貼近觸摸這兩件“藝術(shù)生命體”。

沈勤：“躲”出來的純凈

　　畫面透明、純凈、飄忽，個(gè)中物象都散了架似的失重，流淌出曖昧的、冷漠而誘惑的氣息，有一種疑神疑鬼的躲閃。畫面的質(zhì)感那才叫作“吹彈可破、入口即化”。 沈勤曾說：“我有時(shí)候會(huì)把自己放在事情的外面?！边@不容易。沈是嫉惡如仇的人，對(duì)美丑之間的探索質(zhì)疑是那樣的較真，并由此產(chǎn)生出美學(xué)判斷上的“潔癖”。這樣的潔癖，使他慢慢的不與這個(gè)世界較真，從渾濁的派別糾纏和無用的藝術(shù)紛爭(zhēng)中漸漸抽離，一路“躲避”到自己的桃花源，整日向往著宋人的“飄逸世界”，作品愈加的不食人間煙火了。沈勤的路數(shù)，表面上看是對(duì)當(dāng)下時(shí)代的寬容避讓，內(nèi)心里是以一種潔癖的自恃在抗衡。坦率講，沈勤畫面釋放出的氣息予觀者并不親切，由不動(dòng)聲色編織而成的隔膜，橫在觀者與畫之間——你愛看不看。(受誘惑是你的事。)那半藏在廊柱后面的湖石，像極沈勤本人，審慎地從畫面深處盯住你。畫面平和地展開，是為迎接知音的殷殷共鳴，一旦覺察遇人不淑，他立馬掉頭走開。真的，面對(duì)一蓬脆弱的蓮荷，一片敏感的池水，如果稍表粗鄙不遜，那畫里半藏的湖石立刻會(huì)消失不見。

陳琦：計(jì)算之美

　　我已經(jīng)習(xí)慣于陳琦在介紹新作品時(shí)大量的數(shù)據(jù)羅列。繁縟，略感枯燥，宛如在聽取一項(xiàng)復(fù)雜工程的技術(shù)報(bào)告。復(fù)雜本是陳琦作品的顯性特點(diǎn)，他作品從不簡(jiǎn)單生成，觀者需有耐心與智力的擔(dān)當(dāng)，否則無從體會(huì)個(gè)中三味，包括那些數(shù)據(jù)。我喜歡這種狀態(tài)。深思熟慮，立即動(dòng)手的狀態(tài)，有一種實(shí)證的充實(shí)感。我與陳琦對(duì)談，少有玄思清談，坐而論道的時(shí)候。再純粹的藝術(shù)討論，我們頃刻間即會(huì)進(jìn)入“技術(shù)”層面。我們都對(duì)創(chuàng)作或制作中的具體問題如何解決感興趣。而陳在這方面堪稱“大師”，他是一個(gè)永遠(yuǎn)都在解決問題的人。據(jù)說有觀者委婉指出此畫“沒有激情?！蔽抑肋@又是“計(jì)算與控制”惹的禍。一面巨大的水墻，兀自堵立。沒有中心，沒有邊際，不見高潮，更無浪濤。通篇是黑色波紋的蕩漾，一種逝者如斯的無情。但我知道，此畫表層無數(shù)節(jié)點(diǎn)的實(shí)計(jì)與度量，其中波紋造型細(xì)微的分寸控制，畫面背后多少的機(jī)心與策劃，這都不說。單是這不動(dòng)聲色，控制住龐大畫面的穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，已經(jīng)釋放出多強(qiáng)大的情感氣場(chǎng)!

　　現(xiàn)在，沈勤陳琦兩人一起作展覽?？纯磧扇硕嗄陙磉f進(jìn)嬗變的歷程很有意思：沈勤自“八五”新潮的宏大述說，一步一步，由隆重蒼涼，而舒朗輕盈，而脆弱失重，將強(qiáng)力支撐的硬殼逐漸剝離，順應(yīng)內(nèi)心召喚，進(jìn)入純凈超脫境界。他似乎做的是“減法”。

　　而陳琦相反。早年清新恬淡的水印小品，到優(yōu)雅莊凝的古琴荷花，再到大開大合的水紋蟲洞。最近聞?wù)f正在構(gòu)建四十米長(zhǎng)的《時(shí)間簡(jiǎn)譜?呼吸的墻》裝置，集雕刻、建筑、燈光于一體，其跨界的能力與野心，坦露無疑。陳做的是“加法?！?/p>

　　這一加一減，竟有了述說藝術(shù)編年史的意思。但作為膩友、同為畫者，我還是更愿意直面他倆的作品。畫里的種種，引起我們的凝視、癡想、驚嘆、嫉妒，等等等等。這才是觀畫的應(yīng)有之義。面對(duì)佳品，本應(yīng)雀躍，非要冷靜分析，理性解釋，可則可也，然而失去多少樂趣?熱炒冷吃，佳肴食客，不知辜負(fù)了哪一邊?

　　讓我們還是關(guān)注作品本身吧。各自體味，如此而已。

　　這世間只有一個(gè)沈勤，一個(gè)陳琦，現(xiàn)在做了展覽，拿來示眾，那么觀眾眼里，將會(huì)有一千個(gè)沈勤，一千個(gè)陳琦。

2015.3 南京黃瓜園